后19奥斯卡：“波西米亚狂想曲”声音编辑团队如何重新创造摇滚传奇 下

NH：主要是脑部手术式的精准编辑。对波形进行编辑并转换的工作 – 只需编辑大量细节。

我们确实也偶尔会使用iZotope RX来让EQ匹配。这些工具很棒，但首先你需要给这些唱做一个声音编辑工作，然后再用任何其他工具。归根结底是让声音编辑后的感觉正确。

《波西米亚狂想曲》剧照-录音棚录音

来源：二十世纪福克斯

JW：电影中有很多钢琴，当你拍摄那些钢琴时，钢琴会被静音，因为你不想在同期对白音轨上有钢琴声。但是我们让他们把话筒放在钢琴下面，这样我们才能听到砰砰的敲击声。这有时是一个有用的声音，同时有时也会给我们一个同步参考，所以我们通过这个同步参考能够在后期制作后重新录制钢琴声。

我们从开始就知道在Abbey Road录音棚有一天的时间可以给我们可以去录制电影中的所有各种钢琴 – Freddie的公寓里有一个直立钢琴，他父母的房子里有一个直立钢琴，他在农舍里演奏“波西米亚狂想曲”时有一架略微破旧的大钢琴，还有Rockfield Farm制片厂也有一架钢琴，以及后来的电影里的其它钢琴。我们知道Abbey Road拥有绝对数量惊人的旧磁带机和旧的录音室设备，那里就像有一个录音博物馆，因此我们会在Abbey Road有一天去录制这些东西。

Dave Harley和Sam Okell在Abbey Road Studios录制钢琴

来源：二十世纪福克斯

当我们去Abbey Road录制钢琴时，我们带着一套不同的麦克风，我们可以四处走动并录制很多磁带机 – 磁带加速和减速，按钮的点击，甚至录音棚屋门的开启和关闭。我们录制了一整套用于“波希米亚狂想曲”场景的声音库。

整个场景的基础是原始的1975年“波西米亚狂想曲”多轨录音，它被分解为独立的音轨。在这方面，Brian May和Roger Taylor非常支持我们。他们给了我们“波希米亚狂想曲”的原始素材，而这些从未出版过。因此，从最初的1975年录音开始，我们就开始使用这些录音。例如，Freddie在农舍里的声音是一个没有发表过的。我们都很熟悉这首歌发行的那个版本，但显然还有其他一些版本，很荣幸能够将它们用于这部电影。

因此，我们使用我们在Abbey Road录制的声音效果加上来自现场的其他声音以及1975年原始的分轨录音中的多轨声音构建了该场景。

另外，Brian May为我们演奏了一个新的吉他独奏。你听到的吉他独奏是Brian演奏的新歌，因为如果他演奏单曲中的吉他，那就好像有点奇怪了。Freddie要求他把自己的身体放进去，把自己的灵魂放进去，所以表明它还没有完全做到，Brian仍然应该在这一点上努力。所以Brian给我们演奏了一个相似但不完全一致的。

《波西米亚狂想曲》Brian May亲自演奏工作照

来源：二十世纪福克斯

NH：我们把它放在干净的对白中，除了Brian（Gwilym Lee扮演）他说吉他的拾音器，告诉Freddie（Malek）使用对讲按钮。为此，Brian通过他录音棚的放大器为我们录制了这些部分，这就是我们在电影中使用的部分。

Paul Massey做了对白的所有对讲声处理，包括我们在录音棚Brian与Freddie的控制室那些。他声音来来回回真的很不错。听起来很清楚，这样你就不会离开角色的表演，因为这是一个美丽的场景。表演很精彩，所以重要的是不要太夸张，否则你会失去与他们的连结。我很高兴Paul做到这一点，在录音棚和控制室之间来回切换。

《波西米亚狂想曲》录音棚片段

来源：Oscar

JW：这些都是在后期中创建的，我们讨论了许多不同的方法来解决这个问题。例如，当他把硬币放在鼓上时，我们谈到使用的风铃声或者声音并不像真实硬币那么直接，而是让它们具有音乐性。当他把木块放在钢琴弦上时，我们不希望它听起来像是音乐的一部分，但它仍然需要与音乐一起工作。所有这些声音都是在后期制作中创造的。这些声音以符合音乐的方式放在一起，但听起来并不像是音乐的一部分。相反，声音必须感觉就像在你面前的工作室里发生的那样。它必须有一个真实的感觉，所以你觉得你和他们一起在工作室里并没有分离感 – 就像你正在观看流行的视频一样。我们想用这些声音帮助你进入这个房间。

《波西米亚狂想曲》鼓手敲钱币

来源：Oscar

NH：这是一部在全世界都很流行的电影，它最终还是关于声音的。这是关于音乐和狂热尖叫人群以及乐队成员间的对话/互动。我们在声音编辑方面非常努力。我们尝试用三个不同的人 – Freddie Mercury, Marc Martel, and Rami Malek的声音来创造Freddie的核心角色时，遇到了一些一些非常独特的挑战。这真是一件棘手的事情。我认为我们已经完成了我们的工作，因为观众并没有质疑Rami扮演的Freddie Mercury表现。我们希望能够为观众带来真实和身临其境的体验。有这么多年轻人觉得他们去看Live Aid只需要看“波西米亚狂想曲”就可以。其中很大一部分功劳是声音编辑和我们在混音阶段提出的。这部电影感动了很多人，所以我们觉得它值得奥斯卡奖。

JW：“波西米亚狂想曲”是一部真正独特的电影，在那里我们有机会重现一个最具标志性的大型现场演唱会集作为结尾。我们使用了所有可用的资源，并详细说明了它可能是最好的; 我们不想妥协任何事情。对于录音棚的部分，我们也做了很多，并试图确保所有的声音都是专门定制的。我们都想让他们成为Queen的人群，所以我们通过老的Queen录音来挖掘，然后我们通过录制数百人唱歌和鼓掌来创造新的人群声。在乐队成员的支持下，我们确保音乐是最好的音乐，但是以前所未有的方式重新制作。世界各地的人们对这部电影的回应非常好，所有这些声音都是为这部电影而创造的，并结合在一起有助于创造情感的高潮，最终在Live Aid演唱会上达到高潮。其中很大一部分是声音编辑以及声音与音乐和表演的结合，在这一点上，这就是为什么我们觉得它是奥斯卡值得的。

奥斯卡获奖

来源：Oscar