芬兰Foley拟音师Heikki Kossi专访

原文：audiospotlight 编译：番茄

关于芬兰Foley拟音师Heikki Kossi我们已经为大家带来了三篇文章，请看：芬兰的Foley艺术家Heikki Kossi ／声艺坊第一期：Foley拟音艺术表演（上）| （下），这次Heikki Kossi凭借芬兰电影《奥利最开心的一天》再获MPSE最佳声音编辑-外语片单元提名，我们又找来一篇专访。

《奥利最开心的一天》海报

Heikki Kossi的工作室虽然建立在芬兰一个海滨小镇，但却是与全世界的声音后期制作人合作，他的经历对国内也有一定的借鉴意义。

Heikki Kossi在工作

怎样的经历让你成为一名全职的Foley拟音师？最开始是怎么遇到这种艺术和工艺的？

90年代，我在一个名为Keystone Cops的乐队中扮演着一个专业的全职音乐家。我们每年都有150到200场的表演，不过在巡演之间，我会从家里楼下的录像出租店租电影录像带看，一遍又一遍地看电影，我想那是我爱上电影的时候。对，那是我刚刚喜欢上电影的时候，我是这么做的。这之后，1997年，我开始在图尔库基督教研究所学习无线电和互联网方面的声音设计。

在我学习的第一年，我们在大学里做了一些为广播制作的杂烩节目。我开始自己做一些声音，比如撞车（但没有真的撞），所以只是用我的想象力创作。在撞车前我觉得应该有呼啸的刹车轮胎，我发现一个生锈的乐谱支架，可以发出正确的声音。然后，在我的脑海中我听到玻璃破碎的声音，很快就在学校发现了垃圾桶里的一些玻璃碎片。当然，然后我想要轮盖分离滚动的声音，豆汤罐头的盖子可以很好地适应这个工作，这一切听起来都不错。我从一开始就觉得，这种有机的系统的发声方式对我来说是非常自然的。

后来在学习末期，我在YLE芬兰广播公司和Kikeono Film Sound 声音工作室实习。在Kikeono这段时间里，我和Kauko Lindfors和Pekka Karjalainen曾经度过了一天，看着Kauko为电影制作了一些名为“Return to Plainslands”的Foley拟音。当电影播放的时候，我发现声音（例如脚或纸）的表现与画面的关系是令人惊奇的。2001年，我开始与贵族（Itsevaltiaat）合作，担任声音设计师和Foley拟音师。对我来说这是一个非常好的时光，因为我每周都会开始做Foley，并且能够作出相当好的作品。那个时候在芬兰没有全职的Foley拟音师，大部分的Foley拟音都是从德国来到芬兰的。

你什么时候开始你的公司 — H5电影声音，你怎么最终去了科科拉（芬兰的老海港）？

我于2000年以T mi Heikki Kossi的名义创立了公司，后来搬到科科拉（Kokkola），我将公司名称改为H5 Film Sound。在此之前，我曾担任Foley拟音师，专业电影，纪录片，电视剧，短片的声音设计和录音师。我和我的家人因为我妻子的工作而搬到科科拉。我从一开始就觉得，现在我有一个真正的机会来专注于Foley拟音。我的大多数同事朋友都认为这个人已经完蛋了，他只可能在一些媒体或视频制作相关的学校找到一份工作（顺便说一句我觉得这也是不错的事情）。在科科拉度过的时光令人惊叹，从第一天起，当我想到我和电影的关系时，我就感到很安心。我开始真的把电影看成一部电影，而不仅仅是在赫尔辛基的一个工作项目。在这里待了两年之后，我明白我需要建立一个真正的Foley拟音棚，于是我在Kokkola工业区内的一座老厂房建立了它。目前我们在赫尔辛基与科科拉都有工作室，包括Foley拟音棚，编辑和预混棚。我的同事Pietu Korhonen负责赫尔辛基的部门。

