《蚁人2:黄蜂女现身》- “小”人物“大”声音（上）
文章来源：A Sound Effect 作者：Jennifer Walden 编译：风起
《蚁人2:黄蜂女现身》正在国内影院上映，周末狂揽5亿票房！你是否注意到经过一系列拥有气势恢弘音色的超级英雄电影之后，《蚁人2：黄蜂女现身》的声音变得略显轻松了。
在这次A Sound Effect 独家的采访中，声音设计师David Farmer和来自Skywalker Sound的声音编辑监制Addison Teague和Katy Wood分享了他们如何制作不让观众反感的标签化声音。
采访里涵盖了他们用于创建Ghost的细微相位效果的特定工具，他们如何创建黄蜂的爆破声，以及他们如何使用相机的POV来让声音变得有趣，以及霸王龙大小的鸽子听起来像是远不止这么大的声音，先看预告：
漫威人物在这个2018年的夏天已经占据了影院，他们完全冲击了院线。无论《复仇者联盟：无限战争》和《死侍2》都有显着的票房成功，当然也包括中国，除了《死侍》在国内并未上映。而现在《蚁人2：黄蜂女现身》正要超越过去。这个二人组提供了区别于《复仇者联盟》的庄严和《死侍》的不安全内容不同的东西。
“我们被告知这是一部超级英雄电影电影，但首先它是一部喜剧，”声音设计师David Farmer说。“所以我们为自己制作这部电影看起来越有趣，我们距离目标越近。”因为这是一部PG-13级电影，全家人都可以进到影院，并用来讲笑话。
在这里，声音设计师Farmer和来自Skywalker Sound的声音编辑监制Addison Teague与Katy Wood–将我们带到了《蚁人2：黄蜂女现身》声音制作幕后。他们谈论切换视角，为超级英雄Scott/蚁人（Paul Rudd）和Hope/黄蜂女（Evangeline Lilly）以及恶棍幽灵（Hannah John-Kamen）创作标志性声音，以及电影的声音是如何从声音编辑演变而来再到混音。
Jake Riehle，Fer Boss，Katy Wood，Tanya Hill，Tom Johnson，Craig Wood，Juan Peralta，Dave Farmer，Doug Parker，Lynn Sable，Addison Teague，Steve Orlando，Doug Murray，Chris Flick，Willard Overstreet，Stephanie Brown
Q:蚁人和黄蜂女可以变得非常小，也可以变得非常大。他们可以让其他物种也能做到！声音到底多有趣？从声音方面来说你是如何采用不同角度去做的？
Addison Teague（AT）：我们从他们给我们的镜头中获取线索。这一切都与视角和规模有关。当摄像机具有蚁人或黄蜂女的主观视角时，那些正常大小的东西听起来声音会大过他们本身，而当摄像机的视角是人类大小时，相反，声音会使蚁人和黄蜂女显得微小。
Q:你能分享一下这些场景的工作细节吗？例如，路易斯（迈克尔佩尼亚）和黄蜂驾驶的是一辆越野车，砖块正在下雨……
AT：那个时刻和其他类似的时刻有趣的是，他们采取相同的行动，并从两个不同的角度展示它。你可以做同样声音的大小版本。随着视觉效果的变化，这有助于让观众了解在那一刻与谁在一起。当你看到和听到透视关系转变时，它变得更加充实。落在地上的砖块听起来就像是来自人类大小的POV的砖块，但是它们听起来就像Luis和Wasp的巨石一样，因为主角太小了。
大卫·法默（DF）：一开始是赛鸽界。斯科特（Ant-Man蚁人）醒来，他认为他正在与霍普（黄蜂）谈话。他试图下车，接下来他知道有一只T. rex大小的鸽子眼睛透过汽车的窗户看着他们。当他在车里时，我们能够把鸽子做得很大，然后机位切到车外，看起来像一只普通的鸽子只是试图去啄汽车，你会听到这些微小的小叮当声。导演真的想要在这些时间发挥，我们可以将巨型鸽声与常规尺寸并置，这将成为电影的喜剧风格。
