《恶魔之地》的声音制作 上

TK：Misha Green是一位出色的出品人。她对很多细节、声音和视觉效果有着非常过人的敏锐。在我与她在《恶魔之地》第一集中进行的第一次项目讨论会结束时，我能够立即看到它，因为她只是透露着她真正想要的东西的细节。对于大多数出品人，你必须尝试提取这些信息，但是她很棒。当我们观看本剧时，她会说：“我想要这个。我想听听。”当她从椅子上站起来时说，“我想听到吱吱作响的声音。”“当他们在木地板上行走时，听起来应该有些空洞，有些吱吱作响。”一旦我们完成了Shoggoth，“他们应该有一种超凡脱俗的感觉。他们应该是令人恐惧的和超凡脱俗的。”

她非常擅长描述自己希望本剧不仅仅有的而且即使我们完成工作后，她也非常喜欢尝试的。一旦我们进入混音棚，她可以听到我们所做的事情，她就喜欢进行实验-看看她可以掌握多少过程或者可以参与多少过程细节。

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TK：通常来说，声音在将视觉效果发送给我们时更具更新性。

有了那些Shoggoth，我们就可以大致了解它们的范围、声音质感，以及它们的运动方式，这样我们就可以开始创作了。声音设计师Paula Fairfield可以开始为他们创建音调板。直到最后一刻，他们才真正看到他们触手动作和口部动作的细节。尤其是将Sheriff Hunt变成Shuggoth时，直到最后一刻的视觉效果，他们一直还在调整，因此我们在声音方面精确地调整了他转换的速度。

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PF：我对他们发出的声音没有明确的思考方向，这很好。我没有与Misha直接联系。我一直在与Tim交谈。他和我已经合作了多年，我喜欢和他一起工作。总是很有趣！

目标就是享受其中，所以你了解我的，我舍弃了各种毫无关联的。首先，我对那些Shoggoth（我称其为“ Shoggies”）进行了一些研究，因为它们是基于某种文学和神话。我想看看那里已经有什么想法。在《疯狂的山脉》一书中，实际上描述了Shoggoth的声音特征，他们的人声被描述为某种管道声音或某种哨声，我认为那是高音。它被形容为“ Tekeli-li”……意味着什么！我看着它，认为它有断断续续的元素。我相信，这种声音是对长者的敬意，是对长者命令的回应。我可能对此不满意，但这是我为阅读所收集的内容。因此，即使本剧中的“Shoggoth”是Misha对文学的诠释，我还是要以某种方式向它致敬。所以这是一个要素，一种想法。

另一个想法来自狗的咆哮声。我和Malinois在一起与那些狗打了很多年的交道。我已经与他们合作并训练了他们。在训练工作犬时，它们看起来非常好斗，非常可怕，非常生气。这些狗如果经过适当的训练，可以裸露牙齿，看上去像地狱般凶猛，但尾巴却摇着。它们应该是那样的，它们应该开心地参与工作。它们为获得报酬而工作，这通常是舞会或招待。在高级专业工作中，这是一种招待。因此，整个呼啸声和在树林里奔跑的Shoggoth让我把它们看作是一群正在做事的动物。这是另一个要素。它们应该开心地工作。

早期的视觉效果突出了这一点。在第一集中，当Shoggoth下从山上俯冲下来跳到警察身上并噬咬他们的头部时，视觉效果的早期版本只是跟踪Shoggoth的动作。他们几乎要跳过山坡了，而且没有牙齿，所以看上去几乎很滑稽。当我第一次看到它时真的笑了。它们看起来很开心。就像跳来跳去并大口咀嚼着什么，好似吃着警察的头一样。它开始给了我很多奇怪的想法，比如拥有这种快乐的声音会多么反常，就像给这种奇怪的元素打电话的那种感觉。那是一部分。

但是，Shoggoth很丑，我想它们在这个星球上是呼吸最差的。它们的牙齿令人难以置信。它们有从嘴里出来的这些触角。它们是巨大，肥胖，健壮的生物，遍布数百万只眼睛。因此，有许多有趣的视觉方面可以发挥。但是对我来说，基本概念是上述要素。

对我来说，我提出这些概念的原因并不古怪。面对创造性挑战时，你必须以某种方式为自己设置参数。我的素材库中有200万种声音，那么我应该从哪里开始呢？我喜欢做一些研究，发现可以保留的东西，从而创建了一个有趣的概念，可以根据我的选择为场景添加价值和含义，这就是为什么我的过程是这样的。

