Shure舒尔Axient Digitial系列无线产品知识点总结
本文是作者在试用后，自费购买舒尔AD3直插式发射(手雷)和ADX5D便携接收机用于日后工作，期间搜集整理相关资料以及实际使用感受的总结，希望能给录音同行相对客观的参考
ADX5D是舒尔涉足影视同期录音的重要产品，先来看一下这个型号的含义：
A D分别是舒尔高端数字无线系列Axient Digital的首字母，表示该设备与Axient Digitial系列高端无线系列产品完全兼容。
X表示该产品内置了ShowLink功能，这是一个基于2.4GHz的无线控制网络，用于向网络内的无线设备发送控制指令。ADX5D是目前唯一包含ShowLink模块的接收机。
ShowLink组网，通过电脑端的WWB软件实现对整个无线系统的频率规划，以及大量参数的远程控制
5的含义则可以特别推敲一下：
▽AD家族中的1系为腰包发射机▽
▽2系为手持话筒▽
▽3系为直插式发射机（手雷）▽
▽4系为机架式接收机▽
▽6系则为周边▽
可以看到5应该是舒尔早就预留给便携接收机的数字，而且从1-6基本已经建立了一个完整的AD生态圈
5系列完成了AD家族拼图的最后一块
结尾处的 D 表示Dual，双通道。
舒尔的AD4机架式无线接收机就有AD4D和AD4Q两个版本，分别为双通道和四通道
第一位大规模将舒尔无线系统应用到电影现场制作的录音师Todd Maiteland，他使用四台AD4Q实现16通道的无线收发
动态范围
音频特性方面，数字无线的参数相对于模拟无线来说，其优势是碾压式的。原因主要是模拟无线系统因为射频传输带宽的限制，在传输过程中必须采用压缩扩展的方式来处理音频，发射机端将动态压缩了的模拟音频信号传输到接收机端，然后在接收机端将被压缩的动态重新扩展回来；而数字无线面系统面对带宽限制，则是通过数据优化，完整保留音频的动态范围，本质上传输到接收机端的是数据，整个过程是对数据的无损/近似无损的压缩，打个比方，就像是把wav文件压缩为zip包传输，收到后再解压缩。
顺便再说一下目前国内主流的Lectrosonics Digital Hybrid（数字耦合）无线系统，其数字化的部分主要是动态压缩和扩展的处理器，而在发射和接收机之间传输的，依然是模拟信号，在信号传输过程中，声音经过了两轮A-D然后再D-A的转换。
图中绿框部分可以看到，信号在发射机端经过“数字压缩处理器”处理后再重新转为模拟信号传输
模拟信号在接收机端又经过一次“数字扩展处理器”处理后再次转为模拟信号
由于数字化的射频传输已经无限接近声音制作全数字链路的最最前端（我个人亲历了从电影声音后期制作，到同期录音的录音机端，调音台，乃至无线话筒各个环节，由后端向前级逐一数字化的进程）这意味着在无线发射机一端的模数转换器（ADC）的品质越发关键，对于大量使用无线话筒的同期录音工作而言，发射机端的话筒放大器品质以及模数转换的重要性远远超过了录音机（当然，前提是录音机得有数字接口哈）。
舒尔的AD系列发射机端标称的动态范围是126dB以上，已经远远高于Sound Devices的8系录音机的ADC标称的120dB（还是A计权），虽然和业内顶级的Zaxcom/Sonosax 130dB以上的ADC相比还有差距，但也非常够用了。
舒尔官网上的数据非常具体，A计权是130dB，高出8系10dB
特别值得一提的是，舒尔在发射机端设计了双模数处理的架构，非常低调的设定了automatic gain（自动增益）的工作方式。
舒尔无线发射机的双AD架构
第一次使用舒尔无线系统的用户会很惊奇为什么无法在发射机端控制口子（增益），在腰包发射机的菜单中，只有offset（偏移补偿)菜单，但其作用是为了将多支话筒的工作电平匹配一致，而非调整电平！菜单中只有pad可选，用于匹配不同灵敏度的话筒。但设置好之后，也完全不需要再去做口子上的微调，无线系统本身已经将话筒的动态范围最优化的无线传输到后级了！！
在ADX5D上可以调整输出的增益，而且由于是纯数字的传输方式，ADX5D可以选择数字输出直接进入录音系统，而无需额外的数模和模数转换。
频率响应
AD系列频响均为20Hz-20KHz，数字系统这里不存在瓶颈。一个简单办法测试无线系统真实的频响：用调音台输出两路完全一样的粉噪分别以有线和无线方式接入录音机，在工作站里将其中一轨反相，多出来的声音就是频响缺失的部分了。我个人的体验是，通过压扩处理的模拟无线信号，其频响会和音频信号高低有相当大的关联。
延时
由于模数处理一定会产生延时，而延时对于现场演出来说至关重要，舒尔作为舞台演出起家的公司，延时的控制自然也是让人放心的，标称延时2.0毫秒，大约相当于距你一臂长度说话产生的延时。
最后看一下目前几款比较常见的双通道接收机的音频参数对比
可以看到，很难有一款产品能把所有参数做到最好，舒尔的综合水平是相当不错的。
无线话筒除了音质，我们最关心的肯定是有效距离了。
在模拟无线世界里，功率为王的理念已经深入人心，然而实际上在高端（最贵）无线领域，信号稳定性却并不和发射机功率直接关联。举个大家比较熟悉的例子，森海的手雷有SKP2000和SKP3000，SKP2000的功率最高为100毫瓦，但实际使用下来，有效工作距离甚至不如射频功率仅为30毫瓦的SKP3000，音质的差距就更不用提了。
