震撼来袭！成就一个恶女人就靠这些恐怖音效

Q：故事有了一个演变，因为珍珠真正拥抱了她本性中黑暗的一面。你是如何用声音来支持这一点的?

KL: 就环境而言，当你遇到一个捕食者，或者很弱，或者非常善良和有爱心的人时，自然会做出反应。世界做出反应并获得能量。那么这个世界在这部电影中是如何反应的呢?在这个时期，我们的工作对象是农场动物、风或昆虫。我们如何利用这一点让世界对这种疯狂的行为做出反应?

这个故事是珀尔陷入疯狂的过程。我们使用了一些农场动物和那些时刻的东西，试图巧妙地反映这一点，而不是做一个讽刺漫画。但是，这些动物知道它们周围有捕食者。她的病和疯狂越陷越深，她自己也知道。声音是如何支撑这个世界的?这是我们经常尝试的事情之一。到最后，她的世界安静了下来。

陷入疯狂的珀尔

这里有一些非常生动的死亡画面，但当你仔细想想，它实际上是关于精神疾病和知道你生病了，但没有人告诉你你生病了。我们本可以做些做作的、滑稽的、血腥的事情，但是首先，Ti West不允许那样做。他甚至都没想过要去那里，因为这部电影真的很有优势。这是一个农场里的年轻女人和她年迈的父母在一起，她的父母越来越老，她的父亲坐在轮椅上，他不能说话。她妈妈也有很严重的问题。

珀尔与父母

我喜欢深入挖掘角色。这就是我喜欢的工作方式。真正倾听导演的想法是很有趣的。Ti West写的剧本，他导演的。他还是剪辑师。所以我能够真正深入这些角色，并思考他们的精神疾病方面。珀尔怎么会听到某些事情呢?她怎么听到放映机的声音?

当你充满焦虑或抑郁时，声音会更尖锐一些。这在声音上很微妙，但在电影结束时会产生累积效应。我们试图让你在精神上置身于她的世界。观众永远不会有意识地意识到我们这样做了，但他们会感觉到。你真的不了解它的一段时期内。整个方法更适合于精神疾病，然后让它也变得有趣和令人毛骨悚然。

当珀尔在外面切身体部位时，我们非常安静。这不是血腥的画面，不是很多，它非常非常安静。然后当她妈妈给她唱摇篮曲（或者她认为她妈妈在给她唱摇篮曲）时，一切都变得非常安静。你可以听到珀尔走下台阶；听到她的裙子拂去台阶上的沙子的声音。当她坐下时，脚步嘎吱作响。再次，超级微妙，但这是我喜欢的那种声音作品。你真的必须进入其中并具体表现出来，这需要大量的思考和努力。

Q：我喜欢您处理死亡场景的声音，比如，珀尔在屏幕外勒死她的父亲，或者放映员和干草叉，还有米西和斧头。这不是血腥的。它只是表明珀尔做了可怕的事情……

KL: 她做了这些非常生动的谋杀和杀戮，但你仍然关心她，因为她已经崩溃了。那是我们的方法，因为我不认为这是一部恐怖片。我认为这是一部心理惊悚片。我从来没有被要求做真正的经典恐怖片（我很乐意），但我在我看的电影中欣赏的一件事，比如在《黑色电话》中，就是克制。这可能是预算有限的——他们只在几个地方拍摄——但他们在制作这部电影时表现出了怎样的克制。 

珀尔杀戮的画面

有一些生动的暴力，比如孩子们殴打孩子，父亲用皮带打他的女儿，但真正可怕的事情是隐蔽的，没有表现出来的。我真的很尊重这一点。

Q：农舍里的一切都是那么吱吱作响。例如，当她的妈妈发现她在她的房间里跳舞时，第一个大卧室的门吱吱声就像唱片刮擦一样溶解了珀尔幻想的音乐。是出去录制一些门的吱吱声和地板的吱吱声吗？或者任何有用的声音库？或者拟音？

