《西部世界 第3季》声音制作下 – 疫情下工作模式的转换

BC：前两个机器人，分别是George和Harriet，那个机器人的处理我用了类似于《迷失太空》的做法。我为肢体移动使用了Foley声音并以此处理，它被严重压缩。然后，我使用了Avid的ProHarmonic，它可以进行谐波失真。我用它来提升低频。谐波畸变消失了，这使它具有了我们一直在寻找的重量和质量，而不必使用伺服器和巨大笨拙的东西。

接下来，为避免使用伺服机，我录制了许多滑动物体和飞轮。这有助于手臂运动和头部旋转以及类似的事情。

另一方面，守护机甲有点夸张了，很像一个变形金刚。它的声音更大，更重。但是，我再次尝试避免使用过多的伺服机，因为将来它们可能会超越这个技术。

真正赋予它机械声音的是它启动的声音。这是个略微失真的三音铃响。为此，我完全选择了《世界大战》或《遗落战境》中的一部分。它们具有这些Oberheim-esk的音调，具有震撼和可怕的号角般的声音。

George的启动声音是相同的音调序列，只是调高音高并处理成听起来像个小扬声器，所以听起来就像是它的身体发出来的。有一次，我们谈到了George的声音。在制作过程中，Jonah听到了他们在新加坡拍摄时使用过的一台小型远程起重机，当它启动时就出现了他非常喜欢的某些声音。他为我播放了这种声音作为参考，并让我把George的声音做得听起来像那样。

最后，我们丢掉了所有语音元素。

现场同期录音

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CK：在第1集中出现了Jonah编进本剧中的低俗歌曲《平民》。那是一个很重要的特别歌曲时刻。

对我来说，体量最大、挑战性最强的是第5集“Genre”。Caleb被注射了这种药物，这使他体验了不同的电影类型。剧本中有人写道，某些音乐将在他的脑海中播放。那种音乐将起到引导的作用，但是我们必须弄清楚那音乐到底是什么。

我把每一个标志性的音乐选段都听了一遍，并在所有不同的场景中进行了尝试，直到我们找出最适合的音乐。其中一些是我们授权的音乐，而另一些是Ramin做的。比如为noire，Ramin使用了Caleb的《西部世界》主题音乐，但他制作了给noire做了一个旧版本。然后，我们获得了《猜火车》中Iggy的流行歌曲“ Nightclubbing”的授权，并从《现代启示录》中获得了Wagner的“Ride of the Valkyries” 的授权。Ramin还重编了例如《爱情故事》和《闪灵》这类经典作品的主题音乐。那集绝对是一个难题。

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CK：是的，我们希望保留最初从演奏家钢琴开始使用翻唱歌曲的想法。在本季的第一集中，当Dolores到达Incite派对时，我们使用了“Massive Attack”的翻唱版本。Ramin做了Massive Attack的《溶解的女孩》的翻唱。然后在第3集，Ramin做了Moses Sumney的“Doomed”的翻唱。第4集，有一个弦乐四重奏乐团正在演奏The Weeknd的“ Wicked Games”。最后，我们做了Pink Floyd的“Brain Damage”的翻唱。

在第一季中，所有与演奏家钢琴相关的都很有趣。那是一个完整的过程。在接下来的第2季中，我们只有一首钢琴演奏曲，就是Scott Joplin的“The Entertainer”。然后，Shogun World也有很多翻唱歌曲，但以日本乐器去做了模仿《西部世界》的钢琴演奏。

BC：是的，我们的确清楚这一点。

SC：我们之前看过这部剧。

BC：编曲一直占据重要的位置，所以我们知道本季也会如此。本季编曲的最大区别在于，相对于精心编排基于合成的更多一些。它给本剧带来了完全不同的氛围。我一开始就与音乐编辑Chris Kaller一起工作。他给了我临时音乐和几个版本的编曲。这帮助我们以各种效果来回穿插。它有助于在音乐和效果之间取得平衡。

