《童军手册之僵尸启示录》 制造恐怖的声音设计师
Peter Brown，作为一个声音设计师，他同样也在《鬼影实录5：鬼次元》和《最后的巫师猎人》中创造了一系列恐怖的声音。对此，他表示：“每一部电影都有自己的需求，而创造这些需求唯一的秘诀是努力工作和实验。”
对于声音后期工作室Formosa Group的声音设计师来说Peter Brown来说，那些恐怖电影中的声音制作能够让他仿佛每天都在过万圣节，因为他需要负责制作这些声音。
除了带有惊悚色彩的电影《鬼影实录5：鬼次元》和《最后的巫师猎人》之外，Peter Brown还参与制作了《速度与激情7》。Brown喜欢给观众带来刺激和惊吓，但是他承认，并没有一套完整的准则来定义适合他的声音流派。“每一部电影都有自己的需求，但是没有专门的属于传统恐怖的一个流派，而创造这些需求唯一的秘诀是努力工作和实验。”
“童子军在电影中是一个非常有趣的存在，他们能够减少恐惧而给影片添加一些欢乐的元素。Peter Brown告诉好莱坞记者：“作为声音工作者的一个重要的事是你要去砍这些僵尸，或者拿火烧他们。但是僵尸和人是不一样的，所以我们需要在这些声音上做一些改变。”
Brown举了个例子：童子军们在打斗中制作了一组独特的武器，包括一个机械的旋转刀具。Brown的团队记录了用除草机切西瓜南瓜之类的一切声音，除此之外还记录了芹菜和木材。“我的后院被弄得一团糟。”
在经过很多次类似的录音之后，Brown指出，超自然现象的电影的声音的健全在于他是否由一个标准的麦克风来捕捉画面中的声音，
“这要我们使用更多的消费级录音机，甚至可以说是滥用。”Brown说：“电影中可能会有一个反复出现的声音，这大概是由于相机拍摄时的差错。我们在手机上录制也会出现。这些东西你可能会清理掉，而我们会留下来，来还原一个技术故障的非常真实的声音。”
“我们也做了大量的实际记录，”他继续。“他们给我们一个靠近的位置然后我们来记录脉冲反应——一个声纹。当它到了混合阶段，我们可以把声音通过一些混响器，它听起来就像是一种创造，生活上的创造。这些事在洛杉矶拍摄的真实发生的声音的过程。”
《最后的巫师猎人》是一部非常激烈的动作大片，并且包含了很多现实中不能完成的动作。同时作为一部惊悚电影，导演旨在创造一个全新的世界，即便是在一个现代化的大都市（纽约）也存在着一个历史上的英雄，他们已经狩猎女巫800年。所以在我们的影片中有四个世界需要表现：现代的纽约、中世纪的欧洲、他们的记忆以及一个“影子世界”。这些所有的情景都需要起独特的声音来表现出来。
Brown特别喜欢讨论研究那些咒语和魔法中的声音的创造，“我们实际上用了古希腊的一些语言，我们的团队找到了一个语言学家来一起工作，”他说“然后我们再处理这些咒语，所以他们听起来像是来自于另一个宇宙。这个方式是一种新的声音处理的办法，在我们需要一些未知的生物语言时可以尝试。”
在我们作为一个职业人，在自己所从事的职业上都会遇到各种困难，就像文章开头Brown所说的：“每一部电影都有自己的需求，而创造这些需求唯一的秘诀就是努力工作和实验。”作为一个声音工作者或者说是录音师来说，我们的目的是让电影通过各种各样的声音来表诉更多的情感和故事。在这过程中可能会产生一些问题时，但我们依然可以通过实验以及更多的努力来完成这些。
对于那些大自然中不存在的，或者并不被人所赞许的声音，我们大可以另辟蹊径来进行创作，只有在不断地尝试和创造中才能提高自己。
【《童军手册之僵尸启示录》片花】
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