艾美奖《地下铁道》获奖声音后期主管专访

OB：导演Barry Jenkins 所做的任何事情都是一件艺术品，我很高兴能参与其中。我只听说过这本书，所以当我知道巴里正在改编一部基于它的限定电视剧时，我读了它并被震撼了。试图想象他实际所做的只是一小部分会带来什么。

我把我的想法和笔记发给了 Barry 和他的剪辑师 Joi McMillon，我们很早就有了一些想法。巴里非常善良、协作并且愿意尝试很多想法。他接受这一点。你去尝试任何事情不会感到害怕或被评判，即使你认为它很疯狂、奇怪或不同，这是解放。

《地下铁道》剧照

来源：imdb

OB：拍摄样片时，我会在第二天查看它们，并列出一份请求清单，如果同期录音师约瑟夫·怀特（Joseph White）有时间，我希望他录制。他休息的任何一天，他都会记录下来。例如，他记录了他们使用了一种非常特殊的打字机，还有婴儿车、氛围和任何奇怪的东西。

看着样片，我开始制作一个库并对其进行分类，然后将其发送到剪辑室，这样他们就可以使用我一直在播放的声音。我总是恳求开始制作 (剪辑师Joi 正在组装的镜头），她说，“我甚至还没有剪辑过一个场景。”我说，“就发过来吧。”她给我发了很早的剪辑，只是场景。可能是一分钟，两分钟，随便。我开始为场景想出一个音调板。无论是正确的调色板还是错误的音调板，它都会让我进入这个世界的顶层空间。

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OB：乔治亚州的第 1 集是最难完成的。安东尼，当他试图逃离种植园时——他在奔跑，然后被拖回笼子里。他们过着日复一日的奴隶生活的卑鄙……我们最后混音了那一集，所以我们在那个时候找到了这个节目。当我们到达第 1 集时，我们带回了许多我们在其他剧集中随着它的发展而创造的主题和想法。

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OB：起初，他们有点沉闷，然后我们的一位声音设计师 Harry Cohen 有了一些想法，想让他们变得更大而且超清晰。然后我们做了更大和超真实的，但最终版本被调低了。在那个特定的场景中，我们听到一些人群在哭泣——实际上每个人都在看着这里发生的事情。不是因为他们想看，而是因为兰德尔大师让他们看。除了鞭子和科拉和小男孩的呼吸和尖叫之外，一切都应该很安静。有很多平移技巧，很多拍打。

我喜欢混响。我爱回声。我爱延迟。效果混合师 Mathew Waters 也是如此。Mathew Waters 和我确保我们使用相同的反射和相移比例完全相同。我们真的希望我们所有的声音融合在一起。我们不希望观众认为或听说“哦，那是对话。哦，这就是效果。” 我们真的希望它只是一个瞬间，几乎就像它在现场录制的那样。

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OB：有点逃避现实，有点幻想，这很好。火车的声音可以是我们想要的任何东西。现场录音师Watson Wu在一辆1831年的蒸汽火车上放满了麦克风，火车正从一个博物馆搬到另一个博物馆。火车太重了，需要三个售票员来开。他还用麦克风沿轨道排列。其中一些是非常失真，但其中一些是我们变形和改变的一段录音的精华。那些录音到处都是。所有的电梯声音都是用火车的声音制造的。我们变形的风的音调实际上是火车的声音。我们可以做任何事来让它变得奇怪。

《地下铁路》剧照-录音棚录音

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OB：这个场景很有趣。我们最初想直接播放场景，但我想，“我们不能完全直接播放。我们必须让它有点怪异。” 我想让你感觉你好像在一个陌生的派对上，你喝了太多酒什么的，而且你不认识任何人。你只是听到所有这些对话，你会觉得自己像受伤的拇指一样伸出来。我们如何描绘这种感觉，她自己的心理和梦想中的不舒服？

哈利一度说：“我要放弃了。我不知道在那里做什么。” 我们的作曲家 Nicholas Britell 告诉我，这个场景的音乐很美。乐谱有一种奇妙的品质，所以我们试图创造出相反的效果。可怕的，令人毛骨悚然的氛围。因此，将这两个不同的、几乎不和谐的作品叠加在一起，既是美，又不是美。我喜欢那个序列。

