《犬之力》：反西部片传统的声音构建

奥斯卡颁奖仪式本周末很快就将举行，根据托马斯·萨维奇原著改编的《犬之力》（The Power of the Dog）是简·坎皮恩Jane Campion（《钢琴课》、《明亮的星》 ，金棕榈奖、 威尼斯电影节评审团大奖、金球奖最佳导演）12 年来的第一部故事片，获得了12项奥斯卡提名，在这个颁奖季共获249个奖项和313个提名，是今年奥斯卡最有实力的夺冠热门，我们也介绍过：奥斯卡大热门《犬之力》的声音

看预告片：

电影讲述了美国西部蒙大拿州的一对兄弟菲尔和乔治，一起经营着继承自父母的广袤农场，但兄弟俩的性格截然不同，在弟弟与当地一位寡妇结婚后，哥哥菲尔试图利用寡妇的儿子来攻击这个新的家庭成员，宣告自己在家中的绝对统治地位。而这时发生了一件让人难以忽略的事情。影片乍一看是西部牛仔片，但实则不然，导演用广阔的镜头与细腻的声音对充满男子气概的传统西部片进行了一场颠覆式的构建，声音总监罗伯特·麦肯齐（Robert Mackenzie）、终混师塔拉·韦伯（Tara Webb）、对白指导利亚·卡茨（Leah Katz）是这部电影声音制作的重要成员，他们在与媒体的采访中谈到了关于这部电影的声音幕后。

罗伯特·麦肯齐（Robert Mackenzie）是《犬之力》的录音指导和终混师，当他第一次读到剧本时，就觉得这个故事不仅是一面生活的镜子，更改变了他的思维。

Robert Mackenzie是澳大利亚的声音监督编辑。他的代表作有《大师》、《流浪者》和《血战钢锯岭》奥斯卡提名作品《血战钢锯岭》混音师Kevin O’Connell访谈，曾在第 89 届奥斯卡颁奖典礼上获得最佳音效编辑和最佳混音的奥斯卡奖提名。

麦肯齐说，坎皮恩想要的声音处理方式是崇敬和纯真的。“这让声音团队能够深入探索这个故事中创造的世界。任何声音在故事中的预想效果，都有同样的几率被使用或者放弃。”

这次围绕声音的对话主要是关于如何带着观众和声音团队进入一场情感之旅，以及观众最终会将什么作为电影的标志性声音。麦肯齐说：“我们努力创造了标志性的声音，去代表角色和他们所处的环境，以及他们感受到的情感。”

影片的开头是菲尔大步走过他的土地，走进他的房子。对于这个镜头，团队突出了他靴子的声音，作为他的力量和男子气概的隐喻，反映在鞋子的沉重重量和无处不在的响铃声中。

麦肯齐解释说：“菲尔的靴子代表了他作为牧场主的身份，但它们也会产生一种心理施压，用来折磨并且警告别人他近在咫尺。”

这部电影的声音设计侧重于非常私密的声音与蒙大拿州广阔的景观之间的对比。比如用刀割生皮皮革时的细微声音，或者当风吹过草地与蒙大拿州广阔土地的声音，以及乔治和罗斯在山顶上跳舞时，他们身影后宽广的景色与他们靠近的步伐间的对比。

其他私密的声音场景包括亨利·布朗克对马鞍的爱抚、绳索的编织，以及彼得切割材料制作纸花、陷入深思时梳子的刮擦声。

麦肯齐说：“这些微距声音只能在安静的拟音间中由灵敏的麦克风和才华横溢的艺术家创造。”

利亚·卡茨（左）是好莱坞著名的对白指导，曾获9个奖项与13项提名，代表作有《兰开斯特之王》、《夜莺》、《唯有死亡》等。

塔拉·韦伯（右）是好莱坞著名声音制作人，共获过13个奖项与14项提名，代表作有《我是女人》、《一呼一吸》、《兰开斯特之王》等，本次因《犬之力》获得了奥斯卡提名。

终混师塔拉·韦伯Tara Webb和对白指导利亚·卡茨Leah Katz参与了简·坎皮恩（Jane Campion）的《犬之力》的制作，韦伯创造了一个强大的音景，该音景基于战略性地剥离多余的声音，同时卡茨则保护了演员间那些细腻的对白。

请综艺杂志编辑的对声音部门的幕后专访：

他们与坎皮恩的很多早期对话都围绕着如何创造蒙大拿州和伯班克家族住宅的声音，这是电影氛围的关键部分。

最终，坎皮恩专注于人物本身和伯班克兄弟之间的关系，以及他们与乔治的妻子罗斯的互动、菲尔和罗斯儿子彼得间那种紧张的状态。

对于电影摄影师Ari Wegner拍摄的大量风景镜头，韦伯说：”画面中没有太多的声音。我们把它铺设得很稀疏，但我们在最终混音的时候进行了更多的声音剥离。我们可能保留一阵风，让它四处飘荡只是为了获得那种动感。相比之下，关于房子有更多的声音，例如风吹过时的吱吱作响，声音设计师戴夫·怀特黑德（Dave Whitehead）将它进行了分层处理，这增加了房子的压迫感。

一个简短的对峙场景的声音处理与人物心理方面有关：罗斯在楼下弹钢琴，而菲尔进入房间并开始演奏他的班卓琴。这是一个凸显两人之间敌意的时刻，声音有助于放大紧张感，并且突出他的存在本身就在折磨罗斯。门的吱吱声、椅子的刮擦声，以及最后他敲响班卓琴的声音，它们以进入罗斯心灵的方式进入前置扬声器。

韦伯和卡茨通过空白的声音画布构建世界，加入了诸如牛仔和画外音等元素。

最初，他们考虑在蒙大拿州的一个田野上录音一组群杂（loop group）。”我们想获得真正的声学效果，”卡茨说，但坎皮恩决定使用在片场和电影中的真实演员来。其中一些演员是真正的牛仔，而且他们理解这些角色，他们提供的感觉真实且正确。在构建声景的时候，卡茨补充道，”每当我们听到它们时，都是因为电影中罗斯或菲尔对周遭产生了影响，它们通过空间中的其他人表现出来。”

早期的餐厅场景最能表现罗斯的本性。卡茨说：“那一刻让你对这一切开始之前的他到底是什么样的人有了很好的了解——你看到的不算太多，但他被爱着，每个人都在为他庆祝。

此外，韦伯和卡茨是这次颁奖季的稀有人物。从今年的声音奖项入围竞争者中可以看出，女性从业者仍然非常缺少支持，有5名女性和37名男性入围，韦伯和卡茨是入围名单上五人中的两人。韦伯说：”参与这部电影让我第一次进入一个男女工作人数平均的空间。”