奈飞的惊悚网剧《拉契特》声音后期幕后 上

GM：我们在大约一年前完成的这个剧。我们的流程是传统的方法，那还是疫情之前，所以根本没有影响我们的工作流程。“回到过去”的想法其实很好，那时我们可以按照过去的流程来做，但现在我们必须调整工作流程以应对COVID疫情。

JE：通常，在剪辑师第一次Playback之前，我们有一到两天的时间，他们会带助手来，帮助他们建立一些临时音轨，这样就不会在混音中有什么损失的。导演Ryan Murphy和执行制作人Alexis Martin Woodall对这部剧了如指掌，因此我们努力加强他们想要的，同时也利用我们精心设计的声音元素和我们的混音技巧将观众融入、传达和包裹在氛围中。

伴随着这部限制剧集的制作，我们通常会先为制片人Alexis播放，然后我们可能会看到导演Ryan。在“Ratched”这部剧里，我们在Ryan进来之前已经完成了好几集，在那时修改的其实也不多，我们可能只从Ryan那里得到一小部分修改记录。

场记板

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DA：自从去年秋天我们完成了这个节目，在新冠大流行之前，我们就在我们的混音棚混音了。所以，在这部剧过程中没有什么不寻常的地方。

混音是在派拉蒙的混音棚上做的。我们用杜比Atmos混音，Gary Megregian和他的声音设计、音效和对白团队为我们提供了大量的素材。然后，他和剪辑团队合作的所有东西也都交给了Joe和我。我们花了一整天的时间来浏览和整理它们，然后我们把它展示给剪辑部门，并把它送到他们认为它是真实的，他们在临时演员身上所做的一切。当然，我们的临时轨道是Atmos中混音的，然后在下变到5.1。

我们有一个单独5.1的master日子，我们可以收听5.1版。因为我们一直在用Atmos混音，能这样做很好。我们对Atmos如何下变到5.1的混音模式印象深刻。

这很棒，因为有些大的，宏伟的镜头，我们可以用充实的背景声-如开始时的雨和雷，然后与医院的怪异安静对比。

海报

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JE：“Ratched”是一部精心制作、充满色彩、魅力四射的黑色影片。它有一种老电影的感觉，所以对作曲音乐的需要是巨大的和广泛的-让人想起旧好莱坞。Ryan是一个音乐迷，它可以帮助你完成气氛营造和前卫感。即使在酒吧和餐厅，有源音乐也会作为作曲的一部分。医院大堂场景的一部分情绪是飘荡的，遥远的钢琴声，给这些场景一种天堂般的感觉，又轻又有空气感。

Ryan也用没有音乐来强调一个时刻。例如，在第2集里用冰镐做脑叶切除的场景。你可以从音乐暂停的那一刻得到一点休息。你听到冰镐刺穿头骨的声音，然后音乐就回来了。很有趣，我们经常用音乐来营造，然后在效果出现之前给你安静。额外的奖励是有正确的声音。Gary Megregian领导的声音编辑团队，似乎总能找到“正确”的声音。

DA：为了创造那些充满活力的时刻，Ryan是我们的粉丝，在适当的时候把它玩得漂亮而夸张，在适当的时候安静下来也可以帮助我们建立起令人毛骨悚然的感觉。

第2集

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GM：这个剧本身就很黑色，有点像希区柯克的电影。事实上，它更多的是关于简单，而不是超越一切。在第一集的早期，我和剪辑师Shelly Westerman和她的助手Travis Weaver合作了不少，他们那时正在制作。我为医院和医院所在的露西亚镇、Sealight Inn和不同的区域设计声景。

声音设计方面，一开始是关于地点的雕刻，当过渡到那些声音设计更重的序列，更多的工作是声音与音乐的联系。

剧照

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JE：我们的方法各不相同。源音乐会放得更小声，因此不一定是在后方或Atmos通道。我们会放在L-C-R，但喜欢放在中声道。

说到音乐，我们肯定使用了所有的通道，尤其是在大型人群场景中，比如餐厅、酒吧和大型动作场面。Doug也会把群杂扔到环绕…

DA：只是为了让观众有包围感…。

剧照-雨戏

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JE：为了加强气氛。我会放一些群杂在两边，也分到上面和后面。在战时的战斗场景中，或者当警察和狗在树林中追赶Edmond的时候，我们也会更多地放在环绕的频道，当然还有怪异的木偶戏。

