爱奇艺网大《卧鱼》：让声音带你体验神秘卧底 上

米昊易：录音指导高宇光是我“骗”来的，之前我们合作过一次，我请他帮我录一部戏的同期，然后看粗剪的时候，当时我还记得导演说这次实景拍摄，可能同期现场声音控制的不好，要大量配音，但是我跟混录师胡靓都异口同声的说：这同期声不用修就能直接用了，我还跟导演说，这同期录得比我好，当时就是觉得这个录音师很好，然后这次因为也是一个实景拍摄的现代戏，就第一时间想到他了，但是我没告诉他我是导演，就先把他档期敲定了。

夜景拍摄工作中

高宇光：米导是我在电影学院的同门师兄，彼此相识多年私交甚好，并且也曾在同一部电影项目（《前任3:再见前任》）里有过非常愉快的合作关系。2019年5月初，导演首次向我提出邀约参加本片的拍摄并且聊了一下他在剧本上的创意和这个项目大致的情况，刚好当时我的档期又比较合适，所以就欣然同意了。

胡靓：我跟导演很早就认识，我们都是录音系的，师兄妹，还共同创办了声舞者工作室。导演还是知名录音师时，我们就合作了。那时候他是录音指导，我负责后期声音制作。后来导演准备拍摄卧鱼的时候很自然就找我合作了，我们沟通起来比较容易，工作方式也都熟悉，互相信任吧。

录音指导高宇光同期录音中

米昊易：制片人曾经问我你要不要挂名录音，我说我根本没时间和闲心专门过问声音，我自己这边的事还忙不过来呢，一直到开机前还在改剧本，所以我就全权交给高宇光了，从来不过问，因为我信任他，我认为他能处理好现场的问题。

另外一方面，在改剧本的时候，其实我不自觉地会有一些声音设计，这些东西在拍摄的时候就自然预留好了，所以我心里特别清楚那些镜头将来会怎么用，用到哪里，如何用声音衔接，可能是在录音行业干久了，就是不用特意去想声音，而是已经不自觉地会考虑声音了。

剧照

还有就是我不想干涉高宇光的声音创作，我想知道他能给我带来什么，而不是让他按我的要求去录我要的声音；包括后期，其实我对胡靓也是完全放权，从个人客观的角度我不想提太多建议，而且长时间在这个项目里有些固化了，我需要一些新鲜的东西。我在山中，他们在山外。

高宇光：在粗略阅读了一遍剧本之后，我了解到大体上这是一部校园题材的片子，主观上我觉得本片的声音应该是洋溢着青春气息的质感甚至是可以带有明显的“荷尔蒙”味道风格的声音。

开机之前我对同期录音部分的设想是尽可能在现场获取到更多相对“干净”的同期声素材，如果有机会希望能录到一些有地域特色的环境声。

剧照

米昊易：我记得我第一次从助理变成录音，是我们组的录音师，也是我的大师姐王伟彦老师，录了一半电影要回美国完成学业，就让我来录剩下的戏，我当时还没毕业，诚惶诚恐，然后第二天我就从录音助理变成了录音师，王老师那天还在现场，就说别怕，你就按照之前我教你的录，然后我做每一步之前都要看一眼王老师，那意思我做的对不对，但是王老师什么都没说，也不管我怎么录音，现在回想起来我很感激她对我的信任，让我自己建立了信心，所以我觉得我作为一个录音，找来另外一个录音，就应该像当年王老师那样绝对的信任和支持，所以我基本上拍摄的时候，没跟高宇光聊过任何录音问题。我认为这是对彼此的尊重。

高宇光：与前辈录音师出身的导演合作，要说完全没有压力那是不可能的，当然我也并不会因此而去刻意改变自己多年的工作习惯，在真正开机拍摄之后我很快意识到导演对我的工作是给予了很大程度上的信任的，提供了足够的创作空间，由于导演的专业录音背景，在现场和导演的沟通相比较以往的拍摄经历会更加的简洁有效，有些状况下导演也会对现场录音方案给出他的建议，我们可能会有一些分歧，但是通常都会快速的讨论并得出明确的解决办法，总体来说现场的录音工作变得目的性更加明确并且高效。

同期录音中

米昊易：爱护好录音设备，因为录音设备用的都是我自己的。主要是因为我们预算很低，为了节约成本，把更多的钱用在制作上，我把自己的录音设备拿出来用，所以我就爱护设备这一个要求。

高宇光：和其它剧组一样我们也面临着拍摄周期上的压力，因此导演希望我可以在保证现场同期录音质量的基础上尽量保持一个快速的工作节奏，减少不必要的讨论和纠结，节省时间，有的放矢。这也要求我们录音组的全部组员在拍摄期间反应及时，保持专注。

