创造’阿丽塔:战斗天使’的强劲声音 中

CaH：试错，错误多，试错很多。

我不会说谎，阿丽塔的两具身体都有点像。在URM身体多次化身之后，我们最终确定了一种（希望）无法轻易辨认的沉重的未来材料。

TR：阿丽塔的身体可能是这部影片我们最常反复的。这是一个开始对源材料过于真实的案例。在这个系列以及剧本中，阿丽塔的第一个身体是镶有银印的陶制材料。我们尝试了很多不同的质地和表面材料，最后，Jon Landau说，“当我们第一次见到她时，她的声音应该像个正常的女孩，所以你相信她是个正常的女孩。”我们尝试引入了一些轻快的口音，但仅仅因为她是一个电子人，我们没有把她的口音过于机器人化。当我们看到最后一套Berserker套装时，我们很清楚他们喜欢阿丽塔的声音，Catherine做了一个漂亮的Foley拟音，给它一种强硬但女性化的感觉。这不是一个坚硬外套，而是更适合她的身体。

阿丽塔在Ido博士实验室

来源：二十世纪福克斯

AP：我很早就被指派做Grewishka和Alita之间的地下战斗场景，并初步建立Grewishka听起来的样子。

我记得，在我们第一次在Lightstorm上放映影片之后，边走边想我可别做那个场景的声音设计师，然后我接到任务要去做。哈哈。

我做了很多重金属撞击记录，工具、金属块、洗衣机撞击、自由重力下落和其他我能找到的东西的。我还从我的个人素材库中提取了很多东西，并做了大量的处理。总的来说，我的理念是让Grewishka变得致密和坚韧，让他的动作变得厚重、缓慢和沉重。我非常关注制作（Grewishka的）关节的细节声音，不断的刮碰和摩擦，因为当我们第一次见到他时，他实在很敦实。

在战斗的慢动作那场戏中，当Alita飞过Grewishkas刀片时，我有了改变它的想法，让他的刀片轻盈细腻，就像Alita飞过的层叠齿轮一样。我为此大量使用了EQ和GRM工具以及SoundToys。

CaH： Grewishka的脚步声（FS）和金属关节运动需要Foley拟音。弄清楚会发挥什么是很有趣的，然后Craig真正的工作就是弄清楚什么时候放这些东西。

Grewishka

来源：二十世纪福克斯

TR：那些是把工厂零件垃圾运到Zalem的管道。声音素材来自于我和Clark Crawford在“铁城”场景的录音。我们在两个垃圾桶里混合不同的金属和废料，我们玩得很开心，我们把垃圾桶放倒，在Troublemaker 摄影棚的后场滚来滚去。这些再加上砖块和沙粒用于管道声音。我回到家，用Tonsturm的whoosh和traveler插件做的更粗糙感觉，产生了无数不同的效果，非常好。我在电影的整个过程中制作了很多版本，我在想，‘哦，我们可以做得更好’，而且——毫无疑问，声音编辑们也会惊讶地——在电影里使用的版本就是我在开始时第一次粗选的版本。

对于导演罗格里得斯来说，感觉声音在管道的方向性，以及进入Zalem的零件的方向性是很重要的。Craig在Atmos全景声的混音上做得很好，它特别容易让人感觉到部件到了你的头上。

CH:Tim给了我他做的声音，我用Doppler插件做进一步的处理。我还用了Audio Ease的Speakerphone。我使用了他们的一些脉冲响应-metal pipes 和glass IR’s。与EQ和混响一起帮助感受声音是来自这个巨大的管道内的。

这个声音是一段漫长的过程，因为我们尝试了不同的响度和强度变化。我们应该听到多少这种声音？影片中Hugo也确实指出了这个声音，所以我们必须有一些东西。在第一版中，我把声音放得很响，整个房间都震动了。它使管道成为了一个真正的东西。作为一个声音人，这对我来说是有意义的，因为管道很大，所以声音应该很大。

但是，一旦开始和它一起做了一段时间，方向就变了，“我们能有多安静？”“我们能在更安静的声音上发挥多大的作用，当Hugo说，‘你能听到吗？’“它吸引了人们对一个不明显声音的注意。如果这是一个很大的声音，那么它就永远存在-你怎么能错过呢？？

Tim和我沿着这条线路走下去，把这个声音作为城市氛围的一部分，因为所有这些管道把Zalem和铁城连接起来。所以，也许有这样一个世界，我们总是能听到屏幕上的声音。我们的工作过程是找到正确的声音，然后找出需要多久有一次声音。最后是，越少越好。

Hugo与Alita

来源：二十世纪福克斯

AP：旋转刀片是许多经过精心设计的旋转金属和叶片声音元素层，并且刀刃冲击力很强。

起初，我试图仅使用旋转金属声音来构建它，但我很快意识到这还不够。为了使它具有侵略性和可怕性，我需要有一些创造性，并建立一个暴力的，切割的元素，以给它一种危险感和厄运感。

