极速追杀3的幕后声音制作 上

MS：这些电影很难拍，第三部是最有野心的。我是John Wick的忠实粉丝。对我来说，每一部Wick电影总是新鲜的。你在跟踪John的角色和他接触的不同的人。就像一层层剥了他过去生活中的洋葱皮，我们也在做同样的事情。每部电影都有新的环境、地点和场景，你总是想为它们做一些独特的事情。

对于John Wick的电影，人们首先想到的是枪和刀——当然也有很多其他的——但有时我觉得最有价值的地方是那些与众不同或令人不快的地方。Kevin Kavanaugh在这部电影中的艺术指导非常有趣，也激发了有趣的声音作品。它看起来是一种特定的方式，你要么想和它对位，要么给它一个丰富的声音景观，使它工作。举个例子，当审判员（亚裔演员Kate Dillon扮演）去太平间看Santino的尸体时，下面有一个大火炉，这是说得通的。但我们的想法是让它听起来像一个肉类包装工厂。我们使它听起来像在工业背景里。你永远看不到它，但那是我们为声音选择的方向。

而且，在那个场景中的同期对白对它有一些脱离真实的问题，几乎使它无法使用。幸运的是，所有在这部电影中的对话几乎都能解决，并且在背景中有相当数量的声音有助于掩盖对话中残留的噪音。从每个角度看，在不同的音调和频率下，它几乎像一架喷气式飞机发出的呜呜声。这种声音来自于在熔炉中产生背景火的实际真实声音效果，但听起来确实不像火！所以，我们无法完全摘掉对话中的噪音。但我们选择的工业背景氛围有助于解决同期对话的这个问题，它也有助于影片风格。

John Wick的电影充满了有趣的声音和背景。在John Wick 2中，在Laurence Fishburne的地方，它靠近港口和大桥，但我们在那里放了一些令人不快的声音来表达这个地方有点怪异和独特的想法。还有，在John Wick 3的结尾，当John去参加玻璃房的打斗时，声音从一开始听起来就像音乐，直到他开始与两个Shinobi忍者（Cecep Arif Rahman 与Yayan Ruhian扮演）打斗，甚至继续到场景的其余部分，实际上是一种飘渺空灵感的声音设计。我们使它非常宗教和亚洲的感觉，因为这似乎是艺术指导所要求的。

这些都是John Wick声音景观中有趣的东西，因为它们都是不同的。当然，你希望枪声听起来很酷（我认为他们确实做到了），但你希望动作场景之间的内容同样详细具体和丰富多彩。它开始于纽约市，那是一个密集声音的环境。在摩洛哥，那里有自己的密集声音环境版本。从摩洛哥的城市声音、雨声或沙漠风来看，它充满了非文字的声音，几乎就像是一部图解小说。

而且，纽约市是在拍摄雨天，这也是一个挑战，因为当他们在片场下雨的时候，他们必须使用比自然下雨更多的水，这样才能在电影中看到。所以听起来聪明的做法，不要让雨声听起来像是阻碍对白的洪水，要重新调整它。通常我们会这么做。这是从布景片场到电影放映的实际发生的奇怪事情之一。

玻璃房打斗剧照

来源：狮门影业

MS：这场太棒了！还有一些小事情，比如Wick和袭击他的人意识到他们被装满刀的玻璃盒包围着，一个古董的钟声响了。在那个空间的脉络中有一些古老的东西。是一个小小的声音节拍让每个人都开怀大笑（不是听到这个声音，而是现在）。

或者，即使按同样的顺序，当John Wick组装枪的时候，这也是对善、恶和丑的敬意。当Wick终于开枪时，听起来不像是一个室内枪声，更像是在一个巨大的峡谷，有着巨大的混响，就像在西部片里一样，有着弹子般的能量和弹子般的声音，在那一刻起着作用，而不是真正听起来应该的真实。我不知道观众是否会接受这一点，但这正是我们所做的有趣的事情，也是导演Chad Stahelski真正喜欢和期待的。

你可以把John Wick看作是一个孤独的枪手，他正努力摆脱各种困难。它就像一个现代版的经典西部片-由于马！

带枪穿西装的人进入了满是尸体的中央车站，剧照

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MS：当John使用随机物体作为武器时，你希望声音很强烈，并且有点宽广，因为它需要——这是John Wick。但是，同时，声音中必须有尽可能多的真实感，你可以在没有缓和或削弱的时刻跳出来。这些都是一些大热门的声音和大书声音的混合-其中一些是从素材库拉出来的，另一些是我们录制的，还有一些是Dan O’Connell在Foley做的。你会发现声音的组合才是最能补充这击打，然后把它放进去。

