著名声音制作人Lievsay和Bologna谈合作的电影《犹大与黑弥赛亚》声音幕后

RB：Skip混音对白、ADR 和音乐，我则负责混合音效、拟音、背景声和群杂 ADR。

在给《黑弥赛亚》做混音之前，我在纽约做声音编辑和负责监督整个声音编辑团队，主要是与导演沙卡·金和剪辑师克里斯坦·斯普拉格（Kristan Sprague） 远程合作几个月。Skip 和我分别花了一周左右的时间为这部电影做前期准备。由于Skip会以新鲜的视角和听感以及他丰富的经验和洞察力来看待事物，他毕竟曾参与过像《黑潮》和《为所应为》这样的重要电影。他对哪些场景需要特别注意以及我们应该把精力集中在哪里提供了关键性的指导。我们的合作是一种真正的快乐。

SL：在整部电影中，首先我们每一句对白都有高质量的同期录音。虽然我们在某些地方使用了点 ADR，但总的来说，我们在每句上都有一个杆麦和一个无线麦的音轨。在一些更大的场景中，比如“我是革命者”活动那个场景中，我们有很多音轨，有几个麦克风是配给丹尼尔，还有几个麦克风是配给观众。

大多数情况下，演讲都是现场录音的。他直接对观众讲话，观众在录音中现场回应。所以我们在角色和真实观众之间进行了非常奇妙的互动。我们只需要添加混响或均衡以使其更好地匹配。

然后我们进行了工作的填充部分，即找到所有良好的人群反应镜头并填写完整的声音集。我们只需要进行一些排序，因为一些不同的角度会有不匹配；有时人群没有以同样的方式做出反应，声音不够大或会太大声。所以我们必须为那个场景制作一致的观众群杂音轨，这些东西加在一起是那个事件的绝妙奏章。

RB：有几个例子，比如Skip 在某些演讲中放了一些很酷的麦克风噪音，我认为导演沙卡对这些东西非常敏感。他最终放弃了那种非常现实的方法，因为我认为它可能已经影响到了丹尼尔·卡卢亚饰表演的绝对力量。我确实认为沙卡对弗雷德·汉普顿的一些演讲采取了纯粹的方法，因为他希望它能够真正清晰有力地表达出来。

SL：许多戏剧张力很强的电影中的对白都非常直接地描绘对话，而不管表演者是在特写镜头中还是在房间对面。它在视角和混响方面没有区别。音轨一致的选择，这种方法在英剧中得到了很好的说明，例如《王冠》。

在这部电影和我混音过的大多数电影中，我们选择了一种将表演置于空间中的演示。通过添加混响或使其更干，可以突出与摄像机视角的距离。这种呈现方式更符合声音在每个位置的设计中混响现实。

我们并没有在“我是革命者”的场景中疯狂做这个发挥，在那里为主角弗雷德提供一致的声音并保持演讲的一致性是至关重要的，这样电影院里的观众就可以相信他们在现场，在礼堂里也在进行演讲。在那种情况下，你不希望有那种纪录片式的，整个房间的视角变化，因为那样你就会成为观察者而不是参与者。我认为当距离更近和声音更“干”时会让观众身临其境。同时，倾向于某种现实主义的观众在没有感觉到视角变化时会被拉回来。我的特殊方法是通过两种类型的混响产生干声和混响声。然后我通过改变干声和混响声之间的平衡来改变视角。

你必须有品味，我希望我这样做，但你真的必须小心明智地选择混响声音，这样它就不会分散注意力或使对话更不容易听到或理解。

很多时候，这是讨论级别较低的问题。人大声说清楚不是问题，但演员有话语权分歧就是问题；有时会发生一些喃喃自语的事情，那么混响可能只是一个额外的问题。这就是为什么我喜欢把它分开，这样在混音过程中，我们可以随时改变它，我们可以改变这种平衡。

SL：我通常从寻找强硬路线开始，例如隐藏或boom麦克风。大多数同期录音师都喜欢在可能的情况下录制boom声，只要镜头不太广。在这部电影中，我相信我们的每一句都有一个boom和lav音轨。一旦将它们用VocAlign 或类似的插件同步，就可以一起播放它们而无需改变相位。

