IMBD有史高分美剧’切尔诺贝利’听起来如此真实 – 并且令人难以忘怀上

切尔诺贝利 Chernobyl IMBD有史高分美剧’切尔诺贝利’听起来如此真实 – 并且令人难以忘怀上 - 第1张

HBO的最新5集Mini美剧《Chernobyl 切尔诺贝利》于本月初正式完全播映完，它是IMDB历史上得分最高的电视剧集，得分为10分中的9.6分，评论口碑爆棚！在国内豆瓣也得到非常高的分数。这是一部探讨了导致切尔诺贝利灾难谎言的代价——生命（人和动物）的丧失以及深远而持久的环境污染，因为它有足够充分的理由 – 它是很长一段时间内出现的最令人难以置信的连续剧之一。小编强烈推荐观摩并拉片学习这部剧的声音。

由Craig Mazin编剧并主创﹑Johan Renck执导的HBO/Sky合拍5集mini剧《切尔诺贝利 Chernobyl》顾名思义就是反映那宗闻名的人为灾难事件，背景在1986年的乌克兰，剧中将会描述当时究竟发生了甚么引致这事故，而且当年勇敢的众人是如何牺牲自己拯救处于灾难中的欧洲。 Stellan Skarsgård饰演苏联部长会议副主席﹑苏联能源局领导Boris Shcherbina，他在事故发生数小时后被指派领导政府委员会，但当时政府还没意识到反应堆已经爆炸；作为这史无前例人为灾难的高级应对官员，他发现自己身陷政治体系问题，以及需要面对这场核灾难不停攀升的伤亡人数。 Emily Watson饰演苏联核物理学家Ulana Khomyuk，她致力调查切尔诺贝利的真相，以确保未来不会再发生同类事件。但调查令她与想埋葬可怕秘密的人造成冲突，为了真相她得冒着失去自由，甚至生命的危险。而演员Jared Harris饰演苏联科学家Valery Legasov，被克里姆林宫指派调查该事故。

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《切尔诺贝利》的声音-以及声音设计和作曲之间的相互作用-是非常出色的，对于他们这是一个巨大的乐趣，请看A Sound Effect独家采访中给你们讲述它幕后的故事。

在这里，声音编辑总监Stefan Henrix和声音设计师Joe Beal分享了他们如何制作令人亲身经历感十足的音景，以及与出色的音乐之间的取舍。

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声音编辑总监Stefan Henrix与声音设计师Joe Beal站在他们的工作站前

来源：HBO

先看精彩预告片：

记者Jennifer Walden，编译TT，以下记者简称Q，Stefan Henrix简称SH，Joe Beal简称JB

后期声音制作的方向是什么？他们打算如何用声音来帮助讲述这个故事？

JB：我们第一次与Johan Renck（导演）和Craig Mazin（编剧及剧创立人）通过视频聊天会面，因为他们在美国。首先让我印象深刻的事是他们对于真实性的强调。所有部门都是如此，从服装到车辆。他们有一件想给我们留下深刻印象的大事，那就是他们在追求真实性。因此，警报、汽笛、车辆的声音等必须尽可能准确。

在营造令人印象深刻的氛围方面，“真实”方面必须是其中的一部分。我们不得不使用那个时代的方法来营造紧张，比如剂量计和警报。只有少数声音设计不是以某种方式建立在现实中的，例如例如，当我们在第一集中切入反应堆核心时。除此之外，在控制室、办公室和反应堆通道，我们追求现实感。警报、剂量计和静音都用于营造紧张，而不是使用其它一些比较通常的设计。

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Chernobyl 切尔诺贝利第一集剧照

来源：HBO

是否很难去追寻所有真实的汽笛、警报器、蜂鸣器和车辆声音？

SH：是的，这是一个挑战。尤其消防车很难找到。我们必须找到一辆1986年的乌克兰消防车，有合适的警报器。他们有适合本剧的车辆，但在此期间它使用了错误的警笛声。花了大约四个月的时间，但我们确实设法在基辅找到了一台配有我们所需合适的警笛的消防车。我们特别安排了一位当地的录音师去为我们录制警报声音。