那个场景有太多的细节。如果你听现场同期录音，除了演员的两三句话，你什么也听不到，其他的都是添加的。所以，你想让场景中的每件事在每一个方面都感觉真实，甚至有点过头了，即使它有点像书的声音。光靠书本是不会给你John Wick之战所需力量的。例如，当John打破Ernest的下巴时，那声音是Smith奶奶啃苹果嘎吱声——尽管导演Chad指责我们使用芹菜

我们所有在Wick电影中工作的人都是这一系列电影的忠实粉丝，这激励了我们去享受其中的乐趣。

在纽约图书馆，剧照

来源：狮门影业

MS：导演也对此感到惊奇。他希望自己所有的动作场景都被编排好，与演员和摄像师（据我所知）一起，这样他们就可以开拍了。你可以看到这场打斗，它是真实的。其他电影会做一个快速移动，然后剪切，再做一个快速移动和剪切。都是一起编辑的。John Wick3的剪辑师Evan Schiff的时间感让人非常惊讶。而且，Chad也认识这个狂热分子。他们密切合作，使战斗时间像管弦乐一样，同时尽可能使用主镜头。剪辑有助于调整节奏，但其中很大一部分也是依靠表演。

Chad不仅是一个动作迷，他还是一个现场表演工作迷，现场表演有自己的节奏感和动作感。他有很多不同的兴趣爱好，并找到创造性的方法将它们混合在一起。

在纽约大雨的街头，剧照

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MS：这些大多来自素材库。但是，我们几乎把所有的碰撞，刺，和滑动都找出来，并改变他们，使他们配合具体的时刻。在这一片段中，导演Chad的声音要求是确保每一套武器听起来都是独一无二的。

在靠近尽头的玻璃房里的打斗就像三把不同的刀在一起打斗。第一个更像是棒击，还有一些武士刀和玻璃。下一个更像是小刀子，所以他们的碰撞和交锋是更高的音调，而且听起来更快。最后一部分是武士刀，力量更大，低频声音多。碰击、刮刺和滑动都是低音。所以我们处理的声音虽然都属于同一类的声音，但它们也不同。需要注意刀摆和武士刀摆的区别。它是近的，想把它无缝在一起，很费时。

你看着场景，决定你的声音是否与能量或大小相匹配，并且你在不断地进化。这就像一幅画，你需要一种声音的颜色来补充另一种声音。如果你改变一个声音，你可能也要改变其他声音，因为与现在的声音不匹配。你经常来回寻找合适的声音，尤其是在这样一部有很多声音的电影里。我想说的是，John Wick 3是我工作过的最繁忙的电影，有各种各样的声音元素和很多音轨，以及使每一个元素感觉到这部电影是独特的。所有的声音都很具体，你能听到不同的声音。

现场拍摄工作照

来源：狮门影业

MS：这是两者的结合。有一种视觉上的时机感，Evan Schiff在这方面做得非常出色。他也是一个重视声音的人；不是所有的剪辑师都是这样，但他是，这是他的安排时间和他能创造的节奏的一部分。

同时，当你开始发展声音的时候，当一些东西没有节奏的时候，你能感觉到不同。所以，你经常会改变声音的同步位置或者做一些不同的事情，这样声音就有了自己的节奏。有很多层次的节奏在进行-你有你的画面节奏，你的音律，还有音乐。而音乐的节奏必须融入场景中。

演员照

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MS：第一个挑战是有一首很酷的音乐，里面有很多吉他，这与摩托车的声音在同一个音域里。因此，挑战在于找到在哪里可以躲开和编辑来突出你想要强调的声音。最终，你会看到摩托车和马的声音对比。你要在声音上做出权衡——听到摩托车的发动机转速，然后听到马的飞驰和马的呼吸，所以就要有，马蹄声和马呼吸的节奏。其实永远不想失去它，因为马是现场录到的节奏——而且，它很酷。在纽约市的一条街道上，一匹马被摩托车追赶，你会多长时间骑一次马？

所以，挑战是在整个场景中保持马的声音。下一个挑战是确保摩托车有一个独特的声音，不会在吉他重切分音中听不到。

对于强大的马蹄，我们想确保它们是大而有力的，而不必依赖低音。但是，经常会有低音。不过，我不想依赖低音，因为它是一种不大的马，从音色上讲……双关语（不是）的意思。

在纽约街头马与摩托车追逐，剧照

来源：狮门影业