DA：在第一集开头的一些主要场景。我们在顶部扬声器下了不同的雨，我试着让雷声从左到右，从顶部到侧面和后部，创造出一种运动的感觉，就像你被风暴包围一样。

我们选择了可以真正利用杜比全景声的场景。但我们知道，会有更低格式的播放。因此，会在5.1中检查我们的混音，以确保它是按照我们希望的方式下变的。

JE：导演Ryan也是编剧，所以每一个字对他来说都是至关重要的。我们真的逐字去注意-即使他们是大声的-离开的方式，对话，这样每一句话都可以听到。对我来说，作为一个对话调音员，最重要的讲故事元素总是能被观众理解，这一点非常重要。我讨厌看东西的时候，我错过了一句台词，因为那一刻我被带出了幻想世界。

当导演来回顾节目时，我们通常只收到他几张提示。

剧照

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JE：谢谢你！

有一些挑战是因为有些房间，特别是在医院里，都是大房间，对它们来说有一个自然的房间反射。如果你使用不同的麦克风或ADR，那么你必须匹配房间的反射。我们必须把所有的东西都匹配起来-匹配我们的Foley，我们的ADR和我们的群杂。使用的混响或slap必须听起来像是同期录音的对白。

至于Sealight Inn，那里是典型非常安静的环境。如此安静，以至于当我们靠近房间里的一盏灯时，你会听到令人难以置信的电流通过灯的高频声，这是我们通常可以切掉的东西，但有些有谐波，所以需要几个步骤才能找出嗡嗡声或呜呜声，然后切掉。或者更多的时候是一种不同的音调和一系列的呜呜声。所以，要想让对白听起来流畅，就需要大量的打磨。这些是我们在这个剧集中遇到的一些典型问题。

海边汽车旅馆

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DA：当我在做背景声音工作时，我总是尽力在Joe需要的地方给予支持，当他需要我的时候，我总是不去打扰他。就像，在那个酒店的位置，我们在混音棚玩海浪，让你感觉自己就像是在海边。有了这些，我们可以给乔一些环境，以帮助保持一切顺利。在Joe需要的时候帮他做一些对话，这只是一点小麻烦。

旅馆内景

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JE：在教堂里，没有太多同期对白，但我们希望有一种感觉，这座教堂是巨大的。所以我在原来的对白中加入了混响和延迟。有同期录音的人群声，但也确实加入了群杂ADR。有些声音是干的，所以你可以理解他们在说什么，但有些是湿的，这样你就可以在这样一个大房间里得到那种回响，最终是所有东西的混合体。

我确实在顶部和后部单独加了一个延迟，这样你就有了那种深度感。

混响使用的是Audio Ease Altiver，我还特别喜欢Lexicon 960中的一个大教堂补丁。

教堂的一个特点是有一种温暖的嗡嗡声，但我希望对白可以更纯粹一点。使用iZotope RX，我可以找到这些嗡嗡声并将其减弱，但不是完全消除它，因为它在对白合理的范围内。我想把它变小一点，这样就不会在整个序列中一直听到嗡嗡声。但是，有了这样一个干净的对白和一个巨大的，干净的反射，使它感觉很好。

教堂开场戏

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DA：他们想让我们保持安静。即使这是在精神病院，也没有从任何地方发出尖叫声。这更像是一个与你在整个剧中听到的那样，像是一些小细节组成的安静的蠕动。这是故意的，因为希望整个故事是关于人物的，但他们确实希望在医院里出现这种怪诞。

有一种混合的tone（这里指的其实是环境声）。你会听到大堂里护士们的一些活动，有一些电梯，但很多走廊都是非常单调的。有时候我们会用一种可怕的环境，来增加一些黑暗感。例如在不同的环境中进行实验，只是为了帮助这种令人毛骨悚然的感觉。在米尔德雷德发现护士在浴室做爱，当在走廊里听到噪音，你不知道发生了什么。我们可以在屏幕之外建立这样的画面，用砰砰声和呻吟声填满空间。你不知道发生了什么直到她打开门。对于医院来说，把它保留在这个阴森可怕的地方绝对是个正确选择。

JE：在大堂，在等候区，在公共区域，会有这种非常空灵的音乐。有混响比干音乐好，它更像是你从深沉的混响中得到的反射，让你感觉它是无定形的，来自任何地方。它不是来自角落里某个特定的乐器或者某个角落里的扬声器，而是来自任何地方。这是Ryan最喜欢的公共区域之一。

剧照-大堂

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GM：我们从一开始就被告知，医院虽然是治疗精神病患者的地方，但并不是一个精神错乱的垃圾箱。所以我们把它当作Spa。没有很多活动，你从没听过病人在说什么。最繁忙的区域是大堂和公共区域，但那是如此之少。没有很多群杂，主要是环境调性。

然后，当我们转换到走廊时，生活就消失了。你感觉到的环境比你听到的要多。

剧照

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