《沙丘Dune》终混师专访 下

DH：当你有那么多声音时，你的单声道越多，声压级就越高。这只是一个事实，如果你有一个这么大的倾向于单声道输出的场景，而Atmos的美妙之处在于你可以真正地将这些事（声音）展开。

使用环绕的一种方法是保持声音的移动。它必须不断地在你周围移项和移动，否则它就变成了我们所说的“灰暗时刻”，只是一种噪音。我们试图在声音场景中找到移动作和细节，保持移动性与丰富性，并一直保持变化。

RB：在那里我也有音乐，所有时间我一直在移动元素。不只是静止在音量推子上，我把音量调大，就这样，在空间里移动它。所以你听到绕着在你上面，绕着在你身后，有时几乎环绕与你。

我在那里也做了同样的事。我一直在移动元素。

这实际上取决于是什么元素，以及是否能够做到这一点。有些元素适合这样做，而其他则需要待在原地。如果是打击乐，我倾向于保持稳定，更多地放在前面，但合成器声音和其他东西确实适合在影院里动来动去。它为其他声音提供了更大的播放空间，而且它不会让你陷入如道格所说的灰色静态噪音感觉。希望在移动中不断变化。

DH：这是一个经典的例子。我们不是作为高保真音响发烧友来混音的。我们把那个场景混音成了一个侵略性的动作场景，就像他们快要死了，抓住你的座位之类的感觉。

扑翼机 Ornithopter escape

来源：Warner Bros. Pictures

DH：都是Theo西奥做的。这事归我管，但他完美地完成了。

猎人-探索者“hunter-seeker”：

来源：Warner Bros. Pictures

DH：这就是我所说的。与你所爱和尊敬的人聚在一起有最棒的社交体验，也是最有创造力的。太神奇了。

谢谢你，西奥。

RB：这是一个很棒的动作构建。它从最细微的声音开始，我把音乐从开始拉回来，然后慢慢发展到保罗抓住这个“小虫子”的地方，这是一个强烈的渐强，那样的话效果会更好。如果我们一开始就大了，那会破坏这场经。

DH：Ron罗恩，说得很对。这就是我们在混音中所说的“超越观众”。换句话说，你希望观众发现事物，然后他们自己投入到故事中。如果你告诉他们该怎样，领先于观众，我们都看过这样的电影。很不好。

有一句作家常说的名言，“让读者自己完成句子。”

RB：我们也有这样一句话，“我们不想闻到混音的味道。”如果你是观众，“哦，听那个推子的动作，那太糟糕了。”我们必须想办法。简单一些，或者做任何能做的事情，这样你就看不出有人在推来推去。这就是重点。

DH：必须要“偷偷摸摸”。

猎人-探索者

来源：Warner Bros. Pictures

DH：Denis丹尼斯和Joe乔做的很特别，他们采取了创造性的方法。

RB：绝对是。乔也谈到了这一点，他没有切镜头，而是让镜头停在那里，这样观众就可以沉浸其中，感受到这种期待。

如果他剪辑得更快，或者我们加了更多的声音，或者强迫做点什么，你就不会有那种觉得虫子就要来的预感。它需要时间；这不会马上发生。

沙虫涌来

来源：Warner Bros. Pictures

DH：好吧，这需要坦白。我想我们使用了所有可用的通道。

RB：我们不得不“租”一些。

DH：事实上，我想我们还把它移植到了隔壁的混音棚。

工作照

来源：Warner Bros. Pictures

DH：Mark马克和Theo西奥一直在工作，西奥当时在现场。因此，他们与导演Denis丹尼斯和Joe乔一起发展这些声音有相当长的一段时间。我用它们预先做的音效，然后音乐来了（这块Ron罗恩可以说）。我最大的挑战是将马克和西奥所做的工作融入Hans Zimmer所做的音乐工作中。这是一个挑战。

Ron处理相当多的音乐，有额外的音轨和诸如此类的工作。我们为这么多东西感到尬，我们面临的挑战是如何用最好的方式讲述这个故事，包括声音、音乐等等。

RB：第一次交付的音乐有很多音乐和很多轨。Hans汉斯被这部电影深深地打动了；这对他来说很私人。每个人都想为导演丹尼斯做很多——我们所有人——为这么好的工作去做。

