从潘神到金属之声，墨西哥混音师Jaime Baksht的传奇之路
# 影视声音后期制作 第二季
混音师系列 1-Jaime Baksht
Jaime Baksht手捧奥斯卡小金人
《金属之声》在今年获得奥斯卡最佳声音奖，这是奥斯卡最佳声音混音与最佳声音编辑两项大奖合并后，首次颁发的最佳声音大奖。很多人由此知道了终混混音师Jaime Baksht (巴克什)的名字，但对于墨西哥的电影业来说，他已经是个大人物了。
《金属之声》是一部讲述与声音相关故事的影片，描述了重金属鼓手听力损失的故事，熟悉同期录音网内容的肯定知道，我们曾经重点报道过，专业人士解读《金属之声》的声音设计好在哪儿｜夺奥之作《金属之声》的声音设计（附奥斯卡后台采访中字视频）｜力作《金属之声》的声音幕后。
这部电影的混音是在墨西哥莫雷洛斯州的特波茨兰附近制作的，美国导演Darius Marder前往墨西哥，与混音团队一起参与了电影《金属之声》的混音。墨西哥的混音师杰米·巴克什（Jaime Baksht）、卡洛斯·科尔特斯（Carlos Cortés）和米歇尔·库特伦克（Michelle Couttolenc）是混音团队中的成员。墨西哥混音三人组与法国混音师Nicolas Becker和美国混音师Phillip Bladh一起分享了他们的奥斯卡奖，这部影片也几乎包揽2021年所有的专业声音奖项。
2021年4月25日，在洛杉矶的联合车站，从左到右分别是：Phillip Bladh、Carlos Cortés、 Michellee Couttolenc、 Jaime Baksht。在 《金属之声》获得奥斯卡最佳声音奖当日，在记者室摆姿势。
AWARD
获/奖/之路
《金属之声》讲述了主角鲁本的听觉退化，墨西哥混音师想让观众们同样感受到Riz Ahmed扮演的主角在电影中所经历的一切。
奥斯卡获奖作品《金属之声》的混录团队在Estudio AstroLX的SSL C3048控制台。后面是混音棚老板Jaime Baksht；坐着的是他的混录伙伴Michelle Couttolenc。由Estudio AstroXL提供。
Ariel奖–墨西哥电影业最负盛名的奖项–已经授予混音师巴克什14项提名和9项获奖。2007年，他横扫该奖项，为《坑》赢得了Ariel奖最佳声音奖，并且他当年混音的另外两部竞争影片赢得了提名，其中一部是导演吉尔莫-德尔-托罗的《潘神的迷宫》。基本上，巴克什不会输。而且有好几年（2014年、2016年、2017年和2020年），巴克什都有一个获奖和一个提名。《金属之声》 “刚刚巩固了他的国际声誉，他在奥斯卡奖之外还获得了BAFTA、C.A.S.和AMPS奖。
Jaime Baksht的工作照
巴克什的成功秘诀是什么？他说：”我们总是尽最大努力，”。”这些电影就像我们的孩子。预算并不重要；重要的是电影。我们非常幸运，能够为墨西哥最好的电影工作，重要的是把所有的电影都当作特殊的。
无论是为梅尔-吉布森的《启示录》和阿方索-卡隆的《罗马》等大型好莱坞电影处理ADR，还是为《约翰和洞》（获得2021年评审团大奖提名，声音设计由尼古拉斯-贝克尔负责，巴克什与他合作了《金属之声》）等圣丹斯电影节的非主流电影混音，巴克什在混音工作质量方面没有任何区别。”他说：”当预算较少时，你需要用声音做大事情。他说：”我们从小成本电影中学到了很多东西，然后当我们做大电影时，就比较轻松了。好吧，不完全是放松；在某种程度上似乎更容易”。
STUDIO
混/音/棚/之/路
巴克什在墨西哥城的Astro Estudio LX混音棚是由好莱坞建筑和声学公司Studio 440设计的，具有两个杜比认证的电影终混棚，支持5.1和7.1混音。
主棚，即终混1号棚，配备了一个512通道的SSL C3048调音台，为两人的混音团队定制。它运行五个独立的Pro Tools系统，并将输出录制到两个192通道的Fairlight系统。巴克什说：”使用Fairlight作为录音机是很神奇的。它就像一根电线–无论你放进去什么，都会准确地出来。你有300分贝的动态范围，所以它不会失真，而且响应也很好。所有的东西都是用MADI光纤电缆进行数字连接。SSL和Fairlight的组合是一个非常好的匹配。”
