奥斯卡最佳声音等8项提名影片《猫王》声音幕后
Baz Luhrmann的《猫王》（Elvis Presley）是电影制作的杰作，获得了包括最佳影片、最佳男主角、最佳摄影、最佳剪辑和最佳声音在内的八项奥斯卡提名。
《猫王》于2022年6月24日在美国上映，讲述了Elvis Presley在Tupelo的童年，直到他生命的最后几周。
该片在上个月（2023-1-24）获得了奥斯卡8项提名。奥斯卡声音奖提名完整名单请看：2023 第95届奥斯卡提名公布 声音奖名单
此前我们也为介绍过《猫王》声音幕后，具体请看：奥斯卡最佳声音提名影片《猫王》声音幕后
要讲述这些不同时间段的故事，需要涉及很多领域和很多声音。
而这只是由Wayne Pashley, David Lee, Andy Nelson 和 Michael Keller组成的声音团队所面临的挑战之一。
Pashley是悉尼Big Bang声音设计公司的老板兼联合创始人，他与Luhrmann合作创作了一首“声音交响曲”，旨在让观众沉浸在猫王的生活和音乐中。
本期访谈中，Pashley讨论了他与Luhrmann的频繁合作，他的工作流程和猫王的声音。
请看《猫王》预告片：
从他的第一部电影《Strictly Ballroom》开始，我和Baz合作了30多年，我觉得我们多年来已经建立了足够的信任和尊重。
他希望我“继续努力”，出现问题就解决。我相信我们都有一种相似的能量，推动着我们的激情向前发展。
至于猫王，Baz简单地用三大指令开始了我们的旅程。
1)我们即将上演一出伟大的美国歌剧悲剧。
2)配乐必须是胜利的、情绪化的、华丽的、令人敬畏的。
3)不惜一切代价保护猫王!
然后，他就离开了大楼!
在这部电影中，我被任命为声音总监，声音设计师和终混师。
每个角色都有一组不同的职责。作为总监，我基本上要负责电影中出现的整个配乐——工作人员、预算并处理Baz的所有需求。
作为声音设计师，除了对白和音效，我有责任根据Baz的指示提出声音创意并塑造创意愿景。
在整个后期制作过程中，我还被要求为所有不同的演示场景进行混音。观众预览和工作室放映是经常发生的事情，我收到了对这些预览进行混音的任务。
这导致了最终混音的所有组件的自然预调试——对白、人群、音效和声音设计元素。
当Baz第一次找我们谈猫王的原声带时，在当时我还没有读过剧本，我以为我们要描绘猫王生活中的某一段，以便适应电影的长度。
但我错了。
我们准备拍摄一部贯穿Elvis Presley整个42岁生涯的电影，故事跨越了40年——从Elvis Presley在密西西比州图珀洛的贫困童年，到他在50年代迅速崛起为超级巨星，再到60年代的动荡，最后到70年代的垮台和死亡。
一想到我们要如何用声音来代表猫王生命中不同年代的每一个片段，我就头晕目眩。
音乐、群杂、吉他、汽车，当然还有在他短暂的一生中发生的政治和文化变化。
Baz在电影制作中采用了一种迭代的方法，这意味着我们必须不断地适应情感和视觉上的变化。
这部电影必须是发自内心而身临其境的，因为我们正在制作一个原生杜比全景声的最终混音。
除此之外，在整个过程中还准备了五次观众放映，这意味着随着时间表的进展，需要随时制作和更新电影配乐。
David Lee同期录制的声音非常棒。
他不仅要录制与表演片段有关的所有事情，还需要处理主演Tom Hanks饰演的Col. Tom Parker的所有令人难以置信的costumes和prosthetics。
化妆对Tom来说是件大事……需要几个小时坐在椅子上，整天都要化妆。
有时我们担心David会如何处理清晰和干净的对白，但他做到了。
对Baz来说，当天的表演是神圣的，我们都必须齐心协力来保护演员们的表演。
David和我在拍摄之前和整个拍摄过程中进行了多次讨论，向Baz保证一切顺利，并将对白作为他的主要目标。
所有其他记录，包括群杂的录制，都必须次于对白。
