此时无声胜有声(5) “静音的艺术”（视频下）
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“此时无声胜有声”-静音的艺术，通过经典影片“无声”的声音设计的拉片儿，探讨电影中这一手法的表现和作用，每周会推送一期相关文章，希望大家可以喜欢这个系列。没有看前几期的请先看：此时无声胜有声—十个最经典的电影静音片段（上）| （中）|（下）| 马丁斯科塞斯-静音的艺术 | 寂静之地声音设计师访谈视频 |
第五期
前面我们说起大导演马丁斯科塞斯对于静音的运用，他对静音的运用大部分都是为了吸引观众的注意，让观众更好的进入导演设置的情景当中。
马丁斯科塞斯在《好家伙》现场
本周我们继续探寻用“静音”去吸引观众的注意力
除了马丁斯科塞斯，很多导演及声音设计这么去做。好的影片声音设计不应该是满满的对白、音效及音乐，在《拯救大兵瑞恩》中，两次战场的静音片段让观众从激烈的战事中抽离，凸显人物的内心。
《拯救大兵瑞恩》，斯皮尔伯格在现场指导
谈到声音设计，很多人觉得只要声音大就会吸引到观众的注意，但8次提名，2次捧得奥斯卡小金人的声音大师Randy Thom说，他不反对声音大，但如果有2、3十分钟的持续大声音你就会忘记了安静的感觉，所以反而就没有什么声音会听起来大
Randy Thom《荒野猎人》、《超人总动员》等作品
安静的声音设计反而在当下的商业大片体制下很难出现，导演和编剧都把声音做的很“满”，而且这种现象有恶化的趋势，对比1978年与2013年两个版本的《超人》电影，同样友人的离世，在1978年更愿意用安静的背景声来让观众感受超人的失落，到了2013年，背景衬托着音乐。
1978年《超人》安静段落
2013年《超人：钢铁之躯》音乐段落
如果你能把静音建立起来，安静无声来自于你的角色和他的感情，然后你得到比安静对角色更好的东西。
莱昂纳多精彩的表演
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