要说2019年全世界最成功的电影-《寄生虫》无可争议！不只是破纪录的四个奥斯卡大奖：最佳外语片、最佳原创剧本、最佳导演和引起话题的最佳影片，当然还有戛纳金棕榈大奖！以及其它大小无数奖项。今天这篇文章说的是声音制作，声音总监兼混音师Tae-Young Choi（崔太永）怎样的声音设计让富裕的朴氏家族与完全依赖他们的工人阶级金氏家族形成鲜明对比的方法。值得一看！
就像导演奉俊昊在《寄生虫》中向我们展示的那样-一部阶级斗争的黑暗喜剧。影片通过讲述了发生在身份地位悬殊的两个家庭纠缠在一起的故事，趣味盎然的来展现生活在现代社会的“我们”的面貌。
声音总监/终混师崔太永
来自韩国的声音总监/终混师崔太永是与导演奉俊昊长期固定合作伙伴，参与了他的所有电影，包括《雪国列车》和《玉子》。
崔永太也没有空手而归，和他在《寄生虫》中的声音团队-声音设计师/声音效果编辑Young Kang Hye、ADR编辑总监Byung-in Kim、拟音师Sung-gyun Park、Leung-gyu Lee和拟音编辑Shin i Na—获得了MPSE最佳声音编辑大奖。
请欣赏中字预告片：
让我们来看看崔太永谈论他们是怎样使用声音强调朴家和金家之间社会阶层的差异，音乐和效果如何共同产生张力，以及他们如何使用Foley和混响使同期环境感觉像华丽宽敞的朴家住宅。
原文出处：A Sound Effect 作者:James Walden 采访对象：声音总监/终混师 崔太永 编译:鱼香肉丝
关键字：寄生虫 声音制作
您能跟我谈谈与导演奉俊昊的合作吗？您何时开始参与《寄生虫》的工作？
崔太永：画面剪辑是于2018年11月结束的。所以我们在LiveTone Studios的声音编辑（对白、SFX、背景）和录音（ADR和Foley）于2018年12月开始，一直持续到在2019年1月结束，我用了两周进行预混，最后2019年2月有两周的时间进行杜比全景声的终混。
杜比全景声/7.1 电影混音棚
来源：LiveTone Studios
崔太永：奉俊昊导演强调了朴家房门声音的重要性-房屋外面的铁门声音、前门进入房屋的声音、大厅中庭往客厅的滑动门、进入地下秘室的滑动门的声音以及来自地下停车场玻璃门的声音。门是一种隐喻的声音，代表有和无之间的区别。
豪宅内各种门的声音是导演着重强调的
来源：Barunson E&A
影片中的几个主要场景-富人朴家，可怜的金家房屋以及金人房屋周围的街区-都是为这部电影搭景的。您是如何使用声音来使这些地点栩栩如生的？
崔太永：在贫穷的金家的半地下房屋中，室内被大量的外部噪声干扰着，这种噪声设计有许多韩式氛围，包括汽车经过小巷时发出的声音、居民、街头小贩的声音、钢琴练习、吠叫的狗和猫的声音。
以富裕的朴家为例，客厅和厨房采用安静平和的鸟声和安静的房间环境设计。把外界噪音的干扰降到最低。
金家的破烂不堪和富庶的朴家形成了鲜明的对比
来源：Barunson E&A
在雨景中，空间的差异是由来自房外进入厨房和客厅的雨声的调性/特性而产生的。
对于秘密地下室，我们设计了水流经管道的声音和沉闷的空气声。此外，每个场景中地下室的环境空气声音音调都经过了精心设计，因此声音与角色的心理状态相匹配。
例如，当基佑回到地下室杀死雯光丈夫时，地下室的空气音调根据基佑的焦虑心理而设计成不同的特性和范围。我们用空气的环境声代替编曲来表达基佑心理状态的紧张感。
雯光表情的细节被声音放大了
来源：Barunson E&A
有哪些主要的声音元素有助于对比有和无这两个不同的“世界”？
崔太永：《寄生虫》中社会阶层之间声音的差异始于每个人物所居住房屋的空间设计。
对于贫瘠的金家房屋，我们使用声音来强调半地下的位置以及狭窄的内部空间。我们通过利用与金家相邻的外部环境噪音来实现这一目标。
外部噪音：例如电影开头部分中的邻居噪音、脚步声是从房屋的高层通过天花板传过来的；本地商人的喇叭噪声：被用于创建地下室公寓内听到的外部环境声。我们将这些声音放置在侧面和背面环绕声扬声器和顶部扬声器中发出（杜比全景声）。
