带你探索上海迪士尼乐园最牛项目的声音！儿童节快乐！

JK：声学！这是你必须与表演团队解决的第一件事。你需要教育创意团队，思考哪些（创意）会损害对白的清晰度，甚至毁了节目。影院和乘坐舱有独特的形状来为视觉刺激和视频投影创建画布，通常这会产生抛物面的声音反射。

与声学密切相关的是从场景到场景的区隔。通常这是不可能的，但如果你可以乘坐或显示自动门，它会非常有帮助。

另一个要考虑的因素是隐藏扬声器。在我们的景点中，你很少能从视觉上识别扬声器的位置。与布景设计团队合作，将扬声器集成到需要的地方，是一项具有挑战性的工作，但往往回报颇丰。

密集的日程安排也是一大挑战。通常，需要在景点争分夺秒，而作为混音师，又需要相对安静的工作环境。因此，我们经常在深夜工作，才能获得最高效的混音。如果有船上声音和船外声音的区分，我们还需要单独安排这些工作以及节目编排时间。

如果没有节目的编排，我们什么也听不到。我们一天工作的结束往往都是与节目编排进行交流后，在景点玩一圈，看看这一切是否听起来不错。第二天晚上再对它进行整理记录和润色，然后开始做新场景的声音。

John Kestler 和同事们在为“星球大战：反抗军的崛起”项目做声音

JK：我总是以一种新的方式去接近一个新的项目，来满足它的需求，而并不依赖于我所已知的或停留在舒适区，加勒比海盗这个项目绝对就是这种情况。

“水下”部分是一个巨大的挑战，我在系统、混音、声音设计和音乐方面都做了一些开创性的工作。在这个特殊的景点里有一个系统，这个系统是在我加入团队之前设计的……在我们意识到其中有多少对白之前。

只能说，我们在很大程度上依赖于一个伟大的船上声音系统，以创造我们音乐混音的深度，尤其是水下的环境声。我们还在编排和同步方面做了一些开创性的工作。

上海迪士尼乐园备受欢迎的“加勒比海盗：沉落宝藏之战”项目

JK：从戴维·琼斯那里到水面的过渡是一个紧张的时刻，最后是一个静默重置。你上来了，在你意识到自己是在一场船战中之前，需要先花点时间找到自己的方位。

音乐在这里起了很大的作用。一旦我们直接漂浮在两艘船之间，全面战斗就开始了。与过去的“加勒比海盗”项目在循环中具有预先确定的场景不同，我们创建了一个触发场景，并且使大炮可以单独触发。

这让我们的创意总监和节目编排员可以坐在场景中对其进行编排。他们还可以避免你在现场有停留更长时间的机会，我们必须让音乐适应这一点，同时仍然具有娱乐性和吸引力。

该项目中的游客们

JK：幸运的是，我们有良好的声学效果和系统，水噪音被尽可能地降低了（除非我们想要它）。所以，从水面下沉和重新浮出水面时，我们必须让它听起来像你真的做到了，但是坐在水中的船几乎没有水声。最后一幕的冲刺并不难，只是我们有音乐要播放，这个声学环境有助于吸收白噪声。

该项目中洞穴般的环境

JK：各种领域的声音工作我都已经做过了，但为主题公园设计声音是迄今为止我觉得最具挑战性的声音职业领域。

它需要很长的时间（和其它声音工作一样），并且经常在异国他乡的环境中进行。我曾经在香港的闷热潮湿中工作，也曾在上海冬天寒冷的夜晚工作，不可避免地有更多离开家的时光。

然而，它对我来说也是最有价值的。你永远不会在一个没有窗的录音棚里以相同格式一遍又一遍地做同样的事情。你还会身兼数职——对白录音师、声音设计师或声音编辑、音乐混音师等等，这是一份永远也不会沉闷的工作。

成为音频媒体设计师后，你还可以构建出自己的音视系统……非常酷！

John Kestler和同事们

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