本篇文章续上篇，请点击：纪录片《越南战争》声音团队如何制作出情感丰富的沉浸体验
《越南战争》是著名纪录片导演Ken Burns的越南战争纪录片，于2017年在美国PBS电视台播出，共10集，总时长有18小时，采访了来自各方的近80名亲历者，既有参战与反战的美国人，也有南越与北越的军民。本片历经十年制作，跨遍全球搜集资料，其中有许多少见和重新数字化的影像档案，还有20世纪最为出名的摄影照片和家庭视频，以及历史新闻片段和政府内部的秘密录音。随着PBS推出纪录片《越南战争》，我们得以回顾那个分裂的年代，对于在那段时间内生活的人来说，这段时期将永远印在他们心中。另外，本片也从环保的角度去批判越南战争。从1962年到1971年，美国军方为了将越南长得茂盛的树林变得光秃秃，在越南森林上喷洒化学试剂——脱叶剂，这样就让北越的军队失去了天然的隐蔽屏障。脱叶剂对环境的危害极大，因大面积植被的破坏而危及该地区整个生态系统，同时这种农药的致畸作用会使人类健康受到严重影响。
《越南战争》中行动的士兵
来源：PBS
看另一版预告片：
以下访谈简称：Erik Ewers（EE），Dave Mast（DM），Jacob Ribicoff（JR），Mariusz Glabinski（MG）
DM：那个时代的某个声音元素会让你更具实验性，因为很多人对当时都有深刻的印象，尤其是声音。这真的为声音设计打开了局面。我们可以创造更多的情感感受，我觉得人们对那个时代的记忆为我打开了更多实验的大门。
在Tet攻势期间，在顺化的群众葬礼。（1969年10月）
来源：PBS
EE：在创造性地使用声音效果和声音设计方面，对我而言，我对Ken的任何一部电影最喜欢做的事情就是跳出画框去思考。就此而言，我的意思是在电视屏幕之外的。如果你只是将声音效果剪接同步到你在屏幕上看到的位置，那么你所能做的事情是有限的，特别是对于真实的那些时刻（而不是抽象时刻）。你将要同期声音、脚步声，坦克踏板和枪声做到。我喜欢在屏幕之外的声音，进入5.1环绕声环境，甚至有时只是立体声环境，思考屏幕上最右边或最左边发生的事情。所以从一开始，我就在思考三枪后发生了什么。所以，假设有一个坦克，我将在三次开始之前启动坦克的声音效果，让它从房间的后面慢慢进入或从右边进入。因此，在看到坦克之前，你会听到三次射击声。观众实际已经获得了关于画面外面是什么的线索。这就是我喜欢使用声音来绑定可能与画面不相关的方式 – 来自NBC的一张图片以及来自ABC的镜头，他们可能不是完全相同的时刻，但他们来自同一场战斗。这让我们（Dave，Jacob，Mariusz和我）为我们的画面创造了一个良好的声音环境。这真的很有趣也很令人兴奋。它允许你从远处或最左边进入伏击，并在你在屏幕上看到它们之前就开始伏击。你听到火箭在屏幕上爆炸之前就进来了。
JR：在画框之外的声音也意味着从文字或超真实到一个旨在传达情感的抽象地方。当你让人们在他们的故事中给出他们的个人叙述并进入一个非常情绪化的地方时，你会发现自己就能够创造出抽象的声音，这是将边界推向情感领域。这是Ken Burns纪录片中史无前例的。也许这发生在过去的一些纪录片中会使用音乐，但现在我们能够通过合理的声音设计来做到这一点。
曾经有一位资深人士谈论失去一段时间的听力以及他在聋时失去的恐惧和异化。我们能够消除声音或增加回声，然后消除声音的回声。