AT：当观众不知道时，它才会更有趣。他们认为Ant-Man和Wasp是坐在一辆真正大小的汽车，所以在那之前我们按照这个思路去做声音，让它听起来像普通汽车。窗外的一切都很模糊，你不知道它们实际很小，观众与角色同时实现切换。
此外，在旧金山的街道上有一辆车追逐，这个镜头在很多旧金山电影里出现过。但是当车辆缩小和放大变形时（第一部电影不是这种情况），它会更有趣，所以就有机会扭转一个典型的汽车追逐声音。
第一种方法是制造他们驾驶的车辆的微型版本 – 奔驰MPV和不同的SUV。它真正起作用的是它听起来像一辆玩具车。我们对此还有一些疑问，你有没有走得那么远？当我们走到了时间尽头，即使在最后一天的声音编辑修复日，我也在更换一些汽车声音。我不是从原始引擎开始并制作微型版本，我只是用手去推车，然后从那里投掷出去。所以我们已经从一个非常高调的地方开始了。但是一旦你把它放在那里，就会让人微笑。这一刻是正确的声音，你把它放进去就知道它是对不对的。
Q:T. rex大小的鸽子听起来像什么？你是怎么想出那个声音的？
DF：我们用Sanken CO-100K麦克录制了真正的鸽子，并减慢了那些录音速度。实际上（令人惊讶的是）它们听起来像狮子，当你慢慢放音它们时。因此，我们就用实际的狮子声去增强声音，使它们在巨大的时候真正凶猛。我们试图尽可能地在恐龙和鸽子之间走这条线，而不会过度使用它。
在初期，我们被告知这是一部超级英雄电影，但首先它是一部喜剧。我们可以为自己制作这部电影更有趣，我们越接近我们就能达到这个目标。
对于这些车来说，Addison [Teague]做得很好，让它们听起来很小。当我们回放时，如果我们不笑，那么我们知道我们可能需要更进一步。当我们尽可能地大肆放出它们的声音时，我们知道我们已经超越了所需要的门槛。
就像Addison之前所说的那样，我们从我们看到的东西中得到了启示。有时我们会在同一个镜头中放一辆小车和一辆大车，我们会在看到它们时播放它们。仅仅是这种对比，虽然这么说有点自夸。
Q:你是怎么在这部电影中处理Ant-Man蚁人的声音的？
DF：我们被告知不要让Pym-Tech过于高科技。它不是那么具有未来感，实际在很多方面都有点复古。
Ant-Man蚁人的外套，其主要声音是标准闩锁和气动空气释放。大多数元素来自潜水员浮力补偿器，并且有许多阀门和表盘具有时髦的少量空气释放。因此，对于第一个Ant-Man，我用它做了一堆录音并使用iZotope的Stutter Edit进行了播放。这产生了用于收缩效果的声音。这个组合给我们一个现代的闪光感觉，但只有适量的复古。
蚁人不是一个超级吵闹的角色。当他缩小和扩张时，他几乎只会发出声音。而已。我们的正常活动并没有发出很多声音。
Q:Katy，Ant-Man蚁人的声音处理是怎么做的？
凯蒂伍德（KW）：我的声音并没有太多，但是当他戴上头盔时，我们给他戴了一个金属色的未来。如果你对这些处理方法做的过火，那么你就会损害可懂度，并且鉴于它是一部喜剧，你想要听到所有的台词。
当他成为巨人Ant-Man时，我们会对他使用更大的处理，加入一些低音元素。在Atmos全景声混音中，我们也将他平移到头顶扬声器中。因此，如果您在Atmos中观看它，声音确实与镜头的比例相匹配。我们走到什么程度是基于每次拍摄中发生的事情。但这并不是什么极端的事情。
我们偶尔使用Audio Ease的扬声器插件，但大多数处理来自Euphonix System 5控制台上的过滤器。
Q:那Wasp黄蜂的声音怎么样？