KL: 我们并没有出去录制这些声音，因为我们有一个拥有数百万声音的庞大声音素材库。我们确实录制了一些声音，但需要针对电影进行。不过，这完全正确。 那吱吱声是一种记录划痕。这需要花很长时间才能做对。我们使吱吱声更长，使吱吱声更短，试图找出情感上的共鸣。我们会一直坚持到让它完全消失吗？我们在中点停止并让它执行？我们把它混响吗？但声音本身是我们从声音库中提取的。

Q：拟音是否有助于产生吱吱声？能谈谈拟音，与他们的合作，以及这部电影的一些关键声音（或他们的一些显着贡献）吗？

KL: 是的，拟音对此有所帮助。我在乔治亚州使用了一个名为 Postred 的拟音组。他们是超级艺术家。我是由Wylie Stateman介绍给这个团队的。他开启了我的职业生涯，他很棒，看看他的作品就知道了。他了解拟音，并且可能是第一个向我介绍拟音的人，因为他是创造声音的艺术家，而不仅仅是拟音，哦，那些是做脚的，远不止于此。我从Wylie那里学到了许多，让我对拟音产生了热爱。我学到了所有关于麦克风的知识，以及如何获得巨大的声音，如何正确地录制它们，这样你就可以播放它们并且不会让它们受到伤害。它们很大，令人印象深刻，但并不痛苦。我从Wiley那里学到了所有这些东西，这就是我遇到来自Postred的 Beso Kacharava和Tina Babakishvili 的方式。

我是拟音的忠实粉丝，我很幸运能与地球上一些最优秀的拟音师合作。拟音比人们想象的要多。你可以进入拟音舞台，设计元素，播放声音并编排画面。对于这方面的拟音，我想采取房子很旧的方法，但它也从家庭发生的事情中吸收了很多负能量。所以房子只需要呻吟，使事情结束。就像，我们用房子来不时打断妈妈几次。例如，在我看来，当妈妈进入房间时，门在她进入时发出经典的低沉缓慢的吱吱声，那是房子发出疲倦、陈旧的“我们又来了”的声音。

影片《珀尔》中的房屋

在谷仓里，你会听到旧风车在某些时候吱吱作响，会听到风穿过谷仓的声音。从音调上挑选出这些声音需要很多时间，因为它确实必须传达正确的情感。它必须感觉正确并且与配乐一起工作，因为有些声音会摩擦。所以这所房子绝对是为了让人感觉它经历了很多，吸收了很多消极情绪。

Q：让我们看一些精彩的场景。当珀尔和她妈妈终于把它弄出来的时候，那场巨大的雷雨就来了。在战斗中，她妈妈的衣服着火了。这个场景的声音是什么，您是如何使用声音来帮助增加这里的紧张感的？

KL: 这是自然反应的一个例子。我认为女性非常适合这一点。我认为我们对我们的环境只有第六感——无论我们是否选择倾听。我认为我们可以影响这一点。就像你的宠物知道你什么时候心情好或心情不好一样，它们也会对你做出反应。当他们摊牌时，我在厨房场景中更进一步地采用了这个想法，使用更强大的轰隆声来释放珀尔的能量，并使用更响亮的雷击声来释放妈妈的愤怒和能量。大自然正在与他们抗争，而父亲只是静静地夹在中间。

火焰燃烧的画面

我们在电影的早些时候使用了一些翻滚的雷声，就像暴风雨正在酝酿一样，有什么事情发生了。大自然正在接受它。珀尔几乎达到了她的疯狂程度，风暴和火灾反映了这一点，就像她妈妈猛击桌子的方式一样。所有这些都是由Peter设计并混合以创建一个版本。当妈妈猛击她的拳头时，你会击中桌面，需要对抗她的情绪，需要对手。但你不想过早变得太强大。你只是想渐渐加强。

