奥斯卡最佳声音提名影片《阿凡达：水之道》声音幕后
2009年，詹姆斯·卡梅隆凭借《阿凡达》开创了3D电影新视界的重要里程碑，同时也成为了全球最卖座的电影。
当然，创下如此辉煌纪录的电影肯定还有续集。全球影迷苦等13年，终于在2022年末迎来了这部《阿凡达：水之道》。
自《阿凡达：水之道》(Avatar: The Way of Water)于2022年12月16日在全球上映以来，迄今已连续七周稳居北美周末票房排行榜榜首。
目前，该片总票房约为21.17亿美元，升至全球票房总排行榜第4位，在国际票房收入中已超过詹姆斯·卡梅隆此前导演的《泰坦尼克号》。
该片目前已获得了近日公布的第95届奥斯卡金像奖4项提名大奖，分别为：最佳声音、最佳影片、最佳视觉效果、最佳艺术指导。
2023年第95届奥斯卡提名完整名单请看：2023 第95届奥斯卡提名公布 声音奖名单。
与此同时，在近期公布的第76届英国电影学院奖提名中斩获2项提名，具体请看：第76届英国电影学院奖提名公布。
在第59届CAS电影声音协会奖中斩获“最佳真人电影”提名，具体请看：第59届CAS电影声音协会奖提名公布——电视类、电影类
在电影声音剪辑（编辑）协会MPSE金卷轴奖中斩获“最佳音效/拟音”提名：第 70 届MPSE金卷轴声音奖提名名单——电影类、电视类、动画类及学生短片
在《阿凡达》中的主角杰克.萨利在《水之道》中与妻子娜塔莉共同孕育有一对可爱的儿女。
而当人类开始进军潘多拉星时，杰克发现有人类的阿凡达混入了他们部落，打乱了这份平静。
为了保护族人，杰克一家决定离开丛林前往海洋一族的领地寻求庇护。
最终主角选择与家人一起守护自己的家，而大儿子不幸死在了人类与纳美人的大战之中，杰克一家共同把死去的大儿子推向海中央，慢慢放入海底，融为海洋的一部分。
请看《阿凡达：水之道》预告片：
原文：goldderby 、 thewrap 作者：Sam Eckmann、Steve Pond
声音总监
Gwendolyn Yates Whittle
Gwendolyn Yates Whittle（生于 1961 年）是两次获得奥斯卡金像奖提名的声音设计师。迄今为止，她已经参与制作了120多部电影。
“清晰为王”是Yates Whittle在与詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）合作期间学到的最重要的箴言。
她解释道:“你必须确保自己制作的声音能够非常清晰地表达影片的故事。
在参与制作了《终结者2:审判日》、《泰坦尼克号》和《阿凡达》等大型电影之后，她在卡梅隆最新的潘多拉之旅中担任了声音总监的职位，制作了《阿凡达:水之道》中的声音。
对白和ADR
Yates Whittle表示她对对白和ADR工作有着浓厚的兴趣。
Yates Whittle：“有时我真的很想从电脑旁走出去，我喜欢文字，喜欢处理各种人际交往。
考虑到电影声音团队经常在后期制作中做很多事情，ADR 编辑可以让她有机会窥探演员的创作过程。
“你可以看到演员和导演之间的互动。听导演和演员交流如何让他们深入到表演中，你能学到很多东西，“她如此解释道。
当Yates Whittle在史诗般的动作场景中整理制作声音时，这些知识就派上用场了。
《水之道》中的大结局就是这样一个混乱的场面，充满了爆炸声、枪声、背景人声、水生生物、人物对白。
Yates Whittle：“这真的很棘手，因为音乐也在同步播放，音效也在是，人群在尖叫，大喊，跑来跑去。诀窍在于不要迷失你追随哪个角色的线索。”
Yates Whittle指出，呼吸和用力的喘息声通常是帮助观众集中注意力的重要工具，因此她为这些场面录制了大量的ADR。
Gwendolyn Yates Whittle
Yates Whittle凭借《阿凡达》（Avatar）和《创：战纪》（Tron: Legacy）两次获得奥斯卡金像奖提名。
她是奥斯卡声音编辑类别成立12年来仅有的46位女性之一。
虽然她承认，这感觉像是一个男性主导的领域，但随着大型工作室在招募多元化设计师参加培训项目方面取得长足进步，她发现情况正在发生变化。
Yates Whittle：“我们必须更努力地引导，并指导他们。我认为，如果你拥有与所有这些不同的视角，就能成为更好的故事讲述者。”
那么，这位杰出的声音设计师认为是什么让她脱颖而出呢？碰巧的是，脱颖而出并不是Yates Whittle的目标。
“如果我的工作做得非常出色，那你就不会注意到这一切，”她断言，“观众会完全投入到电影中……没有什么能分散你的注意力——没有奇怪的背景噪音，没有对白的咝咝声，也没有哪一刻的音画不同步。“
“在一部优秀的电影中，一切都会被隐藏起来，这才是你想要的。”她解释道，然后笑着补充“所以你根本不应该注意我！”
同期录音师
Julian Howarth
通常情况下，同期录音师会负责在电影拍摄期间在片场中录制声音。
但《阿凡达:水之道》不同于普通的拍摄，这意味着Julian Howarth的职责远远超出了正常的工作范畴。
Howarth在谈到与导演詹姆斯·卡梅隆的合作时说：“Jim的伟大之处在于，他对自己想要的东西有着惊人的洞察力，而你会被他带着一起走”。
在这种情况下，他的任务在一个动作捕捉阶段拍摄期间的随意交谈后开始扩大。
Julian Howarth：“我们说，‘我们怎样才能让演员的感觉更到位?我们怎样才能让他们感觉自己身处森林、海边或这些环境中?”
“所以我自己开发了一个系统，用许多扬声器包围影棚，并开始现场进行声音设计。当演员们到达片场时，他们会沉浸在声音环境中，带给他们身临其境的感觉。”
后来，Howarth就有了一个很大的keyboard rig，可以通过片场周围的扬声器播放声音样本和音效。
“如果你以前去过片场，当演员们应该对爆炸做出反应时，通常都是导演助理在喊‘砰!或者“duck!”’但我们做的都是具有方向性的实际音效。”
Julian Howarth还研究了水下扬声器，使导演卡梅隆可以在演员进行水下表演时与他们交流。(如果导演想和水箱里的演员进行交谈，有一个技术含量较低的解决方案是:在橡胶救生圈上绑一个无线扬声器。)
与此同时，Howarth还在水箱周围安装了四个麦克风，这些麦克风会一直在记录。
Julian Howarth：“在水下也会有一定量的声音是你想要记录的——水下敲击声、机械声或金属碰撞声，这些听起来都有所不同。
这是自然与机械之间的冲突，这在电影中非常重要。”
声音部门最终成为了Howarth所说的“有点像疯狂科学家实验室“，在那里可以研究出如何做Jim想要的东西。
Julian Howarth：“我们做的很多事情，以前从没有人做过。我不是那种自鸣得意的人，但有几次我在想，‘真不敢相信我们真的做到了。’”
Howarth还为Sigourney Weaver制作了一段海洋声音的MP3，Weaver说她想在睡觉时听。
Julian Howarth：“在这一点上，我知道我们做了一件特别的事情，”他笑着说。“当人们谈论到有一份固定的工作时——嗯，这是我做过的最不固定的工作。”
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