DF：我们开始看这部电影样片时，认为我们应该区分Ant-Man和Wasp的缩小/扩展声音。所以我为Wasp做了一大堆新的声音。他们觉得很酷，而且比原来的Ant-Man声音要大一点。当我们为导演佩顿·里德播放它时，他喜欢两者的原始缩小声音。因此，我们最终使用相同的声音，从第一部Ant-Man蚁人电影里。
我为Wasp黄蜂制作的这些新声音并加强了一点，将它们用于车辆和实验室缩小和扩展。因此，对象获得了所有新的缩小/扩展声音。
AT： Wasp角色的主要新成员是她的翅膀。Ant-Man骑着木蚂蚁骑行，他们已经从第一部电影中建立了翅膀声音。我们知道Wasp会像Ant-Man一样飞来飞去，我们需要区分她的翅膀。木蚂蚁是真正的昆虫，但是黄蜂用人造技术飞来飞去。我们问过电影制作人的问题，比如，这些机翼是机械驱动吗？他们不确定，和我们一样，最终决定探索所有的方法。
我们玩无人机甚至遥控鸟去录音。虽然有电机的呜呜声似乎不太成功，所以解决方案就是采用非常精确和完美的翼襟。虽然木蚂蚁的翅膀有较低的砰砰声并且有点凌乱，但她的翅膀速度快且速度非常稳定。Wasp没有提升。如果她的翅膀外出并拍打，她就是全油门出发，1秒内从零到60！
David [Farmer]已对翅膀进行了初步研究测试，其中有一个很酷的标志性声音。反应是积极的，但也听起来太金属化了。我认为他们所缺少的是实际的“翅膀拍打”声音，此时尚未创造出来。一旦我们确定了翅膀的声音 – 无论是在盘旋飞行还是在飞行中跟踪它，还是在飞过，我们都会添加这些大卫所做的标志性像拉链的声音。这有助于给予黄蜂的动力，因为她非常快，而且还给了她一个标志性的声音。这两个元素的结合很好。
我们需要的另一种声音是Wasp的爆破声。在电影中有像大卫这样的人的非常棒的时机。我会接到一个电话，上面写着“我们需要黄蜂爆炸”，几个小时后，大卫弄出了一些声音，他们会放进电影中并且永远不会改变。
DF：它们是由合成器产生的大量火花和激光元素制成的。我使用Reaper的playrate自动化来生成激光类型的声音，以及许多其他的上电和断电。这使我可以非破坏性地一次减慢多个声音。
爆炸者确实在此过程中稍稍发展。我们在混音过程中添加了一些sweetener。我使用一些原始素材并将它们反转，以便它有一点点导入感觉。因此，声音不会以峰值开始，就像典型的冲击波一样，它有一点积累过程然后射击。
AT：这是一个非常好的例子，说明即使制作人也对门外的声音感到满意，这些声音如何在混音中演变。一旦我们将所有内容完全混音在一起，声音就会脱颖而出。在这种情况下，这是一个战斗效果，黄蜂正在射击，而人们正在打斗。这就是它的演变过程，添加了一点点sweetener，使它在混音中更具存在感。当你把所有的碎片放在一起然后你可以看到它们是如何做出的。
DF：我相信并观察到终混混音师Juan Peralta。他在这部电影的混音方面做得非常出色。我们尽量不提供太多的元素，是对于混音师来说太麻烦，但与此同时，我们通常会发送过多的元素给他。他找到了合适的方式并且做得非常出色。所以这是他看到的一件事，爆破者听起来很酷但与常规拳击的差别不大。随着所有的战斗声音（拳击，踢腿和身体坠落），爆破声听起来像火花冲撞，而不是爆破声。在开头添加一个小的反转声音使其与其他一切区别开来。
AT： Juan是一个伟大的合作者，不仅帮助我们找到合适的声音，而且还用新鲜的眼睛和新鲜的耳朵对待它。他会看到一些缺失的东西，他的直觉总是正确的。胡安刚刚完成混音《复仇者：无限战争》，所以他没有对Ant-Man蚁人和黄蜂进行预混。在进入这部电影工作之前，我们的终混混音师只有两个星期的时间。所以，如果他们没有时间预混这部电影。
未完,待续……
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