是否有某个项目为H5敞开了大门，成为更具国际知名度的项目？

我想其中之一是Peter Strickland的电影《邪典录音室》“BERBERIAN SOUND STUDIO”。这是一个关于拟音的惊悚电影，我需要为拟音师做Foley拟音，这是一个了不起的经验，也让很多人知道我，你知道录音师都会看这个影片。比如，我做了一些听起来像是撕开蔬菜的声音，而在影片里，听起来应该像是从女人的头上扯下头发。这是一个很好的机会，鼓舞人心的工作，声音编辑监督Joakim Sundström有一个熟练的团队，我很高兴能参与其中的Foley部分。

《邪典录音室》工作海报

那时我也注意到在斯堪的那维亚和欧洲有一个芬兰拟音师能够做一些Foley的讨论。在BERBERIAN SOUND STUDIO之前，我的公司是由美女Anne Laurila管理的Filmarc项目的一部分。该项目的目标是帮助斯堪的纳维亚北部的影视公司获得国际合作。Filmarc给我传授了很多，如何推销我的工作，以及如何应对国际的同行。你知道这不仅仅是业务。有这么多经验丰富的优秀同事帮你。

《邪典录音室》中文预告片

你Foley拟音一般使用什么样的麦克风？你是以不同的方式使用它们的吗？

我们使用Neumann KMR81作为主麦克风，我们也使用AKG C414来录制响度更大的声音。对于Jalmari Helander的BIG GAME，我们使用Sennheiser MD441-U进行冰箱爆炸和碰撞。在录制时，我们通常同时使用几个麦克风，并最终将它们混合成一个音轨。我们也有几种用自然混响录制声音的选择，尝试用麦克风进行更多的创意。最重要的是Foley的拟音方式，之后才是麦克风的问题和距离或位置。

你有没有遇到过很理解Foley的表现方式和可能性的导演？

哦，是的。在芬兰，KlausHärö绝对是其中之一。他会用“窗帘应该像天使的翅膀”这样的词。通常这是一个Foley筹备会的完美开始。每次我们开始工作之前，Johanna Vuoksenmaa都会打电话给我，分享她对这个故事的想法。我不想让一个导演告诉我应该穿哪双鞋，但是如果能了解电影传达的感受和一些角色和场景的信息对我的工作有很大帮助。你知道这个是讲故事的。在国际项目方面，我得到了非常好的导演积极反馈。当我把影片《理想主义者》（或者北京电影节最佳导演奖）的Foley拟音交给声音编辑监督Peter Albrechtsen的时候，他和导演克里斯蒂娜·罗森达尔（Christina Rosendahl）就一起看了只有Foley拟音的电影，很有意思。

你什么时候发觉自己有创造力，对你的创造力有什么特别的秘密？

保持创造性的氛围是这项工作的关键之一。首先，我希望在剧本的早期阶段就进入项目，如果可能的话，还要观看一些粗剪的片子。这就是我如何为项目做好准备的方式。录音时，Foley团队内部的良好团队精神也非常重要。与Foley调音师和Foley编辑一起了解这个故事，他们发现了Foley的线索，并且能够在录音过程中遵循流程和每个声音，营造出创造性的氛围。这也是与人相处，相互尊重和个人不同美学的问题。

Heikki Kossi在工作

在过去的五年里，有没有电影或其他项目，你觉得特别鼓舞人心或重要？

我做的一个项目是丹麦的，一个名为EJERSBO的纪录片。这是一个非常强大的故事，关于一个丹麦作家谁死得太早。这部影片在很多方面都令人感动。，我们还制作了一个僵尸电影“我们成为什么（SORGENFRI）”，由米克尔森（Bo Mikkelsen）创作，为僵尸找到新的声音是一个挑战。我们为SkyWalker制作了《小王子》电影的Foley拟音，这是我迄今为止所做的最大的一个项目。这部电影是基于世界着名的书和动画。它具有惊人的配音能力，还有一个鼓舞人心的声音编辑监督蒂姆·尼尔森（Tim Nielsen）。我想每个项目都留下一些自己的烙印。这是这项工作中最鼓舞人心的事情。