巴克什的监听设置在前面使用了3个 “TAD TSC-3415三分频扬声器，两侧和后方使用了18个Martin Audio Effect 5两分频无源环绕系统，以配合8个TAD TSC-1118SW 18英寸低音炮。他说，”我们没有采用典型的JBL扬声器。我们拥有的TAD扬声器是平坦的，所以当我们在这个房间里得到终混的声音时，我知道它将在其他系统上得到很好的转化。
巴克什在Estudio AstroLX的工作照
对于终混2号棚，巴克什选择了一个Euphonix System 5 Fusion控制台，运行两个Pro Tools系统，并向第三个系统录音。回放是通过Meyer Sound系统监听的。他说：”我们想在墨西哥建立最大的后期混音室，这就是Astro Estudio LX。
在建立自己的设施之前，巴克什在墨西哥城的Churubusco工作室工作，这是一个著名的中心，有用于拍摄的摄影棚和用于混音的混录棚。”这就像墨西哥的华纳兄弟制片厂，”巴克什说。”事实上，那个工作室是由霍华德-休斯的RKO公司建造的。它是墨西哥的一个巨大的工作室。”
在Churubusco的12年里, 巴克什和罗莎琳达-希门尼斯帮助创建了墨西哥的第一个THX房间。然后，他搬到了一个较小的工作室，名为 “新艺术”，它迎合了广告界的需求。
“我的许多朋友从丘鲁布斯科来，告诉我，我将在那里做制作广告的工作，”他回忆说。”但我告诉他们，’不，我要在新艺术做电影’。没有人相信我–但我们在那里做的第三部电影是《潘神的迷宫》！” 在完成那部电影后，导演吉尔莫-德尔-托罗（Guillermo del Toro）邀请巴克什为他的下一个项目《地狱男爵2》（Hellboy II）进行混音。巴克什知道他们需要一个更大的混音棚来做更大的电影，但新艺术的老板对扩建犹豫不决。巴克什找到了对资助电影声音工作室感兴趣的投资者–朱安-加西亚和西蒙-布罗斯，并在10分钟内谈成了一笔交易。这就是Astro Estudio LX的由来。
巴克什在Estudio AstroLX的双工位、512通道的SSL C3048调音台
GROW
成/长/之路
巴克什对声音的热爱从音乐开始。像披头士、平克-弗洛伊德和齐柏林飞船这样的乐队–他们在录音室内的创新方法–激励巴克什在英国学习音乐制作。他说：”我认为音乐是我要做的最自然的事情。”
但当他回到墨西哥时，他缺乏接触那里的大牌乐队的机会。”我在Centro de Capacitación Cinematográfica有一些朋友，比如Guillermo Granillo（此人是《Volverás》、《Aro Tolbukhin – En la mente del asesino》和《Profundo carmesí》的Ariel奖获奖摄影师）。他问我是否可以为他的电影提供帮助。这时我意识到，在电影中，你有音乐，但你也有效果、对话和一个故事。当故事的声音和画面一起工作时，它们的效果非常好。这与只有音乐不同。这很惊人。我意识到如果只做音乐是错误的选择。我需要为电影做声音。”
巴克什的工作照
他对电影的热爱始于约翰-施莱辛格的《午夜牛仔》（1969）。”它让我又哭又笑，他回忆说。”当电影结束时，我像个木乃伊一样走出影院。我一句话也没说。它进入了我的大脑，这让我印象深刻。这不是一部大型动作片，但故事很精彩。” 同样，他对雷德利-斯科特的《异形》（1979年）也保持着同样的钦佩之情，他的父亲带他在墨西哥城看了这部70毫米的电影。”在那个时候，我并没有真正考虑从事电影工作，但它产生了相当大的影响。我有一个月睡不着觉。”
自1989年以来，巴克什一直是墨西哥电影业变革的推动者，决心改善电影的声音质量。他说：”我们在50年代有一个墨西哥电影的黄金时代，那些电影听起来相当好，但在70年代和80年代，声音绝对是糟糕的。他说：”这不是因为想法或创意，而是因为旧技术。墨西哥的技术离好的技术太远了。”
渐渐地，技术得到了改善，巴克什欢迎杜比数字和数字电影来到墨西哥。他说：”更好的计算机和更好的技术使我们更容易获得更好的最终效果，”但这是在技术方面。它并没有影响到讲故事–我们试图用声音表达的东西。那是一个完全不同的问题。”
