声音痴迷者-英国影视学院声音专业负责人谈影视录音(上)
文章来源,Rycote.com,文章授权:传新科技,编译:新昕
Simon Clark西蒙·克拉克在工作现场
很高兴能与英国国家影视学院声音制作专业负责人Simon Clark西蒙·克拉克谈谈影视录音。西蒙是职业录音师协会(IPS)执行委员会成员和AMPS的成员。
西蒙和他的“声音团队”凭借BBC出品《Wolf Hall》这部英剧赢得了BAFTA声音奖。除了赢得最佳声音(剧情类)BAFTA,沃尔夫·霍尔还获得了英格兰西部的RTS。
Simon Clark西蒙·克拉克近照
和我们说一说您自己吧,您住在哪里?您目前的工作是什么?
我住在伦敦北部,我目前担任的职业是国家影视学院声音制作的录音师和学院的声音制作主管。这对我来说是一个开始,但却也蛮不错的,并且我还挺享受这段快乐的时光。我从17岁起就一直从事专业的音频工作,我非常热爱我所从事的工作,而且一切都与声音息息相关。有意思的是,学生对于这个世界声音制作的热情是我来到教学的主要动力。他们肯定投入了大量的时间、精力和金钱,经历了一个艰难的选择和煎熬的过程,才能够坐在这里学习。
我的学生们充满热情,充满了对学习的渴望,他们想知道关于这个行业更多的信息。非常适合我,对我这样掌握各种传统知识,同时见证了革新,又站在一线理解前因后果的人来说是非常激动的。
Simon Clark在教学中
这听起来很有趣的样子,考虑到这个行业的“传统习俗”,以及它万年不变的现象(作为一名身处在一个年轻人需要挤破头在这个行业中),对您来说是更加容易了,还是有所挑战了呢?
我觉得这个现象对我来说出乎意料的容易,这并不意味着当他们(学生)问我们问题的时候,我们总是正确地对待他们,当他们决定以不同的方式去做某事时,这是令人兴奋。我认为这是外面世界发生的一个缩影。一些具有里程碑意义的事情不停地在发生——最大的事件当属声音向数字时代的转变了。
Simon Clark在教学中
回顾当年,您是如何进入影视录音行业的?
对我们这一代人来说,可能是一个耳熟能详的故事,其中带着一些裙带关系。
严格来说,我当时基本上已经算是辍学了,我的学生生涯可以说是灾难性的,实际上我并不是很担心学业上有所成功就,也谈不上有兴趣,但我就是沉迷于声音。在我九岁或十岁的时候,我的父亲——一个电影剪接师,他有次带了一个录音机回家。在20世纪60年代,那一卷卷轴(小型的盘式录音机)几乎和拥有CD播放器或iPod一样,当时人们对它的热衷程度不亚于现在对CD播放器或iPod的热衷程度。年幼的我完全被这个东西的组成原理给迷住了,当他录了一段录音,并把播放出来的时候,从那一刻,我这一生都将与声音挂钩了。
就像你身上瘙痒难耐,必须得抓一抓,录制声音并重新播放对我来说就是如此。或者,如果有人做了段录音,我必须重新播放它,必须知道那个媒介里都有什么。我就是控制不住自己地想去接触它,所以就这样,我开始进入迷茫期,在学校学业里过的一塌糊涂,甚至离开的时候引起了一些骚动。我父亲因此还去了一个录音棚拜访一个他的朋友(他曾在父亲剪辑过的电影里配过音)并对他说,“我的儿子现在辍学了,我和我妻子都不知道如何是好了,他只想谈论一些与声音和录音带有关的事情,他把他所有的零花钱都用去买录音机和麦克风,能不能让他当几个星期的实习生,给他泼泼冷水清醒一下,好好想清楚,让他变得理智一点?”