制作过程中的首个主要声音元素是拍摄过程中的人群。
有时会有500个临时演员，都是在疫情期间需要的，这是我们不能错过的镜头。
David是一个很棒的同期录音师，我们让他记录下人群的反应。
我们给他买了一个森海塞尔(Sennheiser)的Ambisonics麦克风，这样我们就可以在拍摄当天获得完整的沉浸声录音。
在制作的最后两周，我去了昆士兰的工作室，开始录制能找到的所有美妙的道具和交通工具。
我们完整地录制了20辆修复的经典汽车以及数百个老式道具和乐器。
同期录音师和布景师打开了他们的大门，让我进入他们花了很多时间布置的真实世界。
Baz创造了一个幻想的、戏剧的、歌剧的世界，我知道我们必须把每一个场景都像马赛克中的瓦片一样构建起来，有时会创造出一阵旋风般的sonic architecture来讲述一个蒙太奇式的故事。
我们致力于研究猫王在世界舞台上的时代和影响。
这导致我们使用对白作为主要的氛围声音设计元素，代表时代的政治景观。
电影配乐必须代表猫王时代的所有情感、sexy、莎士比亚式和危险。
Elvis Presley改变了美国的文化格局，世界也因此被永远地改变了。
从早期与Austin Butler(他曾获得奥斯卡最佳男主角提名)的合作开始，我们就知道他会成为我们的秘密武器，让我们的声乐表演与Elvis Presley无缝对接。
我们首先与摄影师Mandy Walker, David Lee以及作曲家Elliott Wheeler领导的优秀音乐团队进行同步测试。
Austin在各个方面都体现了Elvis Presley，在声乐方面，他给了我们使表演序列摇滚的基础!现场和回放完全是一个整体的表现。
Baz在看过这些早期测试中决定，Austin将需要重新演唱每一场表演，并将原始录音作为回放。
最后，Austin一个人演唱了所有50年代的歌，然后我们用Elvis和Austin的组合演唱了60年代和70年代的歌。
David有一台Sound Devices Scorpio 32轨录音机，他不仅负责声音团队的所有回放材料，还需要负责所有的麦克风。
他需要负责每个人和乐器麦克风。这是关键，因为它在后期过程中提供了灵活性，以确定我们进入声音后期时的最佳组合。
我们修复了每个时代的老式麦克风，20世纪50年代的Shure 55, 1968年回归特别版的Altec 195a，以及20世纪70年代拉斯维加斯演出的Electro-Voice RE15。
这些麦克风被用来捕捉Austin的表演人声，以匹配60年代NBC电视特别节目中的原始Elvis masters和70年代RCA多音轨masters，在需要时无缝地将Austin和Elvis融合在一起。
与音乐部门如此密切地合作是一种享受。我可以诚实地说，我们是紧密结合在一起的，使声音设计和音乐成为一个独特的愿景。
当我们进行到最后的混音时，没有任何惊喜。Baz知道他会得到什么，我们也知道他想听什么。
当疫情爆发时，我们距离开拍还有三天。
众所周知，演员Tom Hanks感染了新冠肺炎，回到美国的家里康复。
当时，没有人知道电影拍摄是否要停下了。
那是一个充满不确定性的时期，值得庆幸的是，由于Austin Butler坚持不懈的信念，以及Tom Hanks同意在全球封锁期间回归，这部电影回到了正轨。
《猫王》是在疫情封锁期间完成制作和后期制作的，这并非易事。值得庆幸的是，制作团队深入挖掘，并为整部电影定下了基调。
就像许多其他产品和业务一样，我们的正常工作流程面临着巨大的挑战。
由于电影是在澳大利亚昆士兰州拍摄的，而我们的工作室Big Bang Sound位于悉尼，所以我们在整个拍摄过程中都与Baz和编辑团队分开。
编辑的要求不断变化，所以我们必须找到一种方法，使用最新的技术来传达和捕捉电影的所有声音要求，同时在我们的配乐方法中保持不断的流动性。
我们必须适应“新规范”，拥抱新的通信技术，并让它为所有相关的创意人员服务。