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Chernobyl 切尔诺贝利车辆剧照

来源：HBO

影片中所有的车辆都是这个时期的。我们的同期录音师Vincent Piponnier做了出色的工作。他所做的多轨录音包括按照常规录音所需的调杆麦以及无线领夹麦，但几乎每个场景他都录制了M/S和LCR的声音素材。他录制了所有背景气氛、车辆和其他伴随场景出现的其它动作。通常情况下，我可以深入研究这些轨，把这些声音翻出来并把原始的同期声音拖拽出来，然后在这些轨道上放置附加的效果以创建更近距离感的声音。

警报和蜂鸣器声音都必须去模拟真实。我从俄罗斯和乌克兰联系的一些人那里听到了一些声音。如果我没有它们，我不得不补充它们。它们是从模拟设备中提取出的，比如旧电话、警报器，以及任何我手头的机器发出的声音！

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Chernobyl 切尔诺贝利剧照

来源：HBO

在核爆炸后，剧中角色在核电站内走来走去。你想让那个空间呈现出什么感觉？你用什么声音来帮助产生那种感觉？

SH：那是非常意思的事情，因为Craig和Johan根本不需要任何声音，特别是在控制室内。关于“少即是多”的讨论还有很多。最初，作为声音编辑，我们觉得我们想要听到建筑物嘎吱作响和移动的声音。我们希望它的感觉是危机四伏的，就像它会落到我们身上一样，以增强紧张感。

Johan完全不想这样，这是一个有意思的的想法。反应堆控制室被隔离，远离核本身，所以他不希望这个房间随时感觉充满危机。除了警报，房间一切照常运行。即使我们在反应堆中，在走廊里，你本可以期待听到更多的嘎吱作响的声音，但他们并不希望这样。所以这些声音保持在最低限度。

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切尔诺贝利爆炸剧照

来源：HBO

JB：在爆炸之后，第一次看到走廊，我们穿过这些不同的房间和走廊以及过道，一开始我们就留藏了大量声音。正当来说，我们把那些嘎吱乱响和震响声拖到后面，让观众更多地关注你遇到的人，并试图了解发生在他们身上的事情，而不是发生在建筑物上的事情。

当镜头切入到涡轮大厅片段的时候，作曲Hildur Guðnadóttir的编曲和我们的声音设计组合超出了我们所看到的现实。摄影机切入了一个很宽的镜头，你正在看着被毁坏的大厅内部，我们让那些音调失真，完全不自然地随着Hildur的编曲去升高音调。然后，我们切回到控制室，感觉非常孤独和真实。这里有一些警报器的声音和荒凉的背景声，这形成了非常强烈的对比。

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冰岛的女作曲家Hildur Guðnadóttir

来源：网络

SH：我认为Hildur在编曲上做得非常出色。她前往立陶宛的一家姊妹核电工厂，与录音师Chris Watson一起去录制了很多声音素材。他们录制了声音氛围、有韵律的节拍和金属撞击声，给在音乐中所表现的巨大空间周围造成强烈的影响。她的编曲非常大气，令人难以忘怀，在剧中起到了很好的作用。

JB：随着Hildur的编曲按照影片的行进方式谱写，并且通过她的采样声音作为一些元素，声音设计和音乐之间有很多交叉的内容。当我们进入混音并把所有东西放在一起时，看到她所交付的音乐以及看到我们给提供的很相似的内容，这是一个有趣的过程，音乐方面和我们的声音设计元素相似，而且很多地方都是非常相似。这是一个有趣的过程，我们必须从中挑选出要失去的声音——无论是Hildur作曲的一段还是我们设计的一些分轨-因为它们是相互竞争的。

这真的是一个很有趣的过程，必须去解决了声音设计和音乐之间的关系，因为有时它们真的非常相似。