《蜘蛛网中的女孩》：身临其境的音画编辑 下 后期声音的协作
《蜘蛛网中的女孩》预告片
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续上：《蜘蛛网中的女孩》：身临其境的音画编辑 上 后期声音监制与剪辑师完美合作《蜘蛛网中的女孩》：一个新的龙纹身故事，剧本由Jay Basu和Alvarez共同撰写，来自David
Lagercrantz的小说。英国女演员Claire Foy（最近大火的女主角Claire Foy最新出演的一部电影作品，她凭借《王冠》获得了今年的艾美奖最佳电视剧女主角大奖）的扮演一位年轻的电脑黑客Lisbeth
Salander，以及记者Mikael Blomkvist的同名角色，在网络间谍，网络犯罪分子和腐败的政府官员之间身陷囹圄。其它演员还包括Sylvi Hoeks，Stephen Merchant和Lakeith Stanfield。
《蜘蛛网中的女孩》女主角在拍摄中
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错综复杂的声音设计
“我们喜欢Hamilton在《独立日：卷土重来》中的出色表现，并依靠他为工业发热塔，摩托车和各种战斗制作真正独一无二的声音，”声音编辑总监Winter说。
“声音效果编辑Ryan Collins把防毒面具的战斗场景做出来，以及其它几本声音，而Karen Vassar
Triest处理了另外两本声音，David Esparza处理了几个早期的片段。”
声音制作人员还包括Ando Johnson和Robert Stambler，以及对白编辑Micah Loken和Foley编辑总监Sang Jun Kim。
Sterling对他为电影设计的几个片段感到特别自豪。
“在主角Lisbeth Salander吸毒的场景中，我在Native Instruments的Reaktor软件中使用了来自德国公司Tonsturm的Whoosh插件来创建一个多样化的，现场演奏感的重要声音特色。我使用了以不同速度的多普勒频移效果的闷响爆炸声样本来对着画面来模拟各种毒品的脉动变化效果。我还使用Whoosh为Lisbeth驾驶的杜卡迪摩托车制造不同的涡轮增压声音，以及尾气释放的声音。它们都是具有微妙效果的音效，因为我们不希望结果听起来像一个“科幻机车”
– 只是一个加强的双缸杜卡迪。
《蜘蛛网中的女孩》工作照
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对于汽车追逐，Sterling使用鲸鱼喷水模仿汽车驾驶通过深水坑的声音，水冲击轮胎内部。为了在另一个片段中突出可怕的笑声，声音设计师转向了Tonsturm的多普勒程序，他用了一种非传统的方式使用。“这个程序可以设置成使用例如5.1通道的星形图案和小多普勒频移来分解声音样本，以产生非常令人不安的笑声，”他说。
“对于加热塔，我使用了几个声音组件，包括渐弱的烤面包机噪音，以增加深度和共振 – 来自加热元件的嗡嗡声，加上嘀嗒声和铿锵声，因为它们变热了。Julian建议我们对计算机用户界面使用“chittery”效果，因此我使用The Cargo
Cult的Envy插件来创建不寻常的声音，并避免传统的“bips”和“boops”噪音。Envy是一种频、音调和振幅改变的应用程序，非常易于音调的操作。我还使用Sound
Particles应用程序来生成复杂的风声，我将其传输至沉浸式的7.1.2 Pro Tools轨道。
“我们还有很多拟音，由Nerses
Gezalyan和拟音师Sara Monat和Robin Harlen在索尼工作室的B录音棚录制，”Winter补充道。
“不幸的是，同期对白有许多是在柏林地区的不理想的声音。结果导致我们有很多ADR要做。由于我们的大多数演员都在伦敦，柏林，奥斯陆或斯德哥尔摩，因此调整ADR的时间很复杂。我们使用拟音来补充降噪后的对白轨和回填轨道。我们的对白编辑师对iZotope
RX7 Advance软件非常了解。Micah