于是我去那待了六个星期,结果这一待就待了整整七年。现在想想当时我简直就是身在天堂啊!那可以说是我所经历过最美好的事情了。
Simon Clark在工作现场
Simon Clark在工作现场
谈一谈在你经历过的一些早期录制作品的历程以及给人留下深刻印象的英国影视剧作品。在您的IMDB概要简历文件上,我注意到了随着时间推移你的录音作品类型也随之变化,我想知道你是否能从不同的角度(比如录音师,混音师等)给出一些概述的观点。
严格意义上来说,我是一名录音师,你可以随便怎么称呼我的职业名称,但就我个人而言,我一直都是一名录音师。
当我离开后期制作来做自由职业的时候,和其他人一样,我开始做一些“社团”宣传片和拍摄一些规模小的纪录片,然后我又在上世纪90年代末的某个时期进入了影视剧领域。你的职位头衔可能会因此而改变,但这一切都意味着你依然在做着相同的事情,并不是说你做了什么完全不一样的事情。在电影声音协会AMPS,有这么一个叫做“同期录音师”和“制作混音师”的评比活动,那就是他们想让我们被这样称呼为所谓的“同期录音师”和“制作混音师”。
不管别人给我们这一职业起的称呼是什么,我都非常开心,所以并没有你所说的“历程”啦,纯粹是制作人决定目的地决定拍什么以后再来找我的,算不上真正意义上的旅途。
Simon Clark在工作现场
在你所参与的作品当中,其中在英国本土采集并录音声音时可能会遇到的环境条件都有什么困难呢?
首先值得一提的是,我们英国人自己都会自嘲一下英国的天气是有多么的糟糕(有趣)!它有时会从一月份就开始降雨,大概也就十二月份的时候就不会下雨了,加上这常年持续的雨季伴随而来的大风,降雪以及冰雹,使这边的天气变得无比“可爱”。
在外景录音时,你要面对的最大的敌人当属那些讨厌的阵风和下不完的雨,相比这而言其他因素根本构不成什么大麻烦。雪是我最喜欢的天气了,因为雪天使周遭的世界都变得“死寂沉沉”,一点干扰的声音都没有,由于雪的传音能力不是很好,所以它能帮我们消除声音的回响和背景杂音。相反,在刮风天和雨天,带给我们的无尽苦恼。
至于风嘛,解决办法其实是有很多的,并且近些年来技术发展的很快,可以更好的消除。但说到雨,简直就是一个令我们伤透脑筋但却又手无足措的问题。当雨下的令人很绝望但制作组坚持要求继续拍摄的时候,只能依靠无线麦克录音,也算是个不错的办法。
Simon Clark在工作现场
你刚才提到的防风措施?你是怎么看待这些年来在这方面的技术革新的呢?
首先不仅是我基本所有人都在Rycote的防风产品。
当我刚进入这个行业还是个新手的时候,一开始我们一直都在使用一个外形酷似“Zeppelin”的环形笼子罩着麦克,周围用“Hi-Wind Sock”厚毛衣放在“Zeppelin”上方,然后才有了Windjammer的问世。
这时,我才刚刚开始我的纪录片职业生涯,在世界各地拍摄。有一次在新西兰的一个悬崖上,我们正试着和一个叫Jancis Robinson的女士一起录制叫做“Jancis Robinson的葡萄酒课程”的节目,那可以说是一场精彩绝伦的录制,每年有四分之三的时间都在世界各地的葡萄酒生产国品尝着各种美味的葡萄酒——换做谁会不喜欢呢?
因为那里的地形很特别,我们当时决定在新西兰的悬崖顶上拍摄这个采访,然而风刮得特别厉害,并且需要把吊杆在这种环境下固定在她头上,我当时满脑子都是‘这简直太疯狂太愚蠢了!’加上风还在我的监听耳机边上不停地咆哮,所以我听到的几乎都是风的噪音,根本不知道究竟有多少声音可以用。
当我们回到酒店将录音从头播放的时候,我整个人都惊呆了:所有的播放音频居然都是可用的,完全没受到任何损坏。因为先前从未经历过这样不可思议的情况,我甚至都不敢相信我们居然做到了,我开始意识到,在那种糟糕的录音环境下,(借助防风这类设备)我们完全能够制作出质量上乘的作品。
人们需要记住的是:解决任何问题的先决条件(无论是风噪音、处理噪音等等)都必须是当你(冷得)瑟瑟发抖,全身湿透,十指麻木,还戴着厚厚的笨重的手套时可以依然正常使用的!它必须是人性化的并且易操作,而且在极端环境下依旧能够正常使用。所以这就是为什么我认为Rycote系列的产品,并且产品的演变升级一直以来从没让用户失望过的原因:从一些小的橡皮筋到O-Rings,到现在的Rycote Lyre系统,这方面的技术革新已经完成的非常棒了。
未完待续,明天Simon Clark将聊聊使用的设备,拍摄的影片。
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