我不尝试使其变得过于严格，但它的内部逻辑会转换并使其自然，因为动物，生物和人（无论是否能发出声音）的声音都不是偶然的。它与身体，个性以及有机体的构造有关。就像权游中的冰龙，声带上有冰。这真的可以实现吗？我们不知道，但是思考很有趣。

如果你要遵循某种结构，那么它会带给你其它想法，并使所有内容保持连贯性。你不会拘泥于任何一种想法。如果你事先具有某种结构，它会使所有事情变得更有意义。对我来说，我不知道该怎么办。

另外，在所有这些小小的旅程中找到有趣的东西很有趣。经过多年的努力，这就是我自己保持乐趣和新鲜感的方式。这在工作时很重要，因为如果你感到无聊，那么它将在工作中遇到。如果你感到兴奋或好奇，那也会在工作中遇到。我想留在第二类。那很难。即使在我们有工作要做的时候，这也很难。我们每个人都背负着沉重的负担，我发现有时很难工作。但是我真的很喜欢我的工作。我一直很感激，因为它让我乐在其中，感觉很棒。

因此，Shogghoth是触手、牙齿、粘液和低通的结合体，这就是它的物理声音。它还具有高端怪异的细节以及调用。

这也让我想起了捕食者和他们的猎犬。当我看着这个的时候，我也在考虑它们。它们看起来并不相同，但是它们之间存在一些相似之处。

所有这些东西放在一起，看着他们的行动范围和他们必须完成的工作，我开始组装很多小零件。我通常的工作方式，尤其是对于这种生物，所有音层都是由马赛克拼凑而成的小部分声音的集合。当然，我总是尝试给效果终混师Matt Waters分配一个高通人声，一个低通人声，触手运动，爪子和脚以及身体运动。因此每只动物有6、7个音层。

对于高筒声音，我最终使用了几种声音的组合。主要元素之一是我发现的奇怪的鬣狗叫声。我喜欢这个故事的概念。鬣狗有这种颤音，非洲妇女也有类似称为颤音的声音。这是与鬣狗类似的颤音。我喜欢这种关联，即使有点模糊。我喜欢其中一个有趣的元素，因为在本剧的后续版本中，有一个场景会产生颤音。这种感觉以一种奇怪的方式得到了回报。

当我呈现那个部分时，Misha特别回应了这种声音。我喜欢她喜欢那个！当然，这是音调板中最怪异的声音。我用它作为一种叫声。我发现对于像Shoggoth这样的生物，拥有高声调的声音并与混响一起很好地搭配是一件很好的事。

除了鬣狗，我还用野猪、骆驼、猪、鳄鱼的声音，那里还有些熊的声音……

我在第二集中最喜欢的场景之一是Shoggoths包围Tic、Leti和George叔叔，而Shoggoths则在打嗝。他们正在发出巨大、粗暴且令人作呕的打嗝声。我所能想到的就是他们的嘴巴大概闻到多少臭味。所以我在叫声中发挥想象，几乎给人一种奇怪的呕吐感觉。

这是一个有趣的生物，因为它们太多了，而且它们很奇怪。

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PF：我知道！那只是一个很大的恶心怪物。

在《权力的游戏》中为各种大小的龙制作了声音之后，再次体验这个想法很有趣。

因此，我采用了Shoggoth的一些声音，并将其压缩为婴儿般的声音，以使其与成熟的动物建立联系。

采用婴儿睡椅和许多黏液很有趣。

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PF：这很棘手。这些东西总是很难。我们从同期声中得到了一些东西，Tim和演员一起拍了很多东西，然后交给了我。我把演员的表演带到了“monster land”。

最初，里面有很多咳血和内部变形，所以你会听到他哽噎，声音可能会随着声带开始扭曲而开始改变。然后你便以一个充满牙齿和蓬松触角的令人讨厌的嘴巴出现作为开场。我试着玩转场游戏，因为与此同时，Leti逃回了车上，并且正被Shoggoth追赶。

我喜欢将场景组合在一起的方式，因为你可以将Hunt的变形声音与骚扰Leti的Shoggoths的声音联系起来。如果这两个场景完全分开而不是相互插接，那将更加困难。之所以酷，是因为我可以拾起Shoggoth的声音，并在Hunt变形时开始在Hunt的声音中发展。然后切回到Shoggoth，声音继续。