根据我的经验，boom麦克风通常会产生更多的混响，听起来更自然一些。lav麦克通常是更多低音和离轴的，而且通常它也被服装遮住。所以你可以对 lav 麦克风进行filter，让它听起来像boom麦克风。这是我的一般方法：尝试让它听起来像一个boom，这样你就可以混音并匹配。因此，如果boom麦克风变得嘈杂或混浊，那么可以用 lav 代替。但是，总的来说，这是一种混音。

SL：我喜欢使用 Altiverb — 我进行录音，然后我会复制曲目并找到我认为在 Altiverb 中合适的混响设置。然后我会给AudioSuite 一个副本，那么我就制作了一个单声道、仅混响的副本。之后我采用传统的发送和返回并将其用作所有内容的即时混响。所以我可以在所有对白或发生的所有声音中添加一点“房间甜味剂”，例如立体声混响，以赋予它更高保真度的感觉。我一般使用 ReVibe，然后在立体声中Pan以将声音粘在动作的中心。

我总是告诉人们，如果你有一些美好的事情发生并且你已经投入了很多时间，那就把它输出来。把它放在你的工程中，放在旁边。如果发生了某些事情，例如导演不喜欢某个地方，您可以重新激活插件并继续。但如果你已经有输出的声音，99% 的电影制作人会说，“这听起来很棒。能不能再大声点？” 那是你的解决办法。更改输出声音的音量非常简单。

RB：我在炼油厂枪战那场戏中就做到了这一点，我用 Soundtoys EchoBoy 火焰延迟，因为它们被金属包围，所以我想得到一个很酷的回声。但我知道这个插件系列在自动化方面是出了名的奇怪。所以我只会输出所有的回音、延迟响应，然后将它们作为单独的立体声音频文件输出。

SL：我甚至会用 EchoBoy 做我的外饰。如今，外部混响是最难实现的，而 EchoBoy 在这方面做得非常好。

SL：我只在有前景和背景的几个场景中这样做，比如在黑豹总部的枪战中。我们有外部街道声音和建筑物内部声音。然后对于“我是革命者”这个场景，我使用了几个混响，它们是Altiverb、面向全体观众的立体声Altiverbs和ReVibe的组合。我想我为观众准备了两对 ReVibe，然后还有 Fred Hampton 的演讲也是。

RB：我很高兴你给它这个形容词。我想让它感觉像一部大电影，确实如此，但也不要像我认为我们都习惯从好莱坞大电影中看到的那种超级风格化、过度的暴力。最明显的例子，我认为我们在给它带来那种可怕的现实世界影响方面最成功的地方是最后一次枪战，弗雷德在那次枪战中被暗杀。其他枪战都有配乐，我认为这是理所当然的，这些都是电影技巧。但最后一次枪战没有配乐，它真的把你吓坏了，因为你认为你在那个房间里，而且这件事它正在发生在你身上。而且你不知道保护你的特遣队在哪里。我想让它感觉有点混乱，让你进入黑豹的心态，“这是怎么回事？我们正在被撕裂。”

沙卡不想手动引导观众，配乐有时可以做到这一点，在这种情况下，你会被配乐情绪引导——相反，它非常明显。在这部电影中最难做的是她听到弗雷德在她身后被枪杀时，黛布的脸的反应。在某个阶段时考虑过加入一些配乐，让它变得风格化，我们只是把所有东西都去掉了。它的威力无比强大，令人恐惧。我们不想疯狂，但我们希望它给人一种身临其境的感觉。我想我们最终到达了那里。

RB：我在之前的几次圣丹斯电影节就认识了沙卡，我们一直保持联系并一起出去玩。我很高兴他正在制作这部电影，我在这个过程中很早就开始了。事实上，我是在疫情封锁发生的那一周来的。

我最终只能在家办公。从某种意义上说，超级麻烦，因为我们必须即兴发挥并弄清楚整个工作流程，但我认为我喜欢的是，我们受益于我们有更多时间的事实。这部电影原本应该在去年 8 月上映而不是今年（2021）上映。