在拍摄期间，我们的画面编辑Matt Villa和我们一起在悉尼，而另一位编辑Jonathan Redmond则留在昆士兰。
这对我们来说再好不过了，因为我们可以直接看到样片以及Matt是如何处理每一个场景的。
在这段时间里，David和我经常通电话，以便及时了解进度和他在录音和回放方面面临的巨大挑战，以及处理我们需要录制的有500多个人群镜头的场景。
在后期制作过程中，编辑部和声音部之间的不断沟通是日常工作。
我每周都会与编辑和声音团队交谈几次，以保持对即将到来的变化和不断变化的story arcs的了解。
Zoom、用于ADR的Source-Connect和直接进入Baz专门建造的影棚的远程现场混音只是我们实现创意流动性的一些部分手段。
除了指导对白编辑Derryn Pasquill和ADR主管Libby Villa之外，我还负责所有对白的预混，同时还会参加所有与演员一起参加的ADR会议，包括与出色的Barbara Harris和她的团队一起参加的所有群众会议。
我相信所有的音乐和音效都必须配合演员的表演、故事和人物塑造。对我来说，参与ADR的所有对白和表演选择都是非常重要的;这是电影整体声音设计的所有线索所在。
正如我之前提到的，最大的挑战之一是激发观众的热情。从主题上讲，观众对猫王的故事非常重要，因为他们必须描绘出观众对他的渴望，以及他对我们的爱。
Baz希望观众和表演者之间的交流能创造出我们与他在一起的感觉，就像我们再次看到Elvis Presley一样——为电影观众创造一种能量和完全沉浸式的体验。
当你进入Baz Luhrmann电影的魔幻世界时，你会知道自己置身于一个视听奇迹之中。
要以故事片的形式讲述猫王的生平，你必须找到不断推进叙事的方法。
《猫王》使用蒙太奇和视觉万花筒来激发和推动故事向前发展。随着精彩的视觉特效的使用，编辑部出现了一个术语:poetic glue。
随后，Baz需要音效部门跟进制作声音架构，以匹配旋风般的图像和故事的大悲剧。“sonic glue”诞生了!
电影配乐中加入了氛围声音设计元素。除了音效设计，我们还在环境中使用声音，在评论叙述时使用旋转和过渡的声音。
我们录制了数百条来自真实世界对Elvis的评论和Colonel的名言，再加上来自世界各地的报纸头条，将Elvis Presley三十年的生活联系起来……从而在配乐中创造了一种“诗意”的音景。
《猫王》是在Avid Media Composer上编辑的，我们的主要DAW是Avid Pro Tools，使用了大量插件，包括Avid和第三方插件。
我们在Avid S6上预调试了杜比Atmos中的所有内容，它还与Source Elements的Source-Connect相连，可以直接远程混音到Baz在昆士兰的影棚中。
到了华纳兄弟第九阶段的最终混音时，我们将AMS Neve用于对白和音乐，Avid S6用于音效、背景、拟音、群杂和sonic glue。
这些年来，我非常幸运地与许多杰出的导演合作过，但有机会成为Baz Luhrmann盛会的一部分总是令人难以置信。
每个人都有自己的最佳表现。我们的组员简直是最棒的。他们都为这个项目带来了巨大的热爱，我相信它最终会出现在屏幕上。用Elvis的音乐迎接每个工作日有什么不让人喜欢的呢？
与Baz合作，开启了一个表达、创新和激情的美妙世界。团队里的每个人都感受到了这一点。他是一个创新者，他允许你去冒险，这是我从未经历过的。我认为Baz的公司口号说明了一切:生活在恐惧中的人生是半途而废的人生。
关于一部声音在故事中如此重要的电影，Baz说，“我对猫王的审美愿景需要一个多层结构，这是一个巨大的挑战。声音团队通过创造一种我认为当今电影制作中无与伦比的声音架构，实现了我的愿景。”
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