继续，后19奥斯卡：《宠儿》声音主脑Johnnie Burn专访 上，古装电影有没有声音设计，需要同期声么？请继续看。
《宠儿》工作照，注意话筒员是一位大叔
来源：FOX影业
还有值得一提的是，《宠儿》是一部采用35mm胶片拍摄的电影，导演Yorgos Lanthimos执导的前两部电影分别用16mm与35mm胶片拍摄，然后两部数字拍摄的电影让他感到厌烦，“我已经有两部数字拍摄的电影，我不想再以数字方式进行拍摄，如果可能的话。”Lanthimos还喜欢尽可能在可用的光线下拍摄获得自然的效果，只加上实用的补充照明。“有时这种方法导致一些困难，但在拍摄电影中的场景时我觉得更安全，”他说。“有些东西是你无法控制的”
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《宠儿》中还有其他场景或时刻，你可以采取一些自由创作的吗？
JB：Rachel在Emma开枪是我觉得我们可以用真实的环境气氛来像音乐功能一样的一个时刻，在枪响之前，我们可以塑造孕育一个美妙短暂的时刻。拍摄时这是一个风很大的日子，尽管同期录音师Rashad做了最好的努力，我们在同期声中还是有很大的风声，结果证明这是一个额外的奖励！我甚至还添加了一些，并使用非常特定的EQ调整频率来塑造使它更像音乐来填补这些空间。这部电影没有作曲，我们做了很多工作放在音乐和声音之间的那些空档里。
《宠儿》片段
来源：FOX影业
《宠儿》中还有其他场景或时刻，你可以采取一些自由创作的吗？
JB：Rachel在Emma开枪是我觉得我们可以用真实的环境气氛来像音乐功能一样的一个时刻，在枪响之前，我们可以塑造孕育一个美妙短暂的时刻。拍摄时这是一个风很大的日子，尽管同期录音师Rashad做了最好的努力，我们在同期声中还是有很大的风声，结果证明这是一个额外的奖励！我甚至还添加了一些，并使用非常特定的EQ调整频率来塑造使它更像音乐来填补这些空间。这部电影没有作曲，我们做了很多工作放在音乐和声音之间的那些空档里。
《宠儿》片段
来源：FOX影业
你如何改变环境气氛和声效，并按照音乐的节奏编辑它们。这部电影有多少调性的调整为音乐或者声音设计？
JB：Yorgos在剪辑期间自己选择了音乐，后面并没有太大变化。 Yorgos在电影《The Lobster 龙虾》之前没有使用过音乐，但是我觉得如果导演没有成功的话，他也会成为一名出色的音乐编辑总监！就像电影一样，音乐在一些细节上是反向矛盾的。我们使用了Handel，Bach，Purcell和Vivaldi等经典的巴洛克风格作品，还有非常现代的Anna Meredith音乐。我们不得不做一些混音的工作，使一切听起来像是同一个大家庭的东西，但从剪辑的角度来看，真正的重大挑战是，如果没有作曲家重新演奏旋律或节奏，或者没有分轨的话，我们不得不非常有创造性地考虑音乐需要怎样进入和离开。就像在开场场景中一样，音乐中的停顿远超出原有的音乐，我们放置了FX和Foley配合，使其严格的在画面上有利于与音乐节奏同步。我们在定剪后在声音和音乐之间做了很多工作，在过去的几个月里的后期中发展起来。正如我之前提到过的，其中一部分是使用风和火调整音调来符合音乐性能，这个方式很棒，因为导演Yorgos发现这是一种很好的方式来描述推进电影结束时的悲伤感。我们将这些粗糙自然的音调声音提炼成纯粹的单一音符，这些音符在电影后面音乐提示下变得越来越多，最终完全压倒了最后的线索。
但是真正进入电影的所有声音元素都要有相应节奏和音调策略。
电影开始有一个场景，Abigail被传唤给皇后的腿包扎。有一首简单的音乐作品，Luc Ferrari的Didascalies，每一两秒钟就会有一次干净的中提琴G音。
Luc Ferrari的Didascalies音乐
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我们使用所有的环境声，就像在单个音符周围的分层音乐一样工作。其实比单独的音乐工作更难。 所有的壁炉风声和呼啸声我们都用EQ升降调或者调音到与音乐一样的频率。 后来，当镜头切到Marlborough女士时，我们使用了另一音调风，表现当时她是不受欢迎的，风会变得感觉寒冷和不和谐，将她进一步分开 – 她在风中漂浮，我们在整个电影中都是这样工作的，寻找声音可以加强的地方，填补空白，甚至根据需要与音乐相矛盾。
《宠儿》现场拍摄
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这部电影声音制作让人印象深刻。感谢您让我们更深入地了解其背后的声音设计。现在，您能谈谈您作为声音设计师和终混是如何在声音设计，音乐和直接场景之间取得平衡吗？
JB：从声音的角度来看，电影开始时比结束更直接。嗯，实际上，它开始于Fox Searchlight片头，但让我们超翻过那一秒！随着电影的发展，声音设计是一个非常关键的元素，因为这部影片不仅仅是一部喜剧，它非常微妙 – 具有很大的启示性。我们发现我们不需要太硬的东西。电影中的大部分音乐都代表了这一时代，就像最初是在法庭上的那样。所以我们主要是想和那种感觉相匹配，但这种平衡是通过真正在看电影和感觉到哪种元素能最好地说出我们想说的话来实现的，而这并不总是表面上的音乐。
录制户外环境声
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完成所有声音设计和声音编辑工作完成，谈谈这时混音的内容
JB：我们这种混音方式有点新鲜。因为我们没有必要等待作曲的音乐，Fox Searchlight也没有给我们限定完成时间。我意识到我们可以将混音作为一个累积过程而不是一个工作段。在进入最终混音前的几个月，我们已经准备好所有的声音素材，这也在我的计划时间表。我的团队瘦身回到了我们三个人，这个时期我们做了声音设计的发展，预混，效果修改和削减调整，所有这些都旨在让“鸟儿歌唱”。我有一个认证的杜比全景声（Dolby Atmos）混音棚，它不是很大但听起来不可思议，我们每周播放一次混音，并为接下来一周的工作提供帮助。最终的混音，是在Goldcrest Theatre 1混音棚上进行了几周，实际上更像是一场Session的Mastering。我们几个月来真的是一个雕塑的过程，经过深思熟虑后，我们可以让她还原。
伦敦Goldcrest Theatre 1混音棚
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JB：自从我们完成了《宠儿The Favorite》之后，我在我的日程安排上打了个补丁，帮助我的商业伙伴Warren Hamilton在纽约新的声音工作室Wave Studios工作。现在非常顺利，我即将前往洛杉矶寻找一个空间来建立声音工作室。我也在为Yorgos的下一部电影做一些声音设计工作。我一直在与一个非凡的音乐剧进行项目讨论，而Jonathan Glazer准备继续跟进《Under the Skin》这部影片 – 所有这一切，比较遗憾的是不能说的太多，有保秘条款。但我对这些项目感到非常乐观！然后就是我还要布局控制声音编辑的工作，只要我有时间，我就会回去工作。
《宠儿》现场补录脚步声
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对于任何有抱负的声音设计师或其他专业人士，你有什么建议？
JB：总是像一个正在做声音的电影人一样去思考。
KP：非常感谢花时间与我交谈。欢迎大家去看这部影片。
《宠儿》剧照
来源：FOX影业