我主要使用我的Kontakt采样器构建这些，这样我就可以map出声音，并在键盘上做出切割节奏和侵略感。我map了刀片和击剑的声音，并在Kontakt中使用随机循环脚本组合并触发它们，这样我会触发刀片击中的轻微变化。这给了它多样性和运动感。然后我会录制我的演奏并将其对应画面剪切。

Kontakt也有一些很棒的内置效果我觉得很多声音设计师都忘了，因为现在有很多令人惊奇的插件。但是Kontakt中的失真和饱和效果对于加厚声音非常有用。

CH：这是直到后来都没有视觉效果的。我们不知道它会有多快，所以我们不得不尝试一堆不同的想法。最终是Angelo，Paula和我自己声音设计的组合。

我们有声音，然后加速声音，哗哗作响的声音。它必须听起来有威胁，但我们也需要感觉它在移动。它必须有一些轨迹，好像它会袭击你。它需要有重量和体积。声音在那里有点上升，所以我们把音调调高，例如，它越来越靠近Hugo。所以当他被切断时音高慢慢上升，那个时刻有一个积累，然后在混音中我把它全部拿开，这样你才能听到他被切成两半。

Alita

来源：二十世纪福克斯

CH：博士的实验室是旧技术和新技术的混合体。第一次出现实验室，是他带着阿丽塔进来，她只是博士准备去修理的一堆零件。你可以看到电脑屏幕，看起来高科技，但他按下几个按钮，一组充液管出来，他用一个旧的操纵杆控制着它。我们不希望他的实验室听起来太科幻，所以我们使用了更多的模拟风格的噪点声和哔哔声。所有伺服系统的声音都是用的老式伺服系统声音，所有的开关都是用老式的磁带录音机、老式的电灯开关或弹簧式声音的开关。他们是60-70年代的，触觉的声音。

Chiren博士（Jennifer Connelly饰）办公室的主要场景是Grewishka第一次与阿丽塔发生冲突后被带回来。Chiren博士开始修复Grewishka，她不得不用液压的方法把他从他的躯体/外衣里拉出来。整个想法是让这项技术感觉光滑。如果Ido博士的实验室是1970年代的雪佛兰，那么Chiren博士的实验室就是特斯拉。

Ido博士的诊所噪音更大，因为他在“铁城”的街道上，而Chiren博士的办公室在高科技的大楼里，所以房间的色调更冷，环境也更安静，你听不到噪点声、哔哔声和机械声。

Ido与Alita在实验室

来源：二十世纪福克斯

TR：在我们为罗德里格斯所做的所有电影和电视声音中，我们的工作人员已经完成了一到两次酒吧大战。哈！

不过，这个就像一个后世界末日的哈达尼姆（Hal Needham）场景，有一个铺的满满的摇滚乐高音。Craig和我谈到的关键事情是去跟随行动，以及如何让Alita在所有这些混乱中脱颖而出。我们几个人在不同的镜头下，最后成功地控制了射箭的声音，给了阿丽塔一拳穿透空气的感觉。

我知道我们的方向是让Alita听起来像是一部“詹姆斯卡梅隆”电影，但对我而言，这是影片中最“罗德里格斯”的场景，也是最有趣的场景之一。

CC：任何熟悉罗德里格斯作品的人都知道他喜欢酒吧打斗吧！多年来，我有幸参与了其中的一些，最大的挑战是始终找到一种方法来确保战斗的影响能够伴随的这段摇滚乐，同时仍保留足够的角色声音来让它们彼此区分。我们经常从旋律的角度来讨论战斗效果（特别是组合），确保它们不仅构建为渐强，而且使用细节和音色的方式与音符的形成和解析旋律的方式相同。

我最喜欢用于帮助塑造战斗效果的插件之一是Native Instruments的Transient Master。它灵活，易于使用，听起来很棒。

我们在战斗效果中必须解决的另一件事是区分来自机器人快速移动声和人类的撞击，以及确保Alita的与其他机器人分开。第一次这些效果是相当重的设计和更具未来感的声音，而不是我们在最终组合中最终得到的结果。在我们第一次为罗德里格斯和Lightstorm播放这些场景之后，他们的一般反馈就是把事情拉回到坚韧不移的现实主义领域。对于他们来说重要的是，观众相信他们所见证的是真实的，而不是幻想，他们认为声音是帮助我们从Weta的人们那里获得令人惊叹的视觉效果的重要组成部分。

CaH：我同意Clark的说法，酒吧战斗是罗德里格斯标志性的内容，我们非常喜欢将它变为现实。最终，最好的版本是通过将两块有机玻璃相互拖拽而做出来的。有机玻璃还有那种塑料玻璃纸保护。因此，当我们将它们摩擦在一起时，声音层级听起来比木钉声要厚得多。在我们当地的五金店购物时，当我试图从货箱中拉出一片有机玻璃时，偶然发现了这种声音。

酒吧打斗

来源：二十世纪福克斯