艾美奖提名-《真探》中寂静紧张的声音是如何产生的？（下）

Orloff：在某种角度上这很艰难，因为不同的时间线有时会重叠。我们有一个转变发生，但却是同样的对白。因此，挑战变成了如何改变每个剪辑段落的环境。我们做的一件事就是让剧集尽可能地变得零散，特别是在发现了年轻男孩Will Purcell（Phoenix Elkin）的尸体之后。在那之后，镇上的一切都变得安静了。我们试图尽可能多地录制鸟类和虫子，好像这个小镇和那个男孩一起死了。从那时起，无论何时我们在原来的时间线上都在那个城镇，它都是安静的。随着我们稍后继续发展，我们能够为那个场景播放不同的声音，就像小镇正在恢复一样。

第三季精彩片段：

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Esparza：从编辑角度来说，这些材料绝对是带着脑海中所想的简约美学而准备的。一旦进入混音阶段，我确信它会更加匹配。《真探》剧集的美学大多都是相当简约和氛围强烈的，我们在第三季也是如此。

剧照

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Orloff：这是有目的的，上到制作人所想。这一切都与创造紧张感有关。有时沉默有助于创造张力而不是声音。在音乐和声音效果之间，这部剧都与紧张联系在一起。从开始第一帧起，它就开始了，它从未真正放松过。这是我们一直以来的使命，以保持紧张感。我想我们已经实现了这一目标。

第一集 – “大战与现代回忆” – 即使我们第一次回放它也是紧张的，自那以后我已经看过很多次了，它仍然会引发同感。这是精彩的电影制作和讲故事的标志，我们希望帮助证明这一点。紧张感从那里开始并持续一整季。

Mandell Winter

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Winter：我会说这是孩子骑自行车的开场序列。

Esparza：让自行车车条发出滴答声并决定将要发挥什么作用和不要发挥什么作用以及如何呈现它是一项挑战。那个场景在混音棚中做了很多次，但在编辑上，那个场景花了最多的时间才做好。

孩子们骑车上学的场景声音颇具挑战性

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Orloff：对于混音的效果方面，最具挑战性的部分是开始场景。我们的工作时间比那一集中的任何其他场景都要长。第一个场景确实为一整季定下了基调，就是为了做到这一点。

我们为自行车车条提供了出色的声音设计，可以转换成手表滴答声，转换到时钟滴答声。即使有对白分解它，你仍然会继续进行不同滴答声的转换。我们在编辑和混音阶段都做了很长时间的研究。这是一个我为之自豪的场景。

Kohut：整季的第一个场景 – 闪回，回忆。对于电影制作人来说，重要的是我们做对了。事实证明这很棒，而且我认为这的确决定了本季剩余部分以及我们演员的紧张感。

骑车场景特写，声音细节在变化

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Winter：我感到最为自豪的是这个团队。整个团队相互提升，并用各种方式将他们的优势发挥出来。这一切都汇集在一起。

Orloff：我同意。我认为这季是我们都可以引以为傲的。我对Mandell、David及其全体工作人员的工作非常满意了。团队的每个人都很棒，我们度过了愉快的时光。不可能有比这更好的体验了。

Esparza：我同意。我非常感谢HBO给我们时间做对的事并肯花时间，就如Mandell所说那样。这真的是一个极富情感的项目，我认为额外的时间的确得到了回报。我们都很开心。

夜晚外景对声音也是一种挑战

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Winter：我们没有谈到的一件事是T Bone和他的音乐。它真的给这部剧提升了一个档次。它带来了难以忘怀的情绪，他总是为棚里带来如此独特的音轨。当Tateum将它们混音进去时，整个场景会呈现出不同的情绪。音乐在很多时候会随着简短的台词一起出现，你不确定它是声音设计还是音乐。这的确很酷。

多人对话场景

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