《寻龙传说》声音大师幕后专访 下

SM：那可能是我们最难确定的，因为Druun没有嘴，他们也没有眼睛。它们只是这些流动的，邪恶的如幽灵般。Nia Hansen在这些方面做了很多工作。我们从在Skywalker浓缩咖啡机上去录音牛奶打泡的“尖声”开始！然后我们对它们进行了处理，以创建一些“超凡脱俗的哭声”。

当Druun移动时，他们几乎就像迷你龙卷风或沙涡。

我们还希望在他们的动作中放一些东西，所以它们不只是高端的声音，因为导演们想听听Druun在移动时是什么。他们正在吞噬周围的环境，或者在周围移动东西。因此，我们做了很多沙子和不同的空气运动。当他们移动时，Druun几乎就像迷你龙卷风或沙涡，因此，这是这两件事的融合。

NH：伴随着牛奶泡沫的“尖声”，我尝试了其他非动物源声音，例如金属，岩石和干冰来制作Druun的声音。

由于影片中的其他生物都是由动物和较柔和的有机资源设计的，因此通过对比音色使Druun感觉像是负面的东西，不应该属于这个世界。

对于它们的运动，由于它不是视觉上的任何一种元素，所以我对不同的声源细节进行了分层，例如火，布，纸屑，水波和液氮爆炸尾音。我的主要重点是感受Druun的持续运动和密度。其次，我们希望感觉到周围的泥土，沙子和水被它们的运动包裹着，就像小小的海啸或龙卷风一样。

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来源：迪斯尼

SM：我们尝试了很多插件。我们使用了很多多普勒类型的东西，例如GRM Doppler。我想Nia会使用很多Soundtoys插件来进行此类操作。

我还尝试了Waves Doppler，使事情多了一些。我们尝试去录下移动的事物，然后使用这些插件对其进行增强，以使其感觉更加充满动感。

NH：无论是移动麦克风还是道具本身，我都试图在录制时尽可能多的移动。录制运动总是比后面再去尝试重新创建起来更容易，而且听起来更自然。还要说的是，不要用批量自动化去完成而低估你的创造力！其实仅通过改变音量就可以从甚至完全稳定的声音中获得很多表达。

我的另一种方法是仔细挑选引起我注意的特定Druun运动，并确保这些运动带有声音。借助这种不断流动物质的动态视觉效果，只要我们尝试标记每个动作，我们就可以创造出各种声音。当在观看了许多电影（通常是一帧一帧地）时，就很容易开始专注于眨眼间经过或处于画面边缘或远处画面背景的新细节。我们需要能够退后一步，看一看工程，好像是新鲜的一样，并在与故事打交道时判断吸引眼球的部分-这是要弄清楚的部分。

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SM：这很有趣，而且像前面一样，这是另一个团队努力的成果！我和Nia，Samson，Cameron Barker（声音编辑总监助理），Nia去录制了一些水的运动，只是尝试在水中回旋，并做不同的元素来创造层次。然后，我们对其进行处理和反转，以创建最终达到一定水位的水元素，然后让Samson在镇里将其剪切成令人惊叹的声音水力杰作。

NH：无论是移动麦克风还是道具本身，我都试图在录制时尽可能多地移动。录制运动总是比后面再去尝试重新创建起来更容易，听起来更自然。就是说，不要用批量自动化图表低估创造力！仅通过改变音量，就可以从甚至完全稳定的声音中获得很多表达。

我的另一种方法是仔细挑选引起我注意的特定Druun运动，并确保这些运动带有声音。借助这种不断流动的物质的动态视觉效果，只要我们尝试标记每个动作，我们就可以创造出各种声音。当您观看了许多电影（通常是一帧一帧地）时，就很容易开始专注于眨眼间经过或处于画面边缘或远处背景的新细节。我们需要能够退后一步，看一看序列，好像是新鲜的一样，并在与故事打交道时判断吸引眼球的部分-这是要弄清楚的部分。

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SM：是的，Foley总是可以帮助我们。他们也对那个水景很有帮助。