低于50毫瓦功率，一方面来源于法律方面的要求，另一方面也会带来其它的一些好处：
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首先，低功率意味着更少的发热量，相信不少录音师都被演员对于无线发射机发烫的抱怨“折磨”过吧，低功率的发射机则能很好的避免这类情况的发生。
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其次，低功率也能减少电池的消耗量，无需频繁更换电池。
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另外，由于数字无线信号调制解调方式与模拟区别很大，目前市面上的大部分高端数字无线，都能够有效的在50毫瓦功率以内实现足够优异的有效距离。
从目前的对比评测来看，无论是基于背包使用小辫天线，还是通过指向天线工作，AD系列无线系统的工作范围完全不会因为功率偏小而相对其它高功率模拟无线有任何明显差别。
著名的Raycom UK在油管上做过Wisycom和舒尔的Walk Test，在二楼架设指向性天线，Wisycom大约在540米左右开始有断点，舒尔在测试的时候主持人两个口袋分别挂了一个ADX1（最高40MW）和ADX1M（最高20MW，内置天线），在485米时，ADX1M信号不可用，但ADX1实际还很稳定，不过主持人还是决定终止测试（原因嘛，嘿嘿嘿）
面板
ADX5D的面板和之前的AD4机架接收机采用类似的设计语言，纯黑亚克力面板配合圆形LED指示灯和OLED显示屏。
ADX5D的面板布局合理，信息显示清晰准确
在空间有限的面板上还能保留每个通道三个LED指示灯显示音频信号，让我瞬间回到RAMSA的时代，不得不说这真的非常实用，无论OLED还是LCD，还是没有LED指示灯那样直观，可以让使用者随时看到音频的大致状况，准确的音频状态则可以在OLED显示屏上查看。
在屏幕的左右两侧顶端分别有一对指示灯，显示AB天线接收状态，意味着ADX5D是 真·双通道真分集接收机。
对于射频信号状态，舒尔也是留给LED指示灯来显示，每通道5只灯，可以显示得非常精确了。不同于信号强度指示，LED显示的是射频信号的质量。我个人的使用体会，只要还有两只灯亮，信号都非常稳定，1只灯亮的情况下可能会出现一定几率的信号中断。
按键采用和发射机一样的方案，值得一提的是用了实体按键，而非近来越来越多采用的薄膜按键，手感和耐久度还是好很多。
除了左右两边的SMA接口用于U段信号接收，在面板左下角还有ShowLink天线接口，这不同于机架式的AD4（注意，没有X）系列接收机，舒尔在便携式接收机那么小的空间内硬是塞进去了ShowLink的控制功能！！
菜单
ADX5D内置了ShowLink控制系统，因此菜单中除了接收机本身的设置外，还多了ShowLink的设置，以及相应的遥控操作。ShowLink在近几年各种大型节目和活动现场中已经显示出相当强大的实力，以我个人的理解，这是在实现全链路数字化后，对音频信号数据化、网络化的迭代进化，网络化不仅仅有AOIP的形式，ShowLink展现的是实时的、节点式的控制，每一个发射机和接收机都变成了网络中的可控制节点，并且以网络的方式组建和扩展，拥有太大的可能性。ADX5D的ShowLink功能不仅仅可以用来接收外部控制，还可以开启Single Mode作为ShowLink的主控，无需额外设备就可以控制其它ADX系列的发射机。
ShowLink无疑在这条路上踏出的全新一步，独特并充满创新。
舒尔的每一代无线产品都有非常不错的直插式发射机（手雷），但AD3这一次借助ADX5D出现在影视录音同行们的眼前，主要有以下几个亮点：
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首先是纯数字的手雷，所有音频特性和AD系列其它产品完全一致。
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其次是极高的性价比，应该是目前全球唯一售价低于1,000美元的顶级纯数字无线发射机。
主流手雷的美元市价对比，AD3的价格优势可能因为产品是在中国设计开发和制造
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第三则是AD3的锁扣设计，应该是目前最好用的手雷锁扣了，安全并且快速。
AD3完全由舒尔苏州团队研发，并在苏州工厂生产，手雷锁扣也凝聚了国人的智慧
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另外，AD3的低功耗和长距离也在我之前的测试中得到验证，尽管功率仅为其它品牌同类产品的1/3，但距离没有区别。
作为纯数字的无线系统，舒尔的AD3+ADX5D符合对手雷的需求，终于可以舒适的替代之前的SKP3000+EK6042了。
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