我也很早就开始参与进来了，将声音发送给画面剪辑师，这样他们就可以将它们放入自己的剪辑片段中。我们能够尽早精修一些声音且有所帮助。我们用传统电影的处理手法来制作这部剧。电视剧中没有预览功能，你可以在其中进行尝试并查看观众是否明白了某些故事点。因此，我很早就与画面部门取得了联系，这使他们能够通过剪辑处理来做到这一点，包括从导演和制片人到工作室的剪辑，以及所有这些工作。当我们进入混音棚时，这让我们获益匪浅。

而且老实说我很幸运。我自己和作曲家Ramin Djawadi和Chris Kaller似乎步调和谐，我们使用了非常相似的音色调节。声音本身与音乐融为一体，互为补充，因此声音元素之间不会互相影响。Ramin的编曲宏大，Chris所做的音乐剪辑非常出色，我们希望确保它们能发挥作用。

我还能够参考前两季，它们规范了他们演奏音乐和效果的方式和时间。对我来说，作为一位终混师，使我对这部剧在过去的表现方式有了更好的了解，并且我能够继续按照这个思路去做。

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CK：首先，Ramin发送了他的分轨，我们与出品方一起审查。他们给出了一些注释，在准备送往棚里之前我们要反复对照一下。Ramin通过终混继续给音乐做一些调整。

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SC：这是我们本季面临的独特挑战。大约在5月份，我们正在在家中进行远程工作。我们正处在第6集收尾的中段。对于第7集和第8集，我们仍然需要录制很多ADR，而且我们必须远程完成所有操作，这很困难，因为每个演员的家中的录制环境都不一样。

我们还必须远程补录的最后一集的对白，这对于具有400多个分轨的剧组来说是体量很大的一集。所有这些都必须手动进行同步。我们能够实现这一目标是一个奇迹。这个过程要慢得多，并且播放时间要长得多。但是所有制片人都予以极大的支持。我们的编辑和混音师很棒。Shaughnessy Hare（音效编辑）和Jane Boegel（对白编辑）在这一季都做得很棒。我对团队没有更高的奢求了。

BC：起初，他们开始限制进入混音棚的人数。接下来我们可以在棚里进行混音，我们为它们进行远程播放。最后两集，我为了回放和修复，在家中做的混音。这无疑会减慢整个过程的进度，但环球公司通过Clearview进行远程播放效果非常好。

CK：对于最后两集半，我仍然在远程工作。我通常总是在混音棚里或混音棚隔壁房间里，这样他们在混音前几集的同时我就可以为后几集进行编辑。我总是在房间里进行播放和调整。

我们开始远程工作很有挑战性，因为当他们给出一些音乐小节或进行一些微调时，我无法即时进行。我必须进行离线处理，然后通过Aspera将其上传回给他们。他们正通过Clearview播放，因此每个人都是一个个的播放。音乐小结可能会进来，我会在家中工作室中进行编辑。

有时，我会在家中重新剪辑音乐，然后在发到混音棚之前为了出品方可以看到将其发布到PIX。这样或许我可以与他们进行复盘，然后将批准的版本发送回混音棚。就像在多次审查中再进行审查一样，是因为他们试图提高效率，因为大家都在不同的房间里，这拖慢了整个过程。但是，我们仍然完成了所有工作。

在前几季中，我会与画面剪辑师一起在工作室里工作。我那时正在使用Pro Tools和Media Composer。因此从画面剪辑师做的第一个部分开始就会这么操作，我紧随其后，在他们剪辑时把音乐轨道引入到剧集中。由于它是从剪辑师们的部分开始到导演的部分再到制片人给工作室的剪辑片段来进行，因此我重做了所有的音乐编辑。我和他们始终都一起在工作室中。本季也是如此，除了终混阶段的最后收尾时期。最后两集是我在家做的。 

最美合影

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SC：我认为这是一个非常复杂和制作精细的音轨。每次观看本剧时，都会发现更多你第一次听不到的细微差别，就像故事本身一样。

BC：这是一条内容丰富且精致的声音。非常密集，我认为“sonic coherence”的想法是我从未见过（听说过）的独特事物。

CK：所有叙事的复杂之处都需要声音来引导观众。音乐可以帮助实现这一目标，因为反复出现的主题歌曲有助于吸引观众，并联系起各方面的剧情，引导他们解开对本剧的疑惑。

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