在迪士尼+上有趣、未来派复古的《洛基》美剧声音幕后

DD：这一直是我们深思熟虑的事情。我参与了几部漫威电影，邦妮和戴夫也参与了不少。但即便如此，总的来说，我们在天行者之声所做的漫威实际工作中所占的比例仍然很小。

我们非常认真地对待它，确保我们使用正确的设计，使用正确的声音，并忠于之前在漫威电影宇宙中发生的事情。

我们所有人的一个重要目标始终是在导演的创意愿景中扮演我们的角色，并使其听起来尽可能好。但与此同时，通常在漫威电影中，我们总是为粉丝着想，因为他们正在密切关注。这是一个你无法欺骗的观众群，我们总是要考虑他们会说什么，他们会听到什么。他们是粉丝，他们特别了解这是钢铁侠套装里液压系统的声音。或者这就是旺达施展魔法的声音。你能骗过他们的事情真的不多。我们的工作是采用凯特的愿景和迈克尔的写作，使其尽可能美丽、富有创意和以故事为中心。但我们确实必须注意那里的声音。

有很多东西我可能不知道或者戴夫可能不知道，所以幸运的是，这是一次与 Skywalker 工作人员的真正协作体验。如果我们对特定角色的特定元素一无所知，我们将进入我们的声音素材库，看看是谁为那部电影设计的，我们将与他们讨论它，即使对于正在进化的魔法——比如《洛基》美剧中洛基使用的魔法，但与之前电影中的不同。那么，这会发展吗？这会和电影完全一样吗？我们是否要以电影为基础并从中发展？

这个过程是不断来来回回，考虑到导演可能想要什么，也考虑到粉丝们会听到什么。他们确实非常依赖我们来确保我们在正确的时间使用正确的声音，因为我们确实掌握了所有信息。

《洛基》海报

来源：迪士尼/漫威

DD：戴夫可以更详细地谈论它，但从我们所了解的对话来看，TVA 背后的大部分想法是它是永恒的。你不知道它是什么。是未来吗？是过去吗？是一个时间点吗？是不是很多时间点？这在布景装饰和演出的整体美感中得到了很多体现。所以我们把它作为他们想要（至少在视觉上）描绘这个无定形时间段的起点。

我非常喜欢布景设计。我认为平衡它是如此酷和如此聪明 – 将这个应该令人难以置信的未来主义与有点复古（从我们的角度来看）的东西混合在一起。这是 Dave 在他的声音设计中做出来的东西，采用全新的声音设计来体现 TVA 的力量或魔力，并通过更老式的录音流程来运行它。

我们自己在混音棚里做了很多事情，通过插件运行它，使这种全新的声音设计（这些经过打磨的高科技声音）听起来更复古。

DA：Kate 非常热衷于承认 TVA 办公室的“平凡”。我认为曾经使用过“Space DMV”这个词。因此，这项技术听起来不太花哨或太科幻。我们更倾向于 8 位、低技术的风格，而不是华而不实的现代风格。当我们在注意声音设计时，Kate 提到了电影《巴西》对这部剧集声音的影响。

至于最喜欢的，我真的很喜欢我们使用 TempPads 的地方。他们有一种 TRS-80（世界上第一台笔记本电脑）遇见Mattel掌机足球的感觉。

《洛基》剧照

来源：迪士尼/漫威

BW：我们使用Audio Ease 的Speakerphone使其失真。我们对这些东西的失真感很感兴趣。凯特会说她喜欢所有的声音，但她希望它更脏。她不想让任何东西变得干净。一切都必须与正在发生的复古氛围保持一致。

DD：Speakerphone总是久经考验。我们尝试从中扩展，因为我们经常使用它，但每次我们这样做时，我们总是说，“我不知道。我喜欢Speakerphone。“

我喜欢iZotope Vinyl。我们在之前的漫威剧集中使用过它，效果非常好。但是对于这个特殊的例子，我认为只有Speakerphone、一些均衡器，也许还有一点压缩。

Speakerphone

BW： 我们在那个领域有几个选择。中存了一段时间的声音。在画面编辑中有一些每个人都习惯并喜欢的声音设计，这实际上非常好。

对于那个场景，方法是真正让我们感受到我们进入了那一刻。在那个场景里有一些原声，但实际上我们将它保持在相当低的音量。我们在那里添加了音效，这样我们就能感受到 Loki 缓慢的动作。维多利亚阿隆索，（执行制片人）特别喜欢唇音，所以我们选择了它。这是一个很酷的时刻。

