回到60年代的纽约?Goldcrest Post团队为你带来史诗犯罪大剧的声音分析
纽约-EPIX引人入胜的犯罪剧《Godfather of Harlem》因其在1960年代Harlem地区塑造了一个在冲突四起的犯罪团伙控制下坚定果敢的形象而赢得了广泛赞誉并获得了成功。剧中很大一部分不可思议的真实感来自它的音轨,音轨是在Goldcrest Post公司做的声音编辑和混音,它将意大利和非裔的美国暴徒的特殊对白与精心设计的纽约市声景融合在一起,并吸收了那个时期和当前的音乐。
正式预告:
《Godfather of Harlem》由Chris Brancato和Paul Eckstein编剧,并由Forest Whitaker、Nina Yang Bongiovi、James Acheson、John Ridley以及Markuann Smith担任执行制片人,以现实生活中的犯罪大佬Ellsworth Johnson (由Whitaker饰演)故事改编的,他在Alcatraz呆了十年后回到原来的社区,发现那里被意大利暴民控制。该剧第一季的10集主要集中在Johnson与黑手党老大Vincent “The Chin” Gigante(Vincent D’Onofrio饰演)之间的较量以及他为重新夺回街头控制权所付出的努力。
本剧的声音团队由声音编辑/终混师Jacob Ribicoff和终混师Bob Chefalas领导并负责监制,他们的任务是使剧中描绘的城市街道和其他环境栩栩如生。Ribicoff说到:“对Chris Brancato来说,非常重要的一点是我们要正确地找回1963年的Harlem街区。” “在最初的观察期间,我们讨论了剧中描绘的各个街区以及如何给每个街区适当的感觉。许多社区都是非裔美国人,但其中包括从潦倒贫穷到相对富裕的阶层。意大利的East Harlem地区和Spanish Harlem一样都有自己的标志性声音。我们希望人们在Bumpy穿越城市时感受到这些区别。”
声音编辑总监/终混师Jacob Ribicoff
来源:Goldcrest Post
《Godfather of Harlem》是一部复杂的、层次分明的剧集,面临许多挑战,”Brancato补充道。“ Goldcrest的团队以专业的知识素养和不断进取的精神应对了这些挑战。多亏了Goldcrest,本剧看起来和听起来都很棒。”
Goldcrest Post的声音团队除了Jacob Ribicoff和Bob Chefalas还包括对白编辑Branka Mrkic、ADR编辑Marlena Grzaslewicz、拟音编辑Eric Strausser、拟音混音师George A. Lara和拟音师Marko Costanzo。终混是由Chefalas和Ribicoff在新装修的Studio A录音棚中以5.1中进行的。
Goldcrest Post的5.1混音室
来源:Goldcrest Post
声音团队梳理了旧新闻镜头和其它档案材料,以了解真实世界中城市街道、公寓楼、商店、夜总会和交通人流的声音。他们的目标是尽可能准确地复制那些声音及空间,将观众吸引到Bumpy的世界中。Ribicoff指出:“如果我们在Harlem大街125号,您听到的交通声将主要来自旧式汽车。” “您还会听到人们在说笑,他们的声音必须自然且符合当时人们的种族特点。当我们搬到较富裕的地区时,您可能会听到更多的树木和鸟类。”
由于本剧以犯罪团伙为中心,付诸法律行动的声音几乎贯穿始终。这些也必须符合时代。“如果您在纽约市,你一定总会听到警报器响,”Ribicoff说到。“正确地使用警笛声是提醒观众我们活在过去的一种非常有效的方式。就像您今天听到的那样,没有响亮或波动的警笛声。在60年代,警报器发出了更长更低沉的声音,对于在那个时期长大的任何人来说,听到这种低沉声都会把你带回那个时代。”
团队所特别关注的是这些车辆,从暴徒匪首偏爱的劳斯莱斯和林肯大陆,到由暴徒和普通百姓驾驶的平淡无奇的普利茅斯轿车和雪佛兰黑斑羚。Ribicoff和他的工作人员不仅利用Goldcrest Post的大型声音库来提取来自1960年代老式引擎的嗡嗡声、轮胎刺耳的尖声和门的撞击声,还为后期中使用的真实车辆进行了原始的户外录音。“我们发现了从50年代末到60年代初制造的Karmann Ghias、Lincolns和其它汽车的各段录音,” Ricbicoff回忆说。“这些声音,加上我们在现场录制的录音,让我们真实反映了那个时代。您正在听到看到的汽车。”
声音还有助于重现高档公寓、公寓地下室、爵士乐俱乐部和其它室内氛围。“意大利人经常在社交俱乐部闲逛,那里总有一些活动在后台进行–打台球、卡牌游戏或用自动点唱机点唱意大利唱片,” Chefalas说。“由于打字机、旋转拨号台式电话和构成办公环境的其它物品,让老式的警察局特别有趣,这些声音中的大多数必须单独添加以适配动作。我们会遍地撒一些东西。”
Goldcrest Post还与Loopers Unlimited进行了录音会议,以创建街头场景、俱乐部和餐厅的背景声音,并重现广播新闻和体育播报。这些会议也经过认真研究和准备,以确保真实性。Chefalas解释说:“我们希望补录对白的演员以人们当时的交谈方式进行交谈。” 人们使用不同的语言,并且口音与今天有些不同。他们并没有一直像人们现在那样抱怨什么。”
Ribicoff补充说,补录人声在获取某一集中赛马场的气氛时特别有效。他说:“我记得60年代从父亲那里去赛马场时的声音。” “当时有个叫Fred Capossela的赛道播音员以非常鲜明的声音为比赛加油打气。我把他的一些录音交给了对白补录小组,他们找到了一个声音相似的演员。他们做得很棒。父亲可以含笑九泉了。”
补录对白需要还原60年代纽约人的说话风格
来源:EPIX
音乐是本剧不可或缺的组成部分,并且配乐中几乎无处不在。从古典爵士和灵魂乐到当代嘻哈和说唱艺术家的原创曲目,包括Swizz Beatz(担任执行音乐制作人)、Rick Ross和DMX。“在黑手党社交俱乐部,您会听到流行的意大利音乐;当Bumpy驾车时,Motown正在广播中播放。”
Chefalas解释说。“在阿波罗剧院也有现场爵士表演。这段时期的音乐中夹杂着当今极受欢迎艺术家的说唱和嘻哈音乐。听起来非常酷。”
像声音设计一样,音乐有助于建立时间和场景感,还表现出了故事的情感基调,这种情感基调由数次迫在眉睫的危险和暴力无情地推动着。
舞台上的爵士乐歌手是本剧一大声音特色
图片来源:Goldcrest Post
就像Chefalas说的那样:“这个故事聚焦美国历史上一个令人着迷的时刻,当时民权运动与犯罪的黑社会相互撞击。” “声音和音乐被用来表现那个时代的特色,以及永无休止的冲突。最后一切都非常顺利地融合在一起。”
黑社会背景下永无休止的冲突是60年代纽约的缩影
图片来源:EPIX
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