那个场景花了很多功夫，它起作用了，但后来我们对其进行了一点解构，并调整了一些雷声来录制不同的时刻，但这并没有奏效。需要找到合适的时刻来打断她的情绪。谁？是珀尔吗？是妈妈吗？

我们也试图让火焰稍微燃烧一下，让观众知道这将成为一场表演。我们必须小心地建立起来。 如果场景中发生了很多视觉上的变化，你就应该使用最少的声音，否则，观众就不在现场了。他们只是在忍受煎熬。声音太响亮了。事情太多了。所以，我们试着在那个场景中平衡这一点，这样观众仍然能感受到珀尔母女之间的辩论，能听到她们之间的对话，但也能感受到一些微妙之处。Peter 把那个场景和那个造型融合得很好。

Q：当珀尔和米西坐在桌旁时，你对珀尔强有力的独白有什么看法？

KL: 我们把这段独白保持为我所做过的最不受影响的对白—— 没有清理过声音，也没有真正处理过。Ti West真的希望那是原始的，是她所有不完美的表演，通常情况下，当你删减对白并将其混音以使其更原始时，你会将瑕疵清理掉。

这是一个特别的场景，不仅从Mia Goth的表演或导演和编剧的角度来看，而且从我在电影中所做的经验来看。我从没拍过这么原始的场景。Ti West的想法是如此吸引人。我们确实做了一个精简版，但它没有那么吸引人。所以我们回到了最初的曲目，真的只是让它播放。

我们确实清理了一些东西，比如来自外部的坦克声或一些不属于场景的东西。我们让背景音乐有规律的跳动。几乎难以察觉。但这段对话让我印象深刻。Ti West就这么做了。我们尽可能地让它保持原始状态，你可以感受到它。这也是这个场景如此强大的原因之一。这不是你能指出来的，但累积起来你能感觉到。

珀尔杀人的画面

我可以一遍又一遍地观看这一场景(我确实这么做了!)，每次我都被它的声音、音乐和其有趣的一切所吸引，但主要还是因为故事和表演。这是一个困惑的女孩。她只是个被孤立的女孩，有个疯狂的妈妈。珀尔知道她病了，停不下来。她甚至说:“我得承认，我第一次杀人的感觉很好。”天啊，这听起来让我浑身发冷。从故事的角度来看，这做得很好，保留了一些原始的东西，没有添加细微的刺痛或瞬间，或使其过于原始或添加正确的呼吸。她在做她的事，而且做得很好。我不常说“精彩”——几乎从不说，因为我觉得它被到处乱扔——但我觉得那场戏很精彩。

Q：珀尔和米西去参加舞蹈选拔赛，珀尔展示了她“最好的”表演。这是影片中比较主观的时刻之一。你能谈谈在教堂里的这个场景中你对声音的使用吗?

KL: 我们从外面的女孩聊天开始，奠定基调。对我来说，当进入一个场景时，我可能在两个场景进入之前就开始用声音准备那种情绪。(如果我可以的话，但并不是所有电影都能做到这一点)。这部电影适合做一些细微的变化，比如，汽车或自行车的声音可能有点大。它非常具体。我们想让观众记住珀尔，所以外景拍摄非常安静。你只会听到一堆闲聊声和风声，还有远处铁丝网撞击栅栏的声音，只是为了给这个地方一种空间和规模的感觉。

然后当珀尔走进教堂，她就开始了。她完全是在她的大脑里，所以我们扭曲了声音，我们使用了很多设计来展示这一点。整个奇怪的音调世界就像在珀尔的大脑里一样。她完全疯了。当她开始表演时，一切又都是假装。我很高兴，Ti West让我们这么做——有爆炸，有烟火还有踢踏舞，因为我们在珀尔的虚构世界里。然后，当她被拒绝的时候，我们就在外面，非常安静。只有风和远处的撞击声。我们所处的世界里，珀尔正努力不让自己变得完全疯狂。这是一个弧线，她来到舞蹈选拔赛做准备，然后进入有趣的舞蹈，进入她把自己置于的虚构的世界，然后被完全拒绝，坐在外面哭。