DD：嘴唇才是真正有趣的地方。它有几个不同的元素。有慢动作的流动部分和他的慢动作说话，但我认为最搞笑的仍然是唇音。

BW：而且真的很恶心！

洛基被打脸gif

BW：那是戴夫做的！戴夫做了那些语音。我们重复了他要说的话，比如“嗨。你好。你好。” 就像他有点破碎，有点笨拙。

为了帮助Kate，我们重新平衡了机器人的气动声音。我们想确保我们播放的是笨拙的声音，而不是更流畅的科幻元素。

它（机器人）很酷。我希望它能回归剧集。我喜欢那个小家伙。

DA：那是一个有趣的角色。正如邦妮所说，它本来是有点旧的，而且处于某种年久失修的状态。声音是我的，变调和模糊，然后被剪掉，使它有一种断断续续的表现。

《洛基》中主角被机器人脱衣服片段

BW：戴夫就是这么做的。所以我从他那里得到了打包好的东西。

同样，他们在 AVID 中有这些声音。由于混音速度非常快，我们希望他们在画面编辑中能够感受到声音，这样我们就不会在混音过程中做出重大决定。我们在录音棚里调整了一些东西，但我们不想在到达那里后就在重大的设计决策上来回犹豫。我们希望专注于混音的平衡。

Dave 在为剪辑添加元素方面做得非常出色，这样声音就可以被接受、达成一致并得到批准。这样，当它（机器人）在拍摄现场时，他们就会喜欢上它。他们就不用开始习惯它。

《洛基》中机器人剧照

BW：他们甚至可以获得初步设计时间，因为从长远来看，这对客户来说成本更低。当进入配音阶段时，可不想浪费剧组现场时间并仍然做出这些决定。

DD：如果它是一个更长的混音，我们肯定会有时间去挖掘它。但是对于这样的事情，我认为对于剪辑师和导演来说要好得多，因为他们长期使用 AVID 中的内容，并且习惯于以一种方式聆听。你把一些完全不同的东西扔进去，需要时间来适应听到新的东西，然后才能确定你是否喜欢它，或者你喜欢它的哪些部分，以及你想要改变哪些部分。这才是真正有效的合作类型。因为我们不会在三四个月内混合这些剧集，所以必须事先进行。

凯特想用 TVA 做的另一个重要部分是宣传它是多么庞大的官僚机构。这就是很多笨拙的地方，让人想起 DMV 或市政厅。他们的预算中有这么多钱，但他们仍然拥有 1980 年的电脑。这是为什么呢？

因此，TVA 中所有的机械元素——机器人、电梯门和扬声器广播——我们希望听起来非常过时。这是一个非常好的对比。TVA这个看似未来主义的一面，宇宙中最强大的地方，它仍然是一个“在虚线上签下你的名字，拿一张票，等待几个小时”的官僚主义。这绝对是迈克尔和凯特的才华。我们在声音设计和混音中玩得很开心。

DA：我们花了一些时间与 Kate 和剪辑师（Emma、Paul 和 Calum）反复讨论各种声音设计作品的选择。正如您所提到的，我们尝试在混音之前将这些元素呈现在每个人面前，以便在理想情况下让它们到达剧组现场之前没有任何问题需要解决。不过，在紧张的电视节目表上，这并不总是可行的。

《洛基》中TVA剧照

DD：那太好了。他们做到了这一点，我们在这方面做了很多工作，直到它播出。这是一次大合作。我只是觉得这太有趣了。

戴夫必须加入一堆卡通声音，比如跑步。这是邦妮花了很多时间做的事情。那是她做声音的那一集。我觉得做出来的效果很好！

《洛基》中TVA动画介绍视频

BW：很多！这很有趣，但是，是的，发生了很多事情。有一个沉重的原声 – 真的很沉重。我希望人们在 5.1 中听这个，因为有很多环绕声道使用，特别是当我们到达 Shuroo 市并且他们试图登上方舟时。我们拥有所有的人群声，这非常重要。我们做了很多群杂工作。Matt Wood（共同监督声音编辑的负责人）为此录了一些非常酷的循环组。

我们有警卫，我们有公告，我们有真正的人群和人群对正在发生的事情做出反应。当 Loki 和 Sylvie 进入城市并且观众被拉入其中时，这一切都发生在我们周围。

为这种混音是很有趣的。

《洛基》中Shuroo城市剧照

来源：迪士尼/漫威

DD：关于整个 Lamentis-1 末日场景，我认为非常有趣，他们都发生在第三集和第四集开头，就是一直都是混沌。

凯特和邦妮在营造亲密的“小茧”方面做得非常出色，因为在这种混乱中，洛基和西尔维的故事情节开始变得非常情绪化和亲密。我认为在第三集中由Bonnie完成的和第四集由我完成的非常漂亮的是我们刻画的特定时刻。非常努力地打造出那种混乱感，使其成为真正的世界末日场景，但与此同时把末日场景放在背景里，当 Loki 和 Sylvie 在一起度过他们的时刻，发展他们的角色并发展他们的关系。这就涉及到取出所有末日的声音，让它非常像“茧”一样，非常亲密，这样你就可以专注于洛基和西尔维之间发生的事情。那是我最喜欢第三集上的Lamentis-1部分与第四集的开头。

《洛基》中第三集结尾片段–逃往方舟

DD：Dave 为我们提供了 Timekeepers 声音处理的起点。我们在第四集现场运行的，我们在我的混音工程中现场播放。

三个不同的Timekeepers有三组不同的处理。在那里要考虑很多，房间的大小和Timekeepers的范围都是巨大的实体。显然，我们需要让它们显得很大、很霸道、很吓人。但我们还需要暗示他们是机器人或仿生人的事实，但也要隐藏到最后，因为这是一个很大的揭示。对于我们真正需要用他们的声音完成的其他事情，Kate 也有很多不同的考虑（我现在无法谈论这一点）。