话筒员趁机会休息一会儿

米昊易：首先这里我要特别感谢一下我以前的声音团队，他们都给了我最大的支持，因为我觉得我的人在我身边，我特别踏实，他们也都是和我合作了很久的助理，都是非常了解我工作习惯的人，所以我这次也跟高宇光商量，就是用一部分我的人，高宇光也同意了，还有一个原因也是因为预算太低，我的人基本上是半帮忙性质的，高宇光自己带了两个他熟悉的助理，然后这些助理都义无反顾的来支持我，甚至都不问多少钱就来了（电影人之间的Respect）。

其实录音师张俊川都已经独立做录音了，这次也非常痛快的来帮我。我不是鼓励这种靠朋友帮忙的做法，我也希望朋友之间不光是共患难，更应该共富贵。我想把这些最可爱的人的名字写出来，表达我的敬意，录音师：高宇光，张俊川；录音助理：张欢，王琳，刘君洋。谢谢你们。

录音助理王琳给演员安装无线

高宇光：在本片中我负责拍摄部分的同期录音工作，录音组除我之外还有四名成员，他们分别是张俊川（录音师）、刘君洋（话筒员）、张欢（器材整备及现场降噪）、王琳 A.K.A.刀妹（无线话筒安装及管理），这几位都具备着多年的电影同期录音经验，得益于此，我在现场的工作也省却了诸多不必要的麻烦。

胡靓：声音后期团队中我是混录师，对白编辑是丁其敏老师、效果编辑是刘彦老师，另外制片人孟非老师也负责后期统筹。

同期小组合影由左至右：录音助理刘君阳、录音指导高宇光、录音助理张欢、录音助理王琳以及录音师张俊川

高宇光：我们这次的录音机主机是Aaton Cantar X3搭配Cantarem2 控制器，备机是Sound Devices的788T搭配CL-9控制器，主话筒是两支DPA4017B，话筒手雷是两套Zaxcom的TRX743搭配QRX200的接收机另外还有两套Lectrosonics的UH400A手雷作为备份，配有Lectrosonics SRb双通道接收机，无线话筒部分发射机是4套Lectrosonics的SMDA搭配UCR411A接收机加上2套Sennheiser SK-5212 发射机和EK-3241的接收机。

录音小组三人和心爱的一套设备同框

无线话筒头是Sanken的COS-11D，IFB 监听系统是Lectrosonics 的 T4发射机  加上4个R1A接收机，我们为不同品牌的无线配备设备了PSC RF Multi SMA的信号分配器，信号放大天线是Lectrosonics的ALP 650 鲨鱼鳍主动放大式天线。

供电部分我们使用了多块Power-U的摄像机锂电池搭配PSC的 Power Star Mini电源分配器，由于常常需要移动或者在没有交流电的场景拍摄，所以拥有可以长时间独立供电的电源系统是一件很重要的事情。

米昊易：我补充一下，我们还带了Nagra VI，时间码用的是Ambient和章鱼Tentacle Sync；另外，印象中我们没有遇到什么特别的难题。

两位话筒员现场举杆，话筒是DPA4017B

米昊易：前期实际上只拍摄了19天，最后拍了半天空镜，不过貌似听说这已经是我们这个预算里算长的了，好多片子都是15天甚至更短拍摄完毕的，但是我之前确实没拍过低于40天的电影，所以我跟制片人孟非一直在说，我不知道15天怎么拍完，最后我们达成一致给了我20天，这20天是什么概念，就是你不能有一天遇到任何问题，必须每天完成任务。

我们在深圳拍摄，那地方来块云彩就下雨，开拍前一直在下雨，台风刚走，然后我们拍完，下一个台风来了，也就是说我们就用了两个台风之间的20天空挡拍完了，很幸运的是，我们所有的内景都赶上了下雨，所有的外景，都遇到了晴天。不敢说天道酬勤，我觉得就是大家来帮我的善念感动天地吧。

特别幸运！

剧照

后期其实春节前就送审了，基本上制作了1个月。也是因为同期录制的质量很好，除了审查意见修改台词，几乎都是同期声，但是因为疫情耽误了几个月，今年6月份才拿龙标和发行放映许可证，不过正好赶上影院开门，最终虽然由于种种原因我们不能在大银幕上和大家见面，但是我们也非常高兴在这个时候上映，算是我们为中国电影出的一点微薄之力吧。

今年实在是太难了！大家都太难了！希望我们早日战胜疫情！

高宇光：本片在深圳取景，总共拍摄周期20天，现在回想起来，我们面临最大的挑战应该是炎热的高温天气对人和设备的考验。另外有一场比较重要的带台词的雨戏，如何在洒水车降雨的条件下获取尽量可用的台词也算具有不小难度。

深圳拍摄时雨很大