来回穿插非常有趣。我觉得这对变形很有帮助，因为你可以听到Shoggoth的元素贯穿到Hunt的变形中。它变成了这个整齐的编织序列，我很欣赏它的构建方式，因为它确实帮助我有机会真正明确这个家伙正在变形。他正在变成其中之一它并不经常以这种方式呈现。当它单独被使用时，它会变得更加困难，因为你必须展现出更多的变形。从声音上讲，在Leti和Hunt之间划分序列要紧凑得多。

为了创建Hunt的人声，我使用了很多不同的东西。其中一些只是削减。进行ADR的演员做了些窒息，但后来我发现一些非常适合音调板的黏糊糊、粗糙、令人作呕、咯咯作响的声音。然后我就用了Soundtoys Tremolator。

它的确与声音息息相关，找到正确的源声音，然后让它们感觉像是一回事。因此，iZotope的Dialogue Match是一个非常有用的工具，对我有很大帮助。如果我有五到六层元素，这些元素都来自不同的音源，那么我可以很快使这些来源匹配并使它们听起来更接近。这是我工作方式的最大挑战，这就是匹配条件。因此，我大量使用了“Dialogue Match”。它已成为我定期使用的工具包中的一个有趣的附加。

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TK：肯定是！我很早就看到过它的粗略剪辑，但是一旦Atticus越过山坡，我们基本上就看着一个绿屏，周围有一些额外的杂物。在她看来，Misha向我们描述了它的景观，但是随着VFX团队的介入，更多的功能被添加，而其它功能则被取消。那绝对是我们争先恐后地为您看到的每件东西获得这些最终声音的原因。我们很早就拿到了这一集，但直到最后我们才知道那一幕是要避免的。我们可以加入一些背景战争的声音只是为了完成第一部分，但我们需要等待最终的生物和UFO。我们可以在那里听到一些常规的声音，但真正的细节是在最后一秒钟，因为它们在视觉上对其进行了微调。

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TK：对于任何需要处理VFX的剧集，这始终是我们面临的挑战，尝试与最新的视觉效果配合使用，我们可以尝试并制作出一些东西。尝试与他们进行更多的合作总是很棒的，但是我认为对于这样的事情，每个人都非常愿意将事情做好，以至于我认为他们没有时间合理地向我们提出任何建议。他们正忙于取悦Misha和其它对景观有意见的人，一旦我们知道了，就从那里拿走。

随着本季的开始，我们与他们进行了很好的对话，因为拍摄了很多视觉特效，并且随着更新我们会不断更新。我们试图了解镜头是否足以让我们开始进行一些细节调整。他们给我们提供了很好的电子表格，说这些镜头已经走了很长时间，或者说对于Shoggoth来说，动画是最终的，因此它们的动作相同，但皮肤的质感还不是最终的。

因此，有了良好的沟通，我们对拍摄的最终效果有一个想法。

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TK：这部剧确实充满挑战。尝试进入50年代的环境真的很有趣。声音效果编辑Brad Katona在浏览背景中播放的声音时必须小心，以确保所有汽车和交通声音或其它声音都是特定于时段的。我们必须进行一些研究，以确保我们放入的背景交通声音是正确的。他们必须非常小心，以免听起来太现代。

对于背景loop group和群杂，他们对适合50年代的语术语音进行了出色的研究，我们必须小心不要说些东西，因为它感觉太过现代了。我们的确正在尝试有一些芝加哥的感觉，并在芝加哥北侧和芝加哥南侧之间进行区分，以确保附近社区的语言是准确的。对于配音演员来说，不加入他们觉得熟悉但不适合的短语是很棘手的。

我们非常依赖loop group，尤其是第一集。在Ruby和Leti唱歌的集体聚会现场有很多。对于芝加哥的场景，我们试图使它尽可能地真实。

Misha非常喜欢背景声音方面的细节。她讨厌自己所谓的“自助餐厅的群杂”，那里听起来像是黏糊糊的声音。她非常喜欢能够挑出特定的声音并听到他们在说的特定内容，同时又不会挤占主要对白/同期对白。把这一切录音下来并混音需要花费时间。

由于疫情，本剧的制作过程有所不同。因为需要所有人都在同一环境中工作，但一切都停止时，我们才刚刚开始准备为本剧进行loop group,那时还没有为第1集loop group。因此，我们与十个都在家中的演员一起录音。所有素材都是分开录制的，这有点麻烦，但确实对这样的剧其实还有所帮助。对于本剧，与其一次录制六个人同时来制作背景群杂（可能有点太嘈杂），不如我单独录制，因为我可以控制每个人，我可以把他们挑出来，这样米莎就可以听到个人的声音了。

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