是怎样的声音让《哈莉奎因：猛禽小队》如此惹人喜爱？（上）

KW：这里主要用音乐来推进叙事。我们确实在其中添加了一些声音效果，但只针对非常具体的东西，例如脚、枪和击打，但我们希望它是疯狂的、音乐驱动的场景。甚至有些音乐效果，比如倒转音乐，都是由音乐部门提供的，Onnalee只将其混音在一起。

OB：我们在几组快剪辑镜头中放了一些哈莉奎因的呼吸声和几声喊叫让它显得更为失常一些。

这部电影是在杜比全景声（Dolby Atmos）中混音的，所以我把分轨剥离开了，能够使哈莉的呼吸声从前置顶部扬声器中发出来。我们给它添加了许多低音。另外电影中的每一首音乐都在Atmos中混音。

Supervising Sound Editor Katy Wood

来源：DC Entertainment

KW：我们以不同的空间重复做了几次更迭。我们不得不等待她说话时出现的面部特效，因为我们想为出现在屏幕上的文本选择出现文字的时间。

然后，Onnalee尝试了将其散布在房间周围的几个不同版本，以找到最有趣的那个，还有一个轻微的镶边效果，因此您可以听到我们想要的台词。

OB：我们尝试采用我们认为很有趣的对白中的某些台词。

这一幕中的声音重点在于人物对白

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KW：你们可以看到哈莉试图探查出Roman和Cass躲藏在哪里时头部在四处转动，所以我们想加剧这种不确定性。Onnalee的确一个人处理了对白的声音设计。

OB：我钟爱混响和延迟。那是我的梦想；我可以永远处理那一幕场景。

很有意思的是，在太多的内容和对那个场景有效的东西之间找到了一条界线。你并不希望观众有这种感觉：哦，这其中有混音师可以用的所有噱头。我并不想那样，我希望它能感觉到真实感，就像声音从雾中或雕像上反射出来一样。你仍然希望能够听到这些话。它们不能太柔和或太吵。找到最终的声音是整个团队的努力。

混音师Onnalee Blank

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KW：对于我们放在那里的音效，我们在得到最终的结果之前，朝几个不同的方向各走了一段路。我们希望它变得令人毛骨悚然和怪异，并提醒观众，水就在附近。至于哈莉走下码头时所经历的，我们还想让它感觉更加联系紧密。它有助于让非文字的声音设计环绕在周围来匹配语音。

OB：那里曾经用的是音乐，但Luke Gibelon的声音设计是如此出色，以至于音乐受到干扰，所幸这部电影的制作人们非常有风度，让我们把它做静音处理。

华裔女导演阎羽茜在现场指导

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OB：当你们听到这种效果时，它是一个预延迟的反向混响，所以它在人说话前一秒钟捕捉到这个词，你听到这个词的第一个音节在这个词被真正说出之前进入。因此它就是这种扭曲着交替上升的声音。

我喜欢使用的延迟效果器有，Lexicon PCM plate delays，The Cargo Cult的Slapper和Exponential Audio / iZotope的Stratus 3D，因为它在Atmos中非常有效。我一共用了三或四个混响用来明确对象位置。这些都是多通道混响，大部分是7.0。有时，我会使用混响的环绕声道并将其放置在Atmos的顶部扬声器中。

酒吧内以对白为主的场景之一

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OB：声音设计和他们的Foley都做了下滑处理，然后我对他们的声音做了更加严密的混响。Brandon Proctor（音效/ Foley /背景声终混师）和我搞定了让那个滑块听起来很酷的混响，我们相互匹配。它果然奏效; 听起来很棒。

那里的声音设计展现出了封闭的、塑料管般的声音。

KW：是的，这是我们添加上去的。

哈莉手持火枪的一幕通过音乐驱动吹响了战斗号角

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KW：舌头的声音经过了多次更迭。最开始，那一幕具有一个完全不同的音乐提示。所以我们有了这种喜剧式的声音效果，可以在特定音乐中很好地发挥作用，但是当线索改变时，这种声音就根本没用了。因此，我们走了完全不同的方向，并尝试了许多不同的方法。

在混音棚的后面，有一个带洗碗机的小厨房，它的门能发出巨大的刺耳声。我认为在其中尝试这种声音会很有趣，因此Onnalee和我把它录了下来，然后将它编辑并添加了一些额外的元素，这成为了舌头的声音。灵感无处不在。

OB：我认为洗碗机门的刺耳声已经在很多其他电影中多次用过。

后期制作中

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KW：我们不是第一个使用它的人。但我不认为之前有人这样用过。

使其有效的关键在于它在混音中听不太清楚以至于观众都会把它挑出来，但它对于那个场景是那么适合；它不会分散人们的注意力。任何太愚蠢的事情都会引起分心。

在Fun House中，要知道声音是从哪里来的总是很困难，因为声音有点震撼力但不卡通风格。例如，蕾妮（罗西·佩雷斯）和哈莉在Fun House顶层房间里的打斗中，在Roman的伙伴出现之前，其中就有他们猛冲到另一侧的打椰子游戏（或某种游戏的摊位）。我想要那上面的铃铛声，并与它的画面里样子保持一致。所以，这是一部喜剧，但扎根于现实，我们总是走这条线路。它必须真实地感受到屏幕上的东西，感受到他们在娱乐场所遇到的东西。

为了营造出有趣的氛围，我们以放入了更多的环境声。例如，在与Roman的男侍第一次打斗之前，当她们正穿过那条发光的隧道时，哈莉说，“准备好女士们”。我们播放了背景中Fun House那些怪异、令人毛骨悚然的笑声和效果。我们也把这声音带到其他地方，只是为了保持Fun House的氛围。但是，当它们与环境中的对象产生交互作用时，我们希望使声音扎根于现实中，否则它会变得过于卡通化，从而使你们脱离出自己所看到的。

发光隧道内的战斗前序

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OB：那就太过于汉娜·巴贝拉的风格了。

KW：Luke Gibelon和Brandon Proctor对于那些声音以及在时间和动作空间上对声音的安排都是关键的，不可分割的。

同期录音中

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KW：我们为此做了很多工作。

OB：很快就变得非常大声。我们一直把它往回拉。我们怎么做才能不炸掉每个人的耳膜呢？

警察局内的打斗场面相当刺激

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KW：疲劳感也是一个大问题。一直打…打斗，打斗，打斗，打斗，又变成另一种不停的打斗，打斗，打斗，打斗，打斗。它变得吵闹又刺耳。

我们减轻疲劳的一种方法是赋予每一个工具各自一个声音-十字弩的声音与哈莉的木槌声截然不同。有一些特殊的声音与我们放入的不同层声音有关。我们会用木槌敲打头骨裂缝，这听起来与十字弩螺栓的撞击非常不同。

但这就像Onnalee所说的那种微妙的平衡。创建这些场景是一个挑战，因此它们不会变得吵闹而刺耳。你希望观众喜欢它。我们非常乐于播放屏幕上看到的内容，并选择每时每刻真正需要听到的内容。我们撤回了许多我们不想听到的。这种是一种“少即是多”。

十字弩射击声音区别于其它武器工具

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OB：特别是随着音乐如此繁杂以至于很难在某些序列中听得清楚了…

KW：…因为它覆盖了所有频响。我们主要关注的是避免让观众感到疲劳，因为观众马上就会关上它。

哈莉手持木槌

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