对于那些再次转变成石头的人们，我们做了很多沙子和岩石的飞散。如果我们去丢下一堆石头或一堆沙子，然后录下来并倒放，则它具有这种旋转的向后效果，我们将其用作那些转向石头声音的基础，以及将所有细小的声音都吸收了沙子落下的感觉。当某人变成石头时，通常会有沙子和岩石从上面掉下来的余波。因此，Foley在帮助结束这一过程中发挥了作用。

NH：我们也做了这个事的规模感。由于整个身体都在变化，因此我们用较大的质量使更精细的细节得更平滑，但是太大的滚动声音与图像并不匹配，因为我们看不到整块石头在运动。

另一个挑战是事件的速度。前几个发生的特别快，而另一个动作正在进行，因此声音在短时间内便传达了一些重要信息。在较慢的片段中工作的许多声音层在只有短短的几帧内是无法读取的。

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SM：它确实做了很多不同的事情！它发出了光芒，我们尝试了纯净的音调，因为感觉就像宇宙的美好一样，它们共同拯救了世界并避开了Druun。我们用一个玻璃口琴创造了一个纯粹的声音——摩擦一个红酒杯边缘时——试着为发光创造一个纯净、美丽的音调。

但是，宝石还有其他功能，例如击退Druun，Nia同样还是为此做了很多工作-Druun被击退的声音就像是由相同的玻璃录音出来的闪光宝石。

NH：那些纯净，漂亮的宝石音调传达了我们想要龙魔法的感觉。它们还与敌人Druun的坚韧，飘动，尖锐的音色形成鲜明对比。

我还专注于为影片中的魔术事件制作细节音层。虽然音调的东西会感觉到最可识别和最酷，但我尝试确保我们也有细节选项。这不仅使音色具有物理实质的感觉，同时还填补了缺失的频率，从而产生了质感或运动感，并且提供了可以100％与音乐配合使用的选项。

由于Dragon宝石在视觉上做着很多不同的事情，因此可识别的音调让我们每次都传达出它是宝石的魔法，而质地和更多实用的元素可以匹配特定事件，无论是雾，雨还是爆炸的光线。

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SM：其中很多是我们的明星声音编辑Samson Neslund做的。他为此做了很多工作。

这个想法是用较低的音调去感受魔力的冲刷，但也要足够强大以摧毁Druun。

如果您放慢双翼飞机的速度，那真的很慢，听起来像是一阵震荡，嗡嗡作响的飞过……

我们确实做了一些纯音的次谐波层，但是我们还产生了从其他录音中产生的较低音和隆隆声。例如，如果您放慢双翼飞机的速度，这真的很慢，听起来像是断断续续，嗡嗡作响的飞过，但它确实很低。因此，我们为其中一些过关做了类似的事情。

NH：Shannon放弃了我最喜欢的技术！我喜欢从正常声音中调高或调低奇怪的频率。我认为以这种方式还会使你对每种声音的思考方式有所不同：除了最初的聆听之外，还有很多潜在的角色。对于诸如脉冲之类的东西，这种思维定势中的“我在这里需要低频声”的想法可能会让声音编辑开箱即用，以获得比典型隆隆声或音调更特殊的声音。

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SM：这是一个挑战，因为我们不想剥夺那里音乐的力量，但是在同一时间，还想听到一点点别的。因此，由于音乐涵盖了许多低中频声音，因此我们尝试将其频率调高。我们尝试将魔力调高，让观众可以听到它的声音，但是不需要大声让您听到它。

其中很多事都是用玻璃钟之类的东西完成的，我们将它们装饰起来并加上其他元素的装饰，而Foley再次成为我们的好帮手，因为他们做了“水”的脚步声。这是这两件事的融合。我认为在该场景的早期，我们还使用了一些轻巧，弯音的鼓声，它们有点像泡沫中的泡沫声，但不完全是。

我们只是试图保持现状，但不妨碍音乐的发展。

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SM： 我认为我最喜欢的声音-也许是因为我爱动物-是Tuk Tuk Baby。每次他发出声音时，我都会笑，因为他是如此可爱，那就是是我的最爱。

NH：我要说的是Tuk Baby，他表现力十足，要在每时每刻营造正确的情感是一个有趣的挑战。而且我永远不会拒绝录制和听Baby Animal的声音。

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