《速度与激情9》同期录音师John Casali专访

JC：1976年圣诞节，我11岁。我父母给我买了一台带有插入式麦克风的飞利浦N2507立体声盒式录音机。我妹妹在学弹钢琴，所以我录了她的演奏。然后我开始在我的卧室里录制BBC广播1的节目。

我会把麦克风放在收音机前面，按录音键，溜出房间尽量不发出声音，然后跑回去暂停，直到播放下一首曲目。你可以想象，这是一个漫长的过程，但我认为这是值得的努力。

有人说要我追随我父亲的脚步，他是伦敦几家糕点商店的厨师，但在我十几岁的时候，就觉得“不适合我”。后来我的前岳父有一家小型电影和照明公司，给我提供了一份司机/摄像助理的工作，他在拍摄纪录片和商业广告，我被声音音响部门所吸引，开始做声音助理，我喜欢它。我们主要用Betacam系统上拍摄，偶尔也会拍胶片电影，但真正吸引我的是胶片电影。

在工作中我遇到了很多做纪录片的人，有几个人进入了电视剧界，其中一个问我是否愿意和他一起在《大侦探波洛》电视连续剧中担任声音第二助理，我就去了。那时，我25岁左右，我觉得这就是我想走的路。

1990年，我被介绍给特雷弗·卡利斯，他是一位电视剧的录音师。我开始和他以及他传奇的话筒员查理·麦克法登一起在电视剧《伦敦的燃烧》中合作。我在特雷弗·卡利斯手下时收获了很多经验，使后来转型到电影相对容易。

2016年John Casali工作照

JC：我非常幸运地协助了极有才华的同期录音师大卫·克罗齐拍摄电影《疯狂的乔治王》。随着时间的推移，我与大卫的合作非常密切，从Nagra上的四分之一英寸开盘带到DAT，再到多轨硬盘录音机。

我成了他的话筒员，我们继续合作了有大约11年，直到他退休为止。我们合作了《碟中谍1》、《寻找梦幻岛》、《哈利波特与火焰杯》等。《阿尔菲》是第一部我们使用八轨DVD录音机的电影，一台Fostex PD6。

我们去了很多地方，包括摩洛哥，马耳他，意大利，法国，土耳其……

John Casali和话筒员的合影，两人合作了14年

JC：从话筒员到录音是一个很自然的过渡。我第一次机会是《哈利波特与凤凰社》，然后，在哈利波特电影的间隙，我得到了《穿着条纹睡衣的男孩》的工作，马克·赫尔曼是编剧兼导演。

拍那部电影是一段很美好的时光，演员们都很出色，这是一部很棒的电影，是我的第一部主要作品。因为题材的原因，这部电影很有挑战性，但它的制作方式却很美，这是一部低成本的电影，但感觉很特别。这次经历远伴随着我。

我的第一个属于自己纪录片设备包括一个4轨的FilmTech调音台，森海塞尔416和一对Audio Ltd VHF无线电麦克风。

Filmtech四轨调音台

第一次接触Cantar是在IPS的一个周末活动，展示了所有当前的多轨录音机，有Portadrive、Fostex、Deva和CantarX2。我对Cantar印象深刻，它的音质，还有麦克风的前置放大器，这是我能找到的最接近Nagra的东西。

于是4周后我买了一个X2，又买了一个二手X1作为备份机。从那以后，我一直有两个Cantars，我在《哈利波特与凤凰社》的第二单元、《穿条纹睡衣的男孩》中用的就是它。我在2005年买的X2，2015年底又买的X3，所以我用X2拍了10年的电影。

John Casali在《速度与激情9》工作中用的同期设备

JC：X3有更多音轨。X2中我用了两个音轨作为混音音轨，所以基本上我只有六个ISO。X3有24轨和更大的屏幕是一个巨大的因素；我用X3做了测试，它提供了我想要的多轨录音机的一切。是时候改变游戏规则了，不必再为多音轨的对白场景同时运行两个录音机。

《美女与野兽》、《至暗时刻》、《侏罗纪世界2》、《波西米亚狂想曲》、《艾玛》、《速度与激情9》都是我用X3录的。

然后我购买了Aaton的推子控台Cantares，我用它完成了洛杉矶的《速度与激情9》，并且继续用它拍摄《侏罗纪世界3》电影（预计2022年上映）。对于这两部电影，我需要一个轻量级的装备，可以应付许多无线麦克，Cantaress和X3工作得很好，让我有了更好的EQ和需要的所有输出。

我有一辆很小的录音推车，我就拉着这辆轻便的车上山，我们在加拿大海拔很高的地方工作，在那里有对白场景，阳光明媚，有时还会下大雪，气温在-15、-20摄氏度。

受疫情影响是我们刚从加拿大拍摄完《侏罗纪世界3》回来，在英国拍摄的第一周，制片人就通知我们暂停一周。一周后就进入大封锁了，拍摄在20年7月上旬才重新开始。

John Casali在疫情期间的工作照

正在为新电影《侏罗纪世界3》电影工作

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