你还不知道的《爱尔兰人》的声音故事

最近一段时间，《爱尔兰人》刷爆朋友圈引起热议，豆瓣9.1的高分让马丁.斯科塞斯这部电影的关注度完全不亚于《小丑》和昆汀的《好莱坞往事》，然而大家不知道的是，有那么一段时间，《爱尔兰人》似乎是一个永远无法实现的梦想。早在2016年中，作为马丁·斯科塞斯、罗伯特·德尼罗和乔·佩西之间的传奇重聚，电影又被重提，当时说将由电影工厂提供资金，并由派拉蒙公司在美国发行。

《爱尔兰人》改编自《我听说过油漆屋》一书，是一部描写战后美国的真实犯罪史诗，影片长3小时29分钟，通过第二次世界大战的老兵Frank Sheeran（De Niro，他历史上最好的作品）来讲述的，他是一个杀手，与20世纪最臭名昭著的人物一起工作，例如Russell Bufalino（Pesci）。

这部电影时光历时数十年，记录了美国历史上最大的未解之谜之一-传奇的工会老板Pacino的失踪–并展现了有组织犯罪的内部运作方式，其对立以及与主流政治的联系。

除了情节的复杂性，《爱尔兰人》还与生命的期限相关。不仅是角色，还有演员们，最重要的是斯科塞斯本人。这是马丁出于自己艺术传承的考虑，而看着让制作出《好家伙》和《赌城风云》的男人们继承了他已经熟练掌握的类型片达到新的高度，这绝对是一种快乐。

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让马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）在Netflix犯罪剧《爱尔兰人》中面临的挑战之一，是让七十年代的银幕传奇人物罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）、艾尔·帕西诺（Al Pacino）和乔·佩西（ Joe Pesci）要显得年轻几十岁。让他们听起来更年轻是要跨越的完全不同的挑战。幸运的是，斯科塞斯（Scorsese）拥有自己长期的声音团队，包括获得奥斯卡奖的混音师汤姆·弗莱希曼（Tom Fleischman）。

汤姆·弗莱希曼（Tom Fleischman）在纽约市出生和成长，是传奇电影剪辑师德德·艾伦（Dede Allen）的儿子，也是纪录片编剧/制片人/导演斯蒂芬·弗莱希曼（Stephen Fleischman）的儿子。尽管汤姆（Tom Fleischman）于1969年开始去当电影剪辑学徒，但直到1971年他去Image Sound Studios工作时，才真正对声音感兴趣。在Image Sound，他首先对声音效果库进行分类和创建，并录制声音效果和foley。

1973年，汤姆（Tom）加入了Trans / Audio Inc.，在声音部门工作，并有机会在受人尊敬的纽约终混师Richard Vorisek的指导下开始混音。1979年，他混音了他的第一部商业故事片-乔纳森·戴米（Jonathan Demme）的《梅尔文和霍华德》。1981年，他和迪克·沃瑞斯克（Dick Vorisek）因在沃伦·比蒂（Warren Beatty）的《烽火赤焰万里情》中的工作而获得奥斯卡最佳声音奖提名。

由于汤姆（Tom）在电视声音上的接触工作，他凭借斯科塞斯的纪录片《鲍勃·迪伦（Bob Dylan）：没有方向的家》而获得2006年的艾美奖最佳声音混音，又在2012年凭借HBO的连续剧《大西洋帝国》以及Alex Gibney的娱乐时段纪录片《老鹰乐队的传奇历史》再度斩获两项艾美奖。

汤姆·弗莱希曼（Tom Fleischman）

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对于Freischman而言，《爱尔兰人》感人至深。“这是一个有力的故事。在我60多岁的那年，看电影的结局非常有意义。您回顾自己的生活。这深深地影响了我。”

弗莱希曼回忆说，这特别明显，当时布法利诺和希兰在霍华德·约翰逊的一家早餐店吃早饭。布法利诺告诉希兰，他必须杀死霍法。Sheeran感到矛盾，但看到了实际情况。“布景非常嘈杂，音轨上有干扰，但是我们必须尽可能保持安静和亲密，而又不会失去音质，”弗莱施曼说。

对于大多数终混师而言，最具挑战性的混音场景是那些动作多且需要多种声音效果的场景。对于终混师Tom Fleischman，情况恰恰相反。

多人群杂场景，处理环境和人声的关系为重点

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剧照

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对于《爱尔兰人》，弗莱希曼（Fleischman）说，马上，我们的目标是让声音保持比以前的斯科塞斯犯罪电影（如《Goodfellas》或《Casino》）更加克制。弗莱希曼（Fleischman）说：“马丁把重点放在了对白部分。” “关键在于对白和音乐（已存歌曲和罗比罗伯逊的编曲）如何相互作用。因此声音效果很少。”

为了保持时间和地点的真实性，团队使用了已存声音，包括电视机上的新闻镜头以及已故歌手杰里·维尔（Jerry Vale）在盛大晚宴中场景中表演的《西班牙之眼》和《阿尔·迪拉》的录音。乐队和背景歌手的表演使录音变得更加美妙，创造了现场表演的声音。电影制作人们特别利用了《爱尔兰人》针对特定场景采用沉浸式杜比全景声（Dolby Atmos）声音格式混音的优势，可增强对白、观众的反应和摄像机的快门声。在电影剩余部分中，减少对Atmos的使用来保持混音的克制。“马丁就是想让它几乎变成单声道。在某些时候，我们会扩大音轨，但在大多数情况下，一切都保持安静。几乎没有使用背景氛围声音，尤其是在室内场景、餐厅、房屋中的场景。他们希望将注意力集中在对白和音乐上。”