作为一个电影终混的混录师，巴克什的创造性影响来自于他的混音选择。”在现实生活中，我们可以专注于那些重要的声音，”他解释说。”那是我们为了生存而做的事情。在混录过程中，我们在告诉观众他们应该听什么。混音是聚焦事物的艺术。”
吉尔莫-德尔-托罗的《潘神的迷宫》的声音使巴克什的作品受到国际关注。
METAL
从/潘/神/到/金/属/
巴克斯特在德尔-托罗的《潘神的迷宫》中面临的挑战–在只有48个输出的Pro Tools系统上为一些场景创造600多个声音–让他学会了用创意来解决技术问题的重要性。“我在想，’我们要怎么做呢？’我们开发了一种使用预先渲染的主干编组的方法，但这很可怕。吉尔莫[德尔-托罗]同时要求的东西太多，而且要能够在他要求我们做的所有事情之间进行转换，这非常复杂。
有那么一刻，我想，”这可能是我一生中做的最后一部电影。不是因为我不想再拍一部，而是因为他们要把我赶出电影业，”他笑着说。”我在流汗–但同时，我决心要实现它。我们在一个有趣的地方结束。我不确定我是否喜欢这部电影里我负责的声音部分。
巴克什的工作照
如果我现在做那部电影，我会以完全不同的方式来做，我想它会产生完全不同的声音”。在《潘神的迷宫》的大火中获取的经验帮助巴克什成长为一名优秀的混音师，就像他在《金属之声》中的工作一样，每部电影有自己独特的挑战。
他解释说：”尼古拉斯-贝克尔的方法与我以前所做的完全不同，”。他解释说：”一开始，我们试图遵循我们的本能和我们做事的方式。然后我们意识到，这不是做事情的方式。我认为我们在正确的时刻意识到了这一点；我们改变了我们做事的方式，然后我们开始非常享受电影的工作。”
在《金属之声》之后，巴克什面临着Covid-19导致的禁足和远程混音的挑战。因为终混棚1号是一个大房间，他认为如果他们采取适当的预防措施，继续在那里混音是安全的：戴口罩，混音之前在家里隔离10天，并定期测试病毒。参加混音的人也只限于巴克什、第二名混音师和导演。
“疫情来袭时，我们正在混录一部电影，有一天，导演说，’我必须回到以色列，我将无法回来，因为墨西哥被关闭了，以色列也被关闭了。我们要怎么做呢？”巴克什说。”Skywalker Sound的Randy Thom给出了建议，即进行混音，通过互联网将其发送到异地另一个混录棚进行回放，然后导演可以将意见发回给混音师。我们可以在晚上把混音再发给导演，让他在早上回放。他发回他的备注意见，我们第二天早上就可以看到了。8个小时的时差很好地解决了这个问题”。
巴克什在Estudio AstroLX的工作照
FRONT
未/来/的/路
自2021年奥斯卡颁奖典礼以来，巴克什和他的声音团队一直在忙于混录三部电影：导演洛伦佐-维加斯的《盒子》（La Caja）参加2021年威尼斯电影节的竞赛；导演华金-德尔帕索的《El Hoyo En La Cerca》也将参加威尼斯电影节，在非竞赛类别中展出；以及导演阿隆索-鲁伊斯帕拉西奥斯的《警察电影》（Una Película “de”Policías），今年晚些时候将登陆Netflix。”他说：”在奥斯卡颁奖典礼之后，我们还没有时间去获取任何大型的洛杉矶电影项目。”我们愿意做那些更大制作的电影！”他说。而这是将会发生的事情，我想。”
巴克什的工作照
他们现在正在收尾那些混音工作，他也好奇下一个工作是什么。随着奥斯卡奖到手，新的分散式电影制作方法被热烈采用，巴克什看到了一个充满机会的世界。如果他可以选择的话，巴克什很想再次与德尔-托罗导演合作。在他的愿望清单上还有女演员/导演娜塔莉-波特曼的导演处女作《爱与黑暗的故事》”。
“娜塔莉对电影有很好的品味，她作为导演的第一部电影触动了所有人的心，”他说。导演艾米-波勒、格蕾塔-葛韦格、克林特-伊斯特伍德、维尔纳-赫尔佐格和利奥斯-卡拉克斯也进入了巴克什的愿望清单。”我还想与皮特-多克特合作，因为他制作的动画电影，特别是《灵魂》和《玩具总动员》。这些是我女儿小时候生活的一部分”。
巴克什在Estudio AstroLX的工作照
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