 珀尔的舞蹈表演

那哭声太不可思议了。我就让她去争取吧。我们只是在制造米西向她走来的脚步声。当然我们也可以加入一些声音设计内容，但却并不合适。它不适合这种类型的电影。我们只是让它像她的表演一样原始。我们试着从声音上远离那些时刻，就像我们在餐桌独白时做的那样。当她被拒绝参加舞蹈选拔赛后，我们除了支持她，什么都不做。也许我们会增大风声，或者让远处的鸟做出反应(而不是随机放置)。每件事都是为了对某些事情做出反应。当Mia Goth扮演珀尔的时候，我们真的会尽可能地表现得原始。我想这是有回报的。

Q：还有一个很好的，安静的场景，我很欣赏，我必须向你和peter说声赞美。珀尔听着她母亲的哭声，当珀尔从她的房间走到大厅的尽头时，哭声的声音发生了变化，反映出墙壁的遮挡和空间的混响。这是一个安静的场景，哭泣的声音是主要焦点。你能给我讲讲这个场景吗?

KL: 谢谢你！彼得把它们混音在一起，他对这类东西有很好的感觉。Ti West说的第一句话是：“我讨厌不符合画面的声音。”我也是。

我们都会听到一些不符合画面的东西，然后想：“这不是听起来的样子。”即使你完全是瞎编的，它也必须符合你的要求。Peter做得很好，他利用混响和其他技巧把哭声保持在那个空间里，我们用这些技巧让事情感觉像是在它们的自然空间里，所以作为观众，你在珀尔的视角中是旅程的一部分。

Q：就《珀尔》的音效工作而言，你最自豪的是什么?是什么让这部电影对你来说是一种独特的体验?

KL: 这是个好问题。我总是倾向于微妙的时刻。我喜欢厨房那场戏和他们争吵时的那场暴风雨，但中间的部分让我印象深刻。比如，当她在浴缸里，她爸爸坐在她旁边的轮椅上。我们摆弄着浴缸里的水，尽量让浴缸给人一种发自内心的感觉。那是一个场景，我们试图让声音非常具体和真实。我们有一段时间没有配乐了，当妈妈进来的时候，她的脚步让地板发出潺潺的声音，所以我们又一次介绍了妈妈。背景很微妙，热水器也很微妙，但都在里面。这是一种微妙的声音混合物，它在正确的地方突然出现，有了它的短暂时刻，然后就消失了。我喜欢她在浴室浴缸里的那场戏。

珀尔在浴室的场景

我喜欢她在独白中表现出来的克制，以及她晚上骑马进城时的克制。有一个夜晚的镜头，她从窗户溜出去，骑着马经过玉米田，我们在那里有一些有趣的设计，发挥她的大脑在想什么。玉米田的切口设计很诡异，但很漂亮，因为她要去看放映员，所以她的心情很愉快。这些都是我喜欢的。一般观众很难看到它，听着它说，“哦，是的，我明白你在说什么。”但是安静的场景非常有效，这需要很多工作，因为所有东西都在播放。我讨厌太吵。我对此非常敏感。他们叫我舞台上的“大声警察”。我听过斯莫基·罗宾逊(Smokey Robinson)说过的一句话:当他录制唱片和与艺术家合作时，如果他们走得太远了，他会说:“你从钱旁边走过。”我从未忘记这句话，这就是我脑子里一直在想的。就像，“哦，如果我们继续下去，我们会不会错过钱?”微妙之处可以是偏离中心的，它们可以是奇怪的，但它们必须与现实相结合，因为在这里你不能完全幻想。所以这就是我喜欢这部电影的原因，克制、弧线和那些安静的时刻。

非常感谢Karen Baker Landers为我们带来了《珀尔》的幕后故事，也非常感谢Jennifer Walden 的采访!