Loken确实了解如何使用它，以及如何不使用它。他可以在不影响声音质量也不过度处理的基础上深度处理音轨。”
《蜘蛛网中的女孩》导演工作中
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来自作曲家罗克·巴尼奥斯（RoqueBaños）的音乐
– 他也与导演Alvarez（阿尔瓦雷斯）合作过《摒住呼吸》和《尸变》” – 在很晚才完成，“并且仍然是一个神秘的东西，”Riegel回忆道。
“作为一名作曲家，Fede知道他想要什么以及如何实现这一结果。他与音乐编辑Maarten Hofmeijer和Del
Spiva一起消失在录音棚附近的编辑室中，他们将音乐与定版的画面区分开来 – 或者像以往一样！之后，我们可以平衡音乐与对白以及声音效果。“
关于音效元素，Winter承认他的小型编辑团队需要在紧张的时间表内工作。
“我们有一个7.1.2模板，允许Tony
[Lamberti]和后来的Julian使用自动相位数据。对于Atmos终混，我们最小化为音乐和对白使用objects。但是，我们策略性地使用高处的objects来实现效果和设计。在早期的片段中，我们将绳子的声音
– 用于悬挂滥杀虐待的丈夫 – 放在观众上方。“终混师Tony Lamberti处理了Slater缺席时的一些早期混音。
《蜘蛛网中的女孩》剧照
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终混阶段的协作
当最终项目转到William Holden录音棚时，“我们可以看到电影大体的雏形与VFX元素，并决定现在需要什么样的声音来匹配视觉效果，因为我们有很多新的东西要覆盖上去，包括电脑屏幕，“Riegel说。
Mandell对此表示赞同：“是的，我们现在可以明白Fede Alvarez想要拍摄这部电影并就新出现的画面素材提出建议。我们开始发问：’你对这两个选项有什么看法？’或者，’缺少什么？’这是一大段时间通过预混，终混然后是最终的完成。“
在索尼的录音棚做完第一次预混时，Slater再度归来全职为了最后的Atmos全景声混音。
“在使用相同的模板进行了如此多的预混之后，我知道我们可能不会在William Holden混音棚里重新制作轮胎声。我们只是专注于改变我们所拥有的空间。我与Jumanji公司的Kevin
O’Connell合作过：《勇敢者游戏：决战丛林》，我知道我必须做我的功课，并从我的调音控制台提供他所需要的东西。Kevin非常投入。他会提出建议，总是基于对电影的最佳选择。通过了解他的工作方式我学到了很多东西，他很有经验。很容易找到可以与Kevin合作的东西，因为他有广泛的技术经验，并能跟上新的发展。”
《蜘蛛网中的女孩》工作照，注意话筒杆
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将终混阶段同样是高度协作，Mandell仍然对创造性的选择保持客观。
“你可以把电影配乐做得更紧密。有许多德国的和英国的演员，我们经常不得不问自己：’够清晰吗？’如果没有，我们可以在音轨上调好它还是再转回到ADR？我们与Tatiana和Fede一直持续探讨，并提出了我们反复传达的想法。由于我们有很多新人在为团队工作，因此信任成为一个主要因素。每个人都非常专业。“
《蜘蛛网中的女孩》剧照
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“与这么多有才华的新人一起工作是一次非常有益的经历，”Slater总结道。 “我很快就适应了Fede Alvarez的特殊需求和敏感度。这是一个成功的沟通。“
剪辑师Riegel说她最大的挑战是“试图弄清楚这部电影应该是什么
– 从剧本到前期筹备，从同期录音到混录。这是一个渐进的过程，包括与我的助理编辑和导演为定稿去讨论，因为我们开发角色并搞清楚所显示的信息。
但是我不想用太多的信息来影响观众。我们需要决定：“什么是重要的？”并保留尽可能多的现实主义风格。
这是一个复杂的，创造性的过程……而且我非常喜欢成为其中的一员！“
locationsound