当售票员在她的记录中查找科拉时，那些书上都是每个人的奴隶名字。所以当她的手翻过名字时，你会听到远处的尖叫和笑声，而当她合上书时，声音就会被吸走。是所有在火车上成功的灵魂，他们活在书中。

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OB：使整个系列在声音方面如此具有挑战性的是，每一章都以不同的状态发生。佐治亚州、田纳西州、印第安纳州秋季、印第安纳冬季，这些听起来都不同。田纳西州是奴隶捕手罗纳德·里奇韦 (Ronald Ridgeway) 的角色驱动剧集。我告诉我们的一位声音设计师 Jay Jennings，“在这里给我你自己的声音，尝试任何你能想到的东西。” 然后我们意识到整个系列都是关于 Ridgeway 的时间不多了。所以杰伊开始用铁匠砧创造这个滴答作响的时钟主题。然后它演变成各种不同类型的怀表和秒表，你真的在第 9 集中听到了。它们变得越来越快，而且它们会发生变化。这是一个很大的回报，至少在声音方面对我们来说是这样。

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OB：那个场景中的一切都在这个洞穴中有一些混响，所以问题是：我们如何让他听起来与众不同？起初，我们增加了更多的延迟，并试图在房间周围pan，但它只是把我们带出去了。然后我把他的对话放在我们的杜比全景声扬声器里[观众之上]，所以你面前很干很清晰。

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OB：谢谢你。我真的不喜欢在这里进行相同级别的对话。“我们能感受到他们的表演吗？我们可以靠近屏幕吗？我们可以让观众向后靠吗？” 有时这很难在电视上描绘，所以这是一条很好的路线，因为你不希望家里的人像，“什么？他们在说什么？” 它试图找到一种平衡。我们在第 1 集中对罗纳德·里奇韦（Ronald Ridgeway）进行了拍摄，当时他正看着镜头。他的对话传播到每一位主讲人。

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OB：那里有一些很好的久经考验的均衡器，但我觉得在对话的均衡器方面，少即是多。不要过度无噪音的对话。对话会话非常广泛，因为我让每个麦克风始终保持同步和同相。只需麦克风平衡，您就可以通过透视图做很多事情。

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OB：我一直在尝试新东西，我喜欢外置混响。我用了很多。人们取笑我，但他们听起来很棒。我喜欢大胆地使用音乐并在对象轨道中混进音乐。很多人害怕这样做，或者认为折叠起来会很奇怪。但是关于混合音乐和平移它的一件事，它可以为它添加几乎完美的声音设计的元素，可以与我正在做的东西融合。作曲家 Nicholas Britell 对此非常擅长。我们会谈论，“他在写什么？你在做什么来覆盖整个场景？好的，我将从这里开始我的设计元素。”

有很多来回。马修沃特斯有很多打击乐的声音设计，他做了很多很酷的延迟技巧，以确保他们以相同的节奏在节拍上。我们尝试了不同的均衡器，使用了一些 UAD [模拟仿真] 插件。我喜欢尝试几乎所有不同类型的混响。我甚至开了个玩笑，比如“让我们引入一个 EMT 弹簧混响”，你应该已经看到了工程师脸上的表情。

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OB：疲惫我们都为此工作了很长时间。它相当重。我在《权力的游戏》中工作了很长时间，只不过是一个重新录制的混音器，那个节目真正塑造了我，让我成为了今天的混音器。我非常感谢这部剧，一部没有解雇我，还有两部，给了我机会创作这么多不同类型的战斗和自然主义的声音。在那场演出中，我真的把我的空间带入了一个不同的细节和创造力的领域。

在地下铁路工作很有趣，因为我试图从《权力的游戏》中学到所有东西，然后把它提高100倍。我怎样才能让它与众不同，但又大又好？

Mathew Waters 和 Onnalee Blank

《地下铁道》剧照-录音棚录音

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