还有另一个手持镜头的时刻，相机正在被推挤。它几乎是抽象的镜头，只是剪切运动的东西和人们飞过相机并四处移动。那就是我用声音和大喊大叫的东西。然后我扭转了一些声音并大喊大叫并将它构建成咆哮，以便我可以将所有这些都固定在已放置的图像上。我能够将它制造成震耳欲聋的咆哮，然后再剪辑它。故事的轮廓和形状以及图像的切割方式使我们能够从传统的纪录片叙事转变为视觉和声音更抽象的地方。
MG：在我们听到Trent Reznor和Atticus Ross的音乐之前我们就开始研究这个系列，但多年来我一直是Trent和他的乐队NIN（Nine Inch Nails）的忠实粉丝，并且最近听到了他们为这么多人所做的所有好成绩影片的音乐。所以我或多或少地知道会发生什么，并试图在合理频率范围内设计声音 – 声音是黑暗和工业的，需要大量的去实验。我玩得非常开心。我有一个Pro Tools会话模板，使用了许多奇怪而有趣的插件。因此，我可以将画面导入到该会话中，只是在观看场景时播放声音。然后我将编辑和编曲的所有声音并将它们放入我的库中。虽然许多创作实验都是无法使用的，但是你会在这个过程中得到一些非常特别的东西，然后我可以根据情感用于各种场景。
《越南战争》作曲原声
来源：PBS
《越南战争》中的一些场景几乎就像是一个广播剧。你有一个主题，一个亲历战争的老兵，告诉我们一个令人毛骨悚然可怕的故事。通过采访，我们只看到屏幕上的说话的这个人头，但你可以有一个幽灵般的声音去向观众去描述老兵叙述的背景声景。很难找到正确的平衡，如何使用这些声音，需要是雅致的工作，而不是越过顶部，我们只是去加强故事，而不是太多地说明它。但我认为我们取得了恰到好处的平衡。不过，直到今天，每次我看这些场景，我都会吃鸡皮疙瘩，就像我第一次看它们一样。
《越南战争》
来源：PBS
有这么多枪声和直升机的声音，都是很有冲击力但断断续续的。你是如何防止整个音轨不会重复？
EE： 我一直把战争纪录片制作视为过山车。如果所有的时刻的声音都下降的很快，那么它将很快会乏味。你必须找到一些停顿点，就像有个士兵近乎聋的那一刻。我们在他的经历中有设计，你会听到他的心跳，耳鸣和低沉的声音，那是声音的休息阶段。（声音）已经走了“过山车”式的急降，现在你正在转弯，为下一个冲顶做好准备，允许对下一个爆发时刻铺垫影响。需要有一个潮起潮落，声音设计和剪辑工作都需要给予和选择。在我们这部纪录片中，声音和画面剪辑齐头并进。我们让观众有机会享受整个观看过程，而不仅仅是试图去用音量压倒他们。我们试图传达的残暴必须通过一种优雅的感觉传达。这是我从一开始就确定的任务之一，以确保这些要点去打破了战争，所以几乎是沉默或静音的时刻，这些时刻代表着尊敬。
《越南战争》当年的反战示威
来源：PBS
JR：这些退伍老兵经过这么多年，记忆并过滤他们的经历，这具有冥想性质。有一种平静和距离，一种忧郁。特别是音乐作曲 – 由Trent Reznor和Atticus Ross，马友友和丝绸之路乐团以及Dave Cieri确实达到了这一点。这是一种令人毛骨悚然，令人不安的感觉，并且有一些方法可以延伸和使用音乐，以及加上来自我们的声音音调和元素。这也是一种情感的添加。
《越南战争》
来源：PBS
EE：我们的音效库太棒了。其中很多都是来自HBO的Band of Brothers系列剧的原始声效。但是我们意识到有一些声音效果并不适合这部影片的场景，比如城市街道上回响的战斗声，在建筑物上回响。