他补充说，对于马丁来说，“这个故事表现的更多而不仅仅是一部黑帮电影。它还关乎生命和衰老，还有另外一层故事。” 弗莱施曼（Fleischman）提到：“马丁只是喜欢在这部电影中做些什么。

浓重的黑帮色彩场景

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室内多人对白场景，对白大于室内声效

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在下面的访谈中Fleishman讨论了他与Scorsese的关系：

Q:你和马丁回归了。这种关系是如何开始的？

F:在纽约大学电影学院大一的时候，我第一次上大学时遇到了马丁。他是在那里教电影史课程的讲师。

我还没有读完纽约大学；我离开并在一家声音工作室工作，但是直到几年后，我才开始与马丁合作。我在《愤怒的公牛》上做过临时混音。那是与Thelma Schoonmaker一起做的。

在下一部电影《喜剧之王》中，这是我们第一次合作。我是那里的第二混音师。Dick Vorisek是这方面的首席混音师。但是迪克有一些健康问题，他不能一直工作。马丁喜欢长时间工作。我会在晚上和马丁一起工作，这就是我们开始合作的时候。

Q:从那时到《爱尔兰人 》，技术在混音领域中是如何发展的？

F:在84年我开始工作时，一切都是模拟的。过去那是一个比较麻烦的过程。但音轨很简单，您无法运行太多音轨。随着数字技术的发展，一切都改变了。在这段时间里，我们从事数字部分和模拟部分的工作，但我们仍然必须制作音轨。

现在，所有内容都是数字化的，并且都在计算机上。我们使用的工具发生了很大的变化，但是声音制作本身并没有太大改变。

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我们仍然必须逐个场景地进行操作，并确保对白正常进行。我们将音乐和声音效果混在一起，以确保一切正常进行。那个过程的那部分确实并没有太大变化，只是工具和媒介不同。我们使用的是计算机而不是磁片。而这个制作过程是使对白听起来不错的关键所在。

与Scorsese一起做，可以保持表演台词不受信号处理影响。我们不会希望音轨太干净，否则最终会影响声音品质，他最专注于表演本身。对于《爱尔兰人》来说尤其如此。电影中的大多数内容都是安静而紧密关联的，这是他最感兴趣的。他想让安静的场景尽可能紧密，并让那些表演尽可能的保持纯正，因为那是那个场景的核心。

在角色们和他们的音调之间，您不想以任何来自背景的声音效果来分散注意力。在某些情况下，有音乐在播放，但在许多情况下，大多数场景都是在没有音乐的情况下。

对于混音师而言，这变得非常具有挑战性。人们常说，带有许多声音效果的大型动作场景是最难混音的东西。而对我来说，在一个安静的房间里的两个人之间一个安静而亲密的对话场景是更难的，在场景中您可能会遇到拍摄环境声音的问题，这会导致会有噪声，成为混音中最难的。对我而言，对白混音最终是该过程中最重要的部分。

Q:有几个场景使用静音-涉及混音时如何发挥作用？

F:这是关于Howard Johnson的一个白天场景，Pesci告诉他必须去底特律做这件事。这几乎是整部电影中最具挑战性的事情。电视机上出现噪音问题。那是电影中塞尔玛和马丁最重要的一幕。我们不能失去两个角色和正在发生的事情之间的亲密关系。从情感上讲，当他告诉他时，他必须杀死他最好的朋友。Thelma确实将我们逼到那个场景，让它安静下来。场景中存在噪音问题，我们不得不将其静音，但是我们不能影响声音的品质。这是一件棘手的事情。

刚开始时有一个安静的对话场景，Keitel和Pesci谈论着去炸毁。没有音乐，就在这家安静的餐厅。在后台有一个调酒师，Ray和Bobby也在摊位的背景中，我们不想听到这些声音，但我们发现同期声中有较大的交通噪音。

拍摄中

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没有任何东西可以覆盖同期音轨-就是现场录制的声音。我们不得不使它安静一些。

De Niro在他的卧室还有另外一幕，那也是我们试图使它安静下来的一幕。所有这些场景对于马丁和Thelma来说都是最重要的，因为它们是最紧密相连的。那里的表演真的很有感染力，我不想损害到任何这些表演。

Q:这个过程需要多长时间？

F:那一幕时间不长，但是我们不得不经历多次。直到第三次或第四次尝试，我们才做对了。我们总共花了两天的时间来混音那个场景。

Q:都有谁在您的混音室？

F:我们的解决方案就是我通常会与Phil Stockton坐在一起，处理一个场景或把它们搞在一起。我工作十到十五分钟。Thelma将会加入，我们将努力完善它。她对马丁想要什么有足够的了解，因为他们在一起工作了几个月。她知道他在找什么，她会引导我们。Thelma会将其优化到他认为合适的程度。他会进来审查它，并使其成为他的。这就是我们的流程多年来一直有效的方式。

现场工作照
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