为纪录片《暗影之海》重建自然主义的音景

BZ：“我最初对任何声音的兴趣都始于音乐。将音乐与声音工程和音乐学相结合来学习，使我可以更详细地探索声音并熟悉其解剖结构。

“然后，我发现与电影声音一起工作是将自己沉浸在这个领域的理想选择。在撰写有关西方声音文化和音乐去域化的硕士学位论文时，我也开始将我的工作从制作音乐转移到我目前的激情-声音设计。

执行制片人莱昂纳多、导演与环保大师珍在活动中

来源：Malaika Picture

BZ：“在与“少林表演团”一起担任音响工程师的路上花了很多时间后，我在奥地利维也纳的多家声音工作室进行了录音，编辑和制作的工作。为电视和电影制作声音，对环绕声及其可能性世界更加熟悉，我最终出道了。

随后出现了最早使用杜比全新沉浸式环绕系统杜比全景声（Dolby Atmos）的几部欧洲电影。

“在制作环绕声环境方面的经验使我为《象牙游戏》（2016）做好了准备，这是我与理查德·拉德卡尼（Richard Ladkani）合作的第一部电影，为此我获得了美国电影声音编辑协会（MPSE）颁发的最佳纪录片声音编辑奖提名。我们再次联手打造了《暗影之海》，该影片于2019年在圣丹斯获得了最受观众欢迎奖。

《暗影之海》获MPSE纪录片类金卷轴最佳声音编辑提名

“同时，我与艺术家Helen Hideko（又名Helen Parkes）合作制作了一部神秘的实验短片Ykcowrebbaj，同时满足了我对超凡脱俗的声音设计的热爱，该短片曾于今年早些时候在Slamdance上获得最佳无政府状态短片提名。”

Bernhard Zorzi和Helen Parkes

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BZ：我第一次制作纪录片的经历是在奥地利电视连续剧《Universum》中进行的。与本剧的导演合作最好的地方就是他们对声景有着深刻的了解。他们对声音的投入，再加上我自己在室外和研究声音环境中的观察结果，教会了我很多关于如何重建自然主义音景以及如何设计它们来填充诸如环绕声之类的多维空间的知识。

国家地理版海报

与Richard Ladkani以及我最喜欢的来自维也纳Blautöne Studios的终混师Michael Plöderl一起工作，既是一种荣幸同时充满乐趣–因为我们在2016年共同创作《象牙游戏》后实际上关系就很近了–但我们也有一种高效且鼓舞人心的合作方式。实验与决策之间似乎存在着良好的平衡，可以使流程不断产生出支持电影叙事的配乐，同时又让您身临其境。

Bernhard（右1）在艾美奖颁奖后台

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BZ：由于必须以杜比全景声（Dolby Atmos）的格式准备和混音这部影片，所以我开始以这种原生格式开始进行我的声音设计创作，使用了7.1.4音床和大量的单对象。

就像《象牙游戏》一样，声音设计后期的主要任务是尽可能接近地维持和再现这些场景的原始音景。因此，为了建立环绕声环境，我会尽可能多地使用同期声。我为影片中每一个场景使用了特有的关键声音元素，然后将它们与我自己的声音库中的兼容音层紧密地结合起来来充实它们。实际上，我使用了许多频谱编辑和还原工具来从同期声中提取原始声音。我总是尝试在声音设计和电影音乐之间建立互动。

我已经熟悉《象牙游戏》中作曲家Scott Salinas的风格。因此，举例来说，我在特定音高中使用了不同风格的无人机声音，一些有节奏的元素（例如，撞击声或带有音乐元素的有机纹理，主要是微调的音高）将声音设计包裹在他的音乐周围，使转场更加顺畅，但同时为的是使画面和声音层的节奏更均匀。

《象牙游戏》剧照

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BZ：我不会说它有一种通用的方法，因为你从同期中获得的材料取决于预算、场景和许多其它因素，因此差异很大。如前所述，我想声音编辑会成为我工作中非常重要的一部分。分析同期声、查找特征和细节以及隔离关键元素对于我熟悉风景、位置和角色至关重要。此外，它设定了创建电影配乐的框架。

同时，保持专注并在拍摄短片时可以找到的每种录音中找到有用的声音非常重要。如果你查看语音或同期录音，或者甚至是在正确的时间和地点的一台摄相机或其它设备的音轨，你可能会发现自己迫切需要一种声音，导演一直都在强调其独特性和重要性。

《暗影之海》海上拍摄中的同期录音

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BZ：正如前面提到的有关如何处理电影音轨的想法中所解释的那样，我想纪录片的主线信息与其叙事结构相结合不仅可以通过声音作为展示的工具来支持，而且可以作为提供更多信息的媒介来支持。讲故事的核心音层，就像歌剧音乐一样，通过利用主题、情绪和时间结构来实现。

本片主创3人：左起制片人Wolfgang Knöpfler、作曲家H. Scott Salinas以及导演Richard Ladkani

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它不仅可以帮助你更轻松地传达这些信息，还可以使它们留在人们的脑海中，使他们有更多的时间来思考和阐述即将冒出的想法，有时会导致对问题更好或不同的理解。

与我们的视觉感知相比，听感机制直接进入负责处理情绪的大脑边缘系统。从根本上讲，声音的使用对于传达电影观众的情感反应至关重要。它还强调了在将声音与画面连接时，尤其是在纪录片题材中，必须在深思熟虑之后采取稳妥的方法。

《暗影之海》电影配乐的录音

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BZ：“我最喜欢的项目是那些音景至少可以和视觉效果一样丰富和动态的项目。 

我们生活在一个压倒性的视觉时代，当声音被正确地用作一种更受情感驱动的媒介时，它可以在激发人的个人想象力的同时，以更加内脏的方式讲述集体故事。”

MPSE后台合影

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BZ：“我很乐意继续利用我的经验，为纪录片或故事片设计自然的音景和声音设计。但是正如我在Ykcowrebbaj或意大利科幻电影《创作者-过去》中的作品向我展示的那样，我可以使用相同的声音设计技能和不断增长的声音库来产生更多具有异国情调和抽象的声音设计，以及灵感和可能性玩不完。” 

在混音棚里

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BZ：“我仍然对声音制作和声音后期制作的发展非常感兴趣。基于心理声学知识和经验的具有人工智能算法的新插件和工具为我们提供了许多新选择，从而使工作流程更加高效和专注-从而使我们有更多的精力去进行富有想象力和创新的工作。 

“此外，我使用沉浸式环绕声格式杜比全景声（Dolby Atmos）的经验告诉我，正在进入一个新时代，鼓舞导演和电影制片人为电影或其他流派（例如VR等）引入（电影）声音概念的新领域。

“我非常期待与他们一起参加这一充满希望的旅程。”

混音中

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