所以我们提出了这个好主意就是录音我们自己的枪声。通过一些联系，我们有机会与一名拥有AK-47，两架M16的警官一起出去录音，并且我们找到了其他一些枪支拥有者，其中一人拥有1970年的老式AK-47。因此，在这位警官的建议下，我们来到新罕布什尔州沃尔波尔外的树林里，找到一个安全的地方，在离我们录制地点大约250英尺的地方安装一些麦克风，远离我们拍摄的地方。我们耗费了大约1000弹夹来录音各种不同的方式。包括射击了一些树叶，一些小树苗，还有一两棵倒下的树，然后就这样度过了一天。
Erik Ewers进行枪支录音
来源：PBS
DM：虽然我在新罕布什尔州的这里，我并没有和他们一起开枪，但我很高兴他们得到了录音。
EE： 对于AK，当你瞄准这棵小树时，你会觉得你能够击中它。也许是第一次射击 – 如果你能够平静并且你的武器使用正确，只要瞄准目标，你就能够击中它。但是如果你试图连续多次射击，枪就会在整个地方弹跳。将枪重新射向目标是很困难的。我曾经为双向飞碟比赛中拍摄，因此我了解如何保持身体以及如何开火。但是对于AK，我实际射击了目标以外的一切。
DM：Erik是一个更好的剪辑师，然后他是一个神射手。
EE：我不是一个好的射手，但我们最终因这次冒险而拥有一个巨大的素材库，所以这是非常宝贵的。
MG：另外，我们在纽约的Stepping Stone Foley工作室和我们的Foley拟音师Jay Peck为影片录制了一整套Foley。这些Foley为所有档案素材添加了额外的细节层。
大部分我们做的录音，我们在混音之前都进行了处理，以增加那种古老的历史风味，因此它会与档案的声音相对应，而不是突出的新录音。
《越南战争》第6集
来源：PBS
在《越南战争》这个纪录片系列的所有剧集中，为什么选择第6集去参加艾美奖？
EE：从这一集的创作一开始，声音就与画面一样重要。我们知道，如果声音不是动态的，优雅的，挑衅的，可怕的和令人生畏的，如果不是所有这些东西并充满了感官经验，那么Tet攻势就不会像残酷的，不停的那样去持续数月的战斗。它实际上持续数月，日复一日，每天都在越南激战。我们知道，如果我们要公正地对待历史上的这一刻，那就必须做到对此事无情。我们从一开始就知道这一集的重要性 – Ken和Lynn作为导演，我自己作为剪辑师和声音设计师，Dave和Mariusz作为声音设计师……我们从一开始就知道这集会成为声音中最需要关注的一个。
当年的报道
来源：PBS
JR：这一集从头到尾真的身临其境有沉浸感的。其他剧集也都有沉浸式的部分和时刻，但可能没有比第6集更普遍。
EE：从创作的角度来看，我们确实对它垂涎三尺，Jacob和Dave，Mariusz以及我想做的，都在这一集中流露出来，我们都渴望做到。
JR：镜头，调色……我虽然再开始看到是没有做好的画面，但从创意的角度来看仍然非常鼓舞人心，如此的惊人和充满活力，好的影片它能激励你去想方设法用好声音。
EE：我听到了一些来自我们剧组人员的统计数据，美国国会图书馆关于越南战争的镜头有成千上万小时。在我们之前看到的“越南战争”相关纪录片和作品中可能也就使用了的10％到20％。我们设计了其中70％到80％。我们比任何人都深入很多。
此外，我们是越南境外首批获准进入北越档案馆的制作公司之一。我们对他们在战争期间拍摄的所有镜头进行了全面，前所未有的拉片。这让我们能够以一种我们之前没有人能够做到的方式来讲述这个故事。例如，在第3集中，我们用来自北越的镜头和国会图书馆的镜头一起剪辑来展示不同角度双方的同一场战斗。
所以，我们有美国方面拍摄的镜头，来自北越的镜头，以及来自当时我们盟友南越的镜头。在同一时刻，我们从三方面视角来讲述所有这一切，这是一部罕见的纪录片制作。
南越军队飞越湄公河三角洲
来源：PBS
