历史战争纪录片《越南战争》声音为沉浸体验起了决定作用 下

EE： 我一直把战争纪录片制作视为过山车。如果所有的时刻的声音都下降的很快，那么它将很快会乏味。你必须找到一些停顿点，就像有个士兵近乎聋的那一刻。我们在他的经历中有设计，你会听到他的心跳，耳鸣和低沉的声音，那是声音的休息阶段。（声音）已经走了“过山车”式的急降，现在你正在转弯，为下一个冲顶做好准备，允许对下一个爆发时刻铺垫影响。需要有一个潮起潮落，声音设计和剪辑工作都需要给予和选择。在我们这部纪录片中，声音和画面剪辑齐头并进。我们让观众有机会享受整个观看过程，而不仅仅是试图去用音量压倒他们。我们试图传达的残暴必须通过一种优雅的感觉传达。这是我从一开始就确定的任务之一，以确保这些要点去打破了战争，所以几乎是沉默或静音的时刻，这些时刻代表着尊敬。

《越南战争》当年的反战示威

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JR：这些退伍老兵经过这么多年，记忆并过滤他们的经历，这具有冥想性质。有一种平静和距离，一种忧郁。特别是音乐作曲 – 由Trent Reznor和Atticus Ross，马友友和丝绸之路乐团以及Dave Cieri确实达到了这一点。这是一种令人毛骨悚然，令人不安的感觉，并且有一些方法可以延伸和使用音乐，以及加上来自我们的声音音调和元素。这也是一种情感的添加。

《越南战争》

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EE：我们的音效库太棒了。其中很多都是来自HBO的Band of Brothers系列剧的原始声效。但是我们意识到有一些声音效果并不适合这部影片的场景，比如城市街道上回响的战斗声，在建筑物上回响。

所以我们提出了这个好主意就是录音我们自己的枪声。通过一些联系，我们有机会与一名拥有AK-47，两架M16的警官一起出去录音，并且我们找到了其他一些枪支拥有者，其中一人拥有1970年的老式AK-47。因此，在这位警官的建议下，我们来到新罕布什尔州沃尔波尔外的树林里，找到一个安全的地方，在离我们录制地点大约250英尺的地方安装一些麦克风，远离我们拍摄的地方。我们耗费了大约1000弹夹来录音各种不同的方式。包括射击了一些树叶，一些小树苗，还有一两棵倒下的树，然后就这样度过了一天。

Erik Ewers进行枪支录音

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DM：虽然我在新罕布什尔州的这里，我并没有和他们一起开枪，但我很高兴他们得到了录音。

EE： 对于AK，当你瞄准这棵小树时，你会觉得你能够击中它。也许是第一次射击 – 如果你能够平静并且你的武器使用正确，只要瞄准目标，你就能够击中它。但是如果你试图连续多次射击，枪就会在整个地方弹跳。将枪重新射向目标是很困难的。我曾经为双向飞碟比赛中拍摄，因此我了解如何保持身体以及如何开火。但是对于AK，我实际射击了目标以外的一切。

DM：Erik是一个更好的剪辑师，然后他是一个神射手。

EE：我不是一个好的射手，但我们最终因这次冒险而拥有一个巨大的素材库，所以这是非常宝贵的。

MG：另外，我们在纽约的Stepping Stone Foley工作室和我们的Foley拟音师Jay Peck为影片录制了一整套Foley。这些Foley为所有档案素材添加了额外的细节层。

大部分我们做的录音，我们在混音之前都进行了处理，以增加那种古老的历史风味，因此它会与档案的声音相对应，而不是突出的新录音。

《越南战争》第6集

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EE：从这一集的创作一开始，声音就与画面一样重要。我们知道，如果声音不是动态的，优雅的，挑衅的，可怕的和令人生畏的，如果不是所有这些东西并充满了感官经验，那么Tet攻势就不会像残酷的，不停的那样去持续数月的战斗。它实际上持续数月，日复一日，每天都在越南激战。我们知道，如果我们要公正地对待历史上的这一刻，那就必须做到对此事无情。我们从一开始就知道这一集的重要性 – Ken和Lynn作为导演，我自己作为剪辑师和声音设计师，Dave和Mariusz作为声音设计师……我们从一开始就知道这集会成为声音中最需要关注的一个。

当年的报道

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JR：这一集从头到尾真的身临其境有沉浸感的。其他剧集也都有沉浸式的部分和时刻，但可能没有比第6集更普遍。

EE：从创作的角度来看，我们确实对它垂涎三尺，Jacob和Dave，Mariusz以及我想做的，都在这一集中流露出来，我们都渴望做到。

JR：镜头，调色……我虽然再开始看到是没有做好的画面，但从创意的角度来看仍然非常鼓舞人心，如此的惊人和充满活力，好的影片它能激励你去想方设法用好声音。

EE：我听到了一些来自我们剧组人员的统计数据，美国国会图书馆关于越南战争的镜头有成千上万小时。在我们之前看到的“越南战争”相关纪录片和作品中可能也就使用了的10％到20％。我们设计了其中70％到80％。我们比任何人都深入很多。

此外，我们是越南境外首批获准进入北越档案馆的制作公司之一。我们对他们在战争期间拍摄的所有镜头进行了全面，前所未有的拉片。这让我们能够以一种我们之前没有人能够做到的方式来讲述这个故事。例如，在第3集中，我们用来自北越的镜头和国会图书馆的镜头一起剪辑来展示不同角度双方的同一场战斗。

所以，我们有美国方面拍摄的镜头，来自北越的镜头，以及来自当时我们盟友南越的镜头。在同一时刻，我们从三方面视角来讲述所有这一切，这是一部罕见的纪录片制作。

南越军队飞越湄公河三角洲

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