录音师谈奥斯卡最佳影片《寄生虫》的声音制作

崔太永：画面剪辑是于2018年11月结束的。所以我们在LiveTone Studios的声音编辑（对白、SFX、背景）和录音（ADR和Foley）于2018年12月开始，一直持续到在2019年1月结束，我用了两周进行预混，最后2019年2月有两周的时间进行杜比全景声的终混。

杜比全景声/7.1 电影混音棚

来源：LiveTone Studios

崔太永：奉俊昊导演强调了朴家房门声音的重要性-房屋外面的铁门声音、前门进入房屋的声音、大厅中庭往客厅的滑动门、进入地下秘室的滑动门的声音以及来自地下停车场玻璃门的声音。门是一种隐喻的声音，代表有和无之间的区别。

豪宅内各种门的声音是导演着重强调的

来源：Barunson E&A

崔太永：在贫穷的金家的半地下房屋中，室内被大量的外部噪声干扰着，这种噪声设计有许多韩式氛围，包括汽车经过小巷时发出的声音、居民、街头小贩的声音、钢琴练习、吠叫的狗和猫的声音。

以富裕的朴家为例，客厅和厨房采用安静平和的鸟声和安静的房间环境设计。把外界噪音的干扰降到最低。

金家的破烂不堪和富庶的朴家形成了鲜明的对比

来源：Barunson E&A

在雨景中，空间的差异是由来自房外进入厨房和客厅的雨声的调性/特性而产生的。

例如，当基佑回到地下室杀死雯光丈夫时，地下室的空气音调根据基佑的焦虑心理而设计成不同的特性和范围。我们用空气的环境声代替编曲来表达基佑心理状态的紧张感。

雯光表情的细节被声音放大了

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崔太永：《寄生虫》中社会阶层之间声音的差异始于每个人物所居住房屋的空间设计。

外部噪音：例如电影开头部分中的邻居噪音、脚步声是从房屋的高层通过天花板传过来的；本地商人的喇叭噪声：被用于创建地下室公寓内听到的外部环境声。我们将这些声音放置在侧面和背面环绕声扬声器和顶部扬声器中发出（杜比全景声）。

江南富人区的“贫民角落”

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相反，富庶的朴家房屋是富人的安静社区。没有太多的环境噪声干扰。因此，为了帮助听众想象富庶的朴家别墅房间的位置和大小，我们的声音设计使用了可以在室内空间表达的元素。

例如，在富庶的朴家住宅中进行对话时，我们使用混响扩展到环绕声通道来表达富庶的房屋的空间广阔。由于为朴家房屋定制的场景是用木头搭建的，因此无法使用同期声，因为它不能代表电影中显现的大理石和水泥表面。因此，我用拟音重新设计了所有的脚步声，并在丰富宽敞的室内空间和地下室的顶部使用了各种混响。

奉俊昊在拍摄中

来源：Barunson E&A

崔太永：基本上，在不使用音乐的情况下来表达紧张的方法是使声音保持最小或静音无声。

要产生一种怪异、不安的感觉，你需要使用不自然且不熟悉的声音。当我们遇到不熟悉的声音和无意识生命的声音时，我们总是会在生活中体会到新的焦虑和紧张感。

为了产生新的怪异声音，我使用滤波器或均衡器来设计音调，然后将这些设计的声音分层。有时，我会增加或减少声音的长度，并且还会给空气声添加混响。

地下室的生活由画面与声音来表现

来源：Barunson E&A

相反，富庶的朴家房屋是富人的安静社区。没有太多的环境噪声干扰。因此，为了帮助听众想象富庶的朴家别墅房间的位置和大小，我们的声音设计使用了可以在室内空间表达的元素。

例如，在富庶的朴家住宅中进行对话时，我们使用混响扩展到环绕声通道来表达富庶的房屋的空间广阔。由于为朴家房屋定制的场景是用木头搭建的，因此无法使用同期声，因为它不能代表电影中显现的大理石和水泥表面。因此，我用拟音重新设计了所有的脚步声，并在丰富宽敞的室内空间和地下室的顶部使用了各种混响。

朴家房间内不同空间产生不同声音细节

来源：Barunson E&A

崔太永：水从高到低流动是自然规律。雨水落在富庶的朴家房屋上是正常现象，而水会冲入到贫瘠的金家房屋中。基泽一家人离开了富庶的朴家住宅，继续随着流淌的雨水往下。为这些质感上的不同之处进行声音设计取决于场景的空间和位置，但量仍然存在。尤其是雨水流淌的特写声是一个隐喻，使基泽的家人更加绝望。

雨水淹入了金家的半地下室中

来源：Barunson E&A

崔太永：大多数的水声和雨声都是在韩国录制的，也有来自我们购买的声音素材库。

演员在看回放

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崔太永：声音基本上是由拟音录制的。军鼓的金属手柄从地板和墙壁上弹起的声音是由拟音录音和素材库声音混合而成的。在预混制作中，我也使用了EQ、压缩和混响。

LiveTone Studios拟音棚

来源：Barunson E&A