江南富人区的“贫民角落”
来源：Barunson E&A
相反，富庶的朴家房屋是富人的安静社区。没有太多的环境噪声干扰。因此，为了帮助听众想象富庶的朴家别墅房间的位置和大小，我们的声音设计使用了可以在室内空间表达的元素。
例如，在富庶的朴家住宅中进行对话时，我们使用混响扩展到环绕声通道来表达富庶的房屋的空间广阔。由于为朴家房屋定制的场景是用木头搭建的，因此无法使用同期声，因为它不能代表电影中显现的大理石和水泥表面。因此，我用拟音重新设计了所有的脚步声，并在丰富宽敞的室内空间和地下室的顶部使用了各种混响。
秘密地下室有个场景，朴社长下班回家，雯光丈夫听到他的脚步声从地下停车场走上楼梯的声音。在全景声混音中，我们将这些足迹放置在顶部扬声器中。而且，在暴雨期间首次进入秘密地下室中的怪异气氛，是利用水流经管道的声音创造出来的，管道被放置在顶部扬声器中。
奉俊昊在拍摄中
来源：Barunson E&A
您如何利用声音传达这部电影中的张力？您能否分享一些特定场景的示例，在这些特定场景中，声音（而非音乐）决定了音调？
崔太永：基本上，在不使用音乐的情况下来表达紧张的方法是使声音保持最小或静音无声。
观众可能会对屏幕上的静音感到紧张。为了传达这种紧张感，对地下室空气音调进行了深度的设计。在基佑带着学者送的石头回到地下室的场景中，我们加重了他的呼吸声以表达基佑的紧张情绪。我们设计了每个场景中空气音调的细节，以及他从楼梯下到地下室时的脚步声。另外，为使听众最大程度地紧张，地下室中的空气声会缓慢提升，直到基佑陷入雯光丈夫的圈套中。
要产生一种怪异、不安的感觉，你需要使用不自然且不熟悉的声音。当我们遇到不熟悉的声音和无意识生命的声音时，我们总是会在生活中体会到新的焦虑和紧张感。
为了产生新的怪异声音，我使用滤波器或均衡器来设计音调，然后将这些设计的声音分层。有时，我会增加或减少声音的长度，并且还会给空气声添加混响。
地下室的生活由画面与声音来表现
来源：Barunson E&A
相反，富庶的朴家房屋是富人的安静社区。没有太多的环境噪声干扰。因此，为了帮助听众想象富庶的朴家别墅房间的位置和大小，我们的声音设计使用了可以在室内空间表达的元素。
例如，在富庶的朴家住宅中进行对话时，我们使用混响扩展到环绕声通道来表达富庶的房屋的空间广阔。由于为朴家房屋定制的场景是用木头搭建的，因此无法使用同期声，因为它不能代表电影中显现的大理石和水泥表面。因此，我用拟音重新设计了所有的脚步声，并在丰富宽敞的室内空间和地下室的顶部使用了各种混响。
秘密地下室有个场景，朴社长下班回家，雯光丈夫听到他的脚步声从地下停车场走上楼梯的声音。在全景声混音中，我们将这些足迹放置在顶部扬声器中。而且，在暴雨期间首次进入秘密地下室中的怪异气氛，是利用水流经管道的声音创造出来的，管道被放置在顶部扬声器中。
朴家房间内不同空间产生不同声音细节
来源：Barunson E&A
下雨的那一场戏非常重要。暴雨毁了朴家的野营之旅。但是对于金家来说，一切都被毁了–他们的家和里面的一切。朴家人于是回到他们完美的房子里去睡觉，而金家人们最终在紧急避难所里睡觉。您是如何用雨水和冲水的声音来说明这种差异的？
崔太永：水从高到低流动是自然规律。雨水落在富庶的朴家房屋上是正常现象，而水会冲入到贫瘠的金家房屋中。基泽一家人离开了富庶的朴家住宅，继续随着流淌的雨水往下。为这些质感上的不同之处进行声音设计取决于场景的空间和位置，但量仍然存在。尤其是雨水流淌的特写声是一个隐喻，使基泽的家人更加绝望。
到达金家的半地下室时，我们强调了持续不断的雨水流过被洪水淹没的房屋窗户的声音，而回流的马桶水声清楚地代表了他们的社会阶层，并讲述了低于正常水平面的半地下房屋的生活。
雨水淹入了金家的半地下室中
来源：Barunson E&A