所以这是一个平衡，以确保处理通过，以确保它暗示正确的事情而不是放弃错误的事情，并且显然当你在小屏幕上时做，它们有多大的范围，这是非常困难的。当你在一个巨大的屏幕前抬头看时，你真的可以推东西，让房间摇晃，尽可能多地使用低频（几乎）。但是当知道它将在不真正支持这种类型细节的较小扬声器上播放时，这确实是一种平衡。

至于戴夫使用的具体处理方式，我得让他谈谈。这是我们确实玩过很多次的东西，试图在神秘和可理解性之间划清界限。这是一件大事，经常使用湿/干混音来确保他们的声音得到处理，但不会过度处理，但也不会过度干燥，您可以确切地了解发生了什么以及谁在说什么。基本上，这是神秘和表演之间的良好结合。

当你在如此小的规模上工作时，你必须考虑事情如何相对于彼此进行，因为这是你将获得最大差异的地方。如果我们有一个更饱满、更大、更隆隆、更混响、更响亮的声音，而地面上的角色，抬头和他们交谈，从频率的角度来看，会更加干燥、更小、更不充实，这真的很有帮助。

为那个房间设计一个好的混响很有趣。在整个场景中将它配对很有趣，因为你想在开始时听到——在你在房间里听到的第一对短语或台词中建立它，所以感觉就像，“天哪，这是巨大而刺耳的，”但你不想在剩下的场景中听到它，因为它只会分散你的注意力。

推动这一点很有趣，找到合适的设置，然后在整个场景的其余部分慢慢削减它。

DA：我们在这些语音处理上花了很多时间！凯特对每个计时员的声音有一个非常具体的想法。挑战的一部分是在表演之前不让观众知道表演者是谁（乔纳森·梅杰斯）。

幸运的是，他一开始就进行了三场非常独特的表演——这很有帮助。正如 Danielle 所提到的，以蓬勃发展的力量在可理解性和“外星人”之间划清界限是一项挑战。最初，凯特引用了《时间强盗》中的至高无上者以及《捉鬼敢死队》中的戈泽尔。但她也希望每个声音背后都有一种合唱的品质，仿佛许多声音在说话。

《洛基》中主角拜见Timekeepers的片段

BW：Danielle 和我开始合作了！

DD：太好了！邦妮和我是现实生活中最好的朋友，现在已经十多年了。我们曾在不同的项目中担任不同的角色，但这是我们第一次“并排”混音，这真是太棒了。

此外，我们的工作人员——马特伍德和戴夫阿科德作为两位主管——非常出色。你真的不能要求更好的船员。凯特真的很棒，编辑也很棒。这是一次如此积极的经历。我喜欢它。

BW：配乐太酷了，声音也很棒。这是其中一个项目，一切都很顺利，听起来很酷，你对混音感到满意，并对它感到兴奋。

DD：真的很有趣！我们以不同的方式混音。邦妮和我之前都曾参与过漫威剧集。她从曼达洛人开始。我最近在WandaVision 工作。我们已经采用这种“流媒体剧集”的新格式有一段时间了，但我们所做的每个新系列似乎都以略有不同的方式进行，只是想弄清楚如何为这种格式进行混音以及如何工作在这种情况下。

这真的很独特，因为我们实际上一直在两个混音棚运行：我的和她的。我们在每一集都以非常协作的方式工作。我们中的一个人拍了一些奇怪的剧集，我们拥有这些剧集，另一个人会为他们演奏背景人声，比如混合拟音、ADR 和循环组，并在拥有该剧集的人与客户在一起时进行修复。对于偶数集，反之亦然。

所以这真的是协作，即使我们不在同一时间在同一个房间。它在时间方面也非常有效。如果疫情允许我们并排在音棚控台上，我们会更喜欢它，但是这些事情的时间表不允许有人在进行对白修复或对白时坐在混音鹏上 10 分钟，每个人都必须一直全神贯注地工作。所以这是一种不同的工作方式，这真的很有意义。

而且工作人员真的很棒。我喜欢这篇文章。我喜欢整体愿景——艺术上他们想要的。

BW：它也很专注。这是知道自己必须做什么的节目之一。你可以看到每个人都想要什么。节目真的在一起了。太棒了。所以我们在混音的那个时候进来，就像，“好吧，很酷。我想我们知道在这里做什么。” 有时这更像是找到自己的方式，但为此，它不是。为我们制定了路线图，我们可以进入那里。这也让我们有机会做我们想做的事。真的很好。

DA：Kate Herron 的混音和声音设计方法是真正的协作。她总是那么积极，乐于接受建议，随时可以提出问题和想法。对于分散在全国各地的每个人来说，这并不是最容易实现的组合——疫情的规定让我们大多数人都呆在家里。但是，每个人都保持积极的态度，我觉得我们为一场真正伟大的演出提供了很棒的声音。

《洛基》洛基与西尔维剧照

来源：迪士尼/漫威

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