汉斯带来了一切，都很好。我们看了一遍又一遍整部电影。还做了一个临时混音。

当我们回来时，我们重新评估了当时的事情，导演有了更多的想法。他和汉斯一起回去了，汉斯对他想做的事情也有了新的想法。其间我们休息了几个星期。人们对引擎以及在家工作有很多担忧。最后我在家里的家庭影院预混了所有的对白。

又过了两个星期后，汉斯加了一大堆很棒的音轨。

我们知道我们需要时间来经历这一切。不能就这么混音。因此，我们在我家和导演丹尼斯、Joe乔以及我们的音乐编辑克林顿·贝内特（Clinton Bennett）混了一个星期左右，她非常擅长把这一切结合在一起。我们都坐在我家里，又把音乐混了混。

我们又看了整部电影，这才是真正值得关注的地方。我们找到了“The Voice音言“的音轨方式，以及音乐应该与这部电影相匹配的方式。在这样一个私密的环境，远离所有人，专注于它，真是太好了。每个人都喜欢这样做，因为这是一个我们过去从未做过的独特过程。

因为我们总是在混音棚里工作；它很大，我们没有很多时间。现在这样给了我们一点额外的时间，这是一个非常亲密的，创造性的空间。

我的另一个大挑战是“Voice音言”。这从一开始就很难。导演丹尼斯问我们所有人，我们是否能尽最大努力，看看我们能想出什么。Mark马克、Theo西奥和我自己做了一系列测试。我们没有听对方的版本，有趣是我们都有不同的想法。几乎所有人都被否决了，所以，谈谈如何做好自己的工作，然后必须重新开始！

但这很酷。我们又看了一遍，尝试了更多的想法。西奥和马克找了更多的演员并录制了更多。他们干得很出色。西奥就在这一部分争论。

这个工作一直在继续。我们不断移动元素，在音节上下淡出，试图找出具体的音节——尝试所有这些不同的元素，把它们放在一起，在这么短的时间内表达出来。只需几句话，你就可以一次理解这三个概念。“把刀给我”就是你能得到的。所以这很难。

直到离结束的最后几天；那时我们真的做到了，每个人都非常高兴，但这需要很长时间。

工作照，注意麦克

来源：Warner Bros. Pictures

DH：很多人都回应这个。听到人们这么说真是太有意思了。

The Voice音言：

来源：Warner Bros. Pictures

DH：只是在讲故事。汉斯是我的朋友。我们互相尊重，我们正在这里做一部电影。我们在讲一个故事，汉斯会是第一个这么说的人。

RB：我们和汉斯合作多年了。我为他混音了很多电影音乐。我认为我们高度的相互尊重。我当然支持他，看看他的伟大作品。

但你是对的。得到一大堆的音轨，你试图把它和所有其他的声音结合起来，这让人望而生畏。你会觉得，“我不想让导演丹尼斯认为搞得一团糟。我必须深入挖掘，找到最好的平衡。”

必须要有见地，但也必须非常尊重汉斯试图做的事情，他的想法是什么，以确保戏剧和那些元素都能被理解。歌手卢瓦尔·科特勒这首歌真是太棒了，所以我必须确保她的声音在某些场景中能传遍全场，因为这是那首歌的灵魂所在。

Hans Zimmer

来源：Warner Bros. Pictures

DH：疏散场景——或者我们称之为救援场景——绝对是我们最喜欢的场景之一。我对最终结果感到非常高兴。

RB：我喜欢那个，我也喜欢“Voice音言”的表达方式。我还喜欢扑翼机在暴风雨中的追逐，这是多么令人兴奋。

但我也同意Daug道格的观点：我喜欢营救那场，因为那里有一切。

DH：我很高兴看到杰森·马莫亚Jason Mamoa，我的英雄。

RB：他对这部电影很兴奋。我喜欢杰森Jason的采访，他甚至提到了声音，这太棒了。

DH：太好了。他太酷了。

RB：是的。我也把他和一个可爱的女孩混在一起了。那很有趣。

DH：沙丘有一个很好的演员阵容。我是说，每个人都在里面闪耀。当然，在演员金字塔的基础是Paul Atreides保罗·阿特雷德斯。如果他不可信，整部电影就会崩溃。换句话说，你必须相信，可能会有成群结队的人跟随这个人物成为弥赛亚，而提摩太·查拉米特（Timothée Chalamet）成功了。

演员海报

来源：Warner Bros. Pictures