雨水和水的声音来源是什么？您是否自己去录音以获得想要的声音？
崔太永：大多数的水声和雨声都是在韩国录制的，也有来自我们购买的声音素材库。
演员在看回放
来源：Barunson E&A
电影快要结束时有一个很棒的场面。基佑带着学者给的石头回到地下室，看到雯光死在地板上。基佑被卷入了雯光丈夫的圈套中，但设法逃脱了。当基佑逃跑时，小军鼓的金属手柄从地板和墙壁上弹起。多么美妙的声音！你怎么做的？
崔太永：声音基本上是由拟音录制的。军鼓的金属手柄从地板和墙壁上弹起的声音是由拟音录音和素材库声音混合而成的。在预混制作中，我也使用了EQ、压缩和混响。
LiveTone Studios拟音棚
来源：Barunson E&A
我也很喜欢罐子的声音，它滑动到地下室的秘密藏身处。这个声音是怎么产生什么？
崔太永：罐子的声音是由拟音师用一个大的玻璃罐和一个大的陶瓷罐发出的。
拟音工作中
来源：Barunson E&A
对于声音编辑最具挑战性的场景是什么？是什么创造了那个场景的声音？
崔太永：制作“ram-dom”这场戏，在地下发生了一系列疯狂的事情，以及雯光丈夫试图在Da-song的生日聚会上杀死基泽妻子忠淑的一幕中有一个混乱的场景。
这两个场景的巨大挑战和机遇都在利用声音来尽可能直接的表达震惊的体验。我们面临的挑战是如何引出金家极为震惊的局面，找出地下室所在，并有机会通过音乐和声音效果详尽而有影响力的混音来表达这一点。
半地下的朴家
来源：Barunson E&A
电影中的声音高潮是朴家因大雨而从野营归来的时候。雯光试图将金家的阴谋告知朴家并阻止他们的防护措施的一幕，导致了两个家族对峙中意外的残暴行为。雯光从楼梯上轰然砸下，将头撞到墙上，直接给听众带来震撼，这是通过音效和编曲来实现的。
相比之下，在Da-song生日聚会上雯光丈夫对回到地下室的基佑施暴的态度，雯光丈夫上楼用菜刀杀死忠淑的态度似乎既很冷静也很冷酷。我们听到了一个非常祥和的以及生日聚会的声音，这进一步强调了雯光丈夫如此令人震惊的疯狂行为。声音的混音是为了震撼听众。
拍摄中的话筒位置
来源：Barunson E&A
既然您也是终混师，您能告诉我您将声音和作曲家Jung Jae Il的编曲放在一起的方法吗？进行声音编辑时您是否能听到编曲？还是在混音棚中第一次同时听到这两个元素？
崔太永：关于在《寄生虫》中，我可以在进行声音编辑时听到临时编曲。我在预混时听了最后的编曲。音乐总监为我提供了一些杜比全景声（Dolby Atmos）混音用的音乐分轨。
导演奉俊昊积极使用编曲来平衡电影中的声音。我一直是奉俊昊的声音总监，也是他所有电影的终混师，而且我一直在看着导演是如何使用编曲的。他了解对白和声音效果可以传达的情感叙事是有限的，而他想传达给听众的情感可以通过音乐来实现。我认为《寄生虫》这部电影是奉俊昊导演如何使用音乐的最佳范例。
拍摄地下室
来源：Barunson E&A
有时，他同时使用两种不同的音乐来表达场景实情和角色的心理。这是一种音乐制作方法，在《杀人回忆》、《玉子》等片中就用过，并且在《寄生虫》中用也是代表性的。
我一直试图将音乐与最终目标结合起来，以最大程度地利用声音来表达情感，反映导演的意图，并且我始终去迎上奉俊昊的挑战。
后期工作照组图
来源：Barunson E&A
崔太永：与我见过的最具创造力的导演合作，我一直致力于将每次声音都作为一项新挑战，并且为继续拓宽奉俊昊风格的声音感到自豪。
戛纳金棕榈大奖
来源：Barunson E&A
非常感谢崔太永为我们提供了有关《寄生虫》声音制作的幕后花絮，以及Jennifer Walden的采访！
杜比全景声/7.1 电影混音棚
豪宅内各种门的声音是导演着重强调的
金家的破烂不堪和富庶的朴家形成了鲜明的对比
雯光表情的细节被声音放大了
江南富人区的“贫民角落”
奉俊昊在拍摄中
地下室的生活由画面与声音来表现
演员在看回放
半地下的朴家
拍摄中的话筒位置
戛纳金棕榈大奖