沙卡有一份他最初从剪辑中发给我的声音清单。只是我期待的工作类事情，比如，“嘿，你能给我们枪战的大枪声吗？” 但是，真正困扰他的是他们在画面剪辑中无法真正整合在一起的小事。

我拿到了最初的清单，把它们轻松解决，然后，值得沙卡称赞的是，他让我们跟着自己的主意，因为他对声音和音乐有很强的鉴赏力，他真的很信任我们做我们的事。在大多数情况下，他完全认同了很多决定。而且因为我们开始得足够早，我给了剪辑师那边bounce，这样他们很快将这些元素融入到剪辑中，这总是很棒，因为如果他们习惯了我们没有临时效果和临时音乐的声音，这就是电影应该呈现的方式，然后我们可以真正的微调东西。

沙卡非常开放，他有一种非常特殊的感性。由于我们很早就开始了，我们自然而然地了解了这部电影的声音设计。例如，早期我们尝试了一些非常程式化的东西——最初我们有很多关于比尔性格的内心动荡。它具有自然风格化的声音设计元素。我认为它只是与电影应有的方式进行了斗争。所以我们最终在画面和声音方面自然而然的替代了任何超级风格化的东西中。

沙卡是一个非常聪明和协作的人，他总是对我们进行的任何编辑迭代，特别是我的观点感兴趣。感觉就像我们都是团队的一部分。当到了Skip的工作并开始二次制作时，声音方面的事情已经解决了。没有什么大的惊喜，我们只是专注于微调，让它听起来很棒。

SL：很高兴在我们开始之前让我的两个搭档 Rich 和 Shaka 拥有如此完整的音轨，然后能够与他们两人一起观看电影并尽其所能致力于制作电影的声音内容。毕竟，这应该是任何时候的首要任务——让电影制作人处在他们快乐的地方，这样他们就可以放松并享受自己的电影。通常这涉及解决一些电影特有的问题，没有人愿意谈论这些问题。

在这部电影中，黑豹总部的枪战和“我是革命者”场景的问题在于需要组织很多元素，然后必须适当地设置和混音让每个人都满意。在完成之前，仍然会有问题。在我作为声音编辑/混音师的职业生涯中，我很幸运能够直面这些事情，从一开始就真正接受了那些艰难的事情。因为如果不处理好问题的话，就有less hot in the process。

如果可以节省所有时间和精力来与导演一起进行风格选择，那么这真的是为项目做极大的服务。那么你真的进入了那个领域，你花时间做的事情正在让电影变得更好。有时这是一件微妙的事情：这部电影可能看起来并不好，但电影制作人却觉得它更像他们想要的。我真的相信你必须放手，让它成为重要的事情。

前几天我从一位新闻秘书那里听到了这句话，“主要的事情是保持主要的事情，主要的事情。” 我喜欢这个想法。那里还有什么？为什么我们不想这样做？

RB：这完全适用于这部电影。“我是革命者”场景的技术挑战已经解决了，以至于 Skip 会开玩笑说，Shaka 给我们的唯一提示就是“哇”。他只能退后一步观看。

我会说 Shaka 甚至喜欢我们做的那些挑剔的东西，就像他坐在 Skip predubbing 和 EQing 对白和我准备 Foley 后面一样。我认为他对整个过程很感兴趣。和这样的人一起工作真是太好了。

SL：很高兴能制作一部关于非常重要事情的电影，尤其是在这个时候。可悲的是，只要我还活着，它就很重要。你可以说，对于现在活着的每个人。然而令人惊讶的是，好像并没有取得很大进步。我出生于 1953 年，从那时起发生了很多变化，但我觉得我们离最终目标并没有那么近。

RB：这部电影似乎很有启发性，就像人们被它所吸引。人们需要某种路线图，我认为弗雷德·汉普顿是一个非常强大、开明的人。他的信息和他所谈论的内容与我们正在经历的那一刻非常相关。我很自豪能成为其中的一员，并与像 Skip 和 Shaka 这样伟大的人一起工作。

有一次，Skip 和我在外面休息，Skip 基本上是这样说的，“我希望这是我们为除白人之外的其他人工作人员最多的一个。” 我希望这种趋势能够持续下去，因为这些信息背后有很多力量，而像 Shaka 这样的人非常适合将它们带到前台来。

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