《猎魔人 第一季》口碑爆棚声音起了决定作用！上

MC:我们运气不错；97年夏天，马修·沃恩（Matthew Vaughn）和盖伊·里奇（Guy Ritchie）将这部电影带到了Magmasters工作室，这是我和Sheehan的小工作室。我很确定这部影片当时并没有被发行商看中，所以这确实是他们试图使电影完成的一次声音后期。当我们俩都还年幼天真的时候，我就认识Danny了，我只在广告片上做过声音设计，所以从分解场景而言，我对电影的处理方式也是像制作广告声音一样，最终的声音风格无疑帮助了影片。

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MC:我们对游戏做了一些研究，它刻在了我们的脑海中，但是剧集主创Lauren Schmidt对此有着非常清楚的认识，她希望我们利用声音来开拓自己的道路。

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DS:对我和对白团队来说，最大的挑战是Matt Davies和Oskar Von Unge的同期录音。对白方面因为用了很好的麦克风以及安置无线麦克风，同期录音录得非常好，但是场景本身却非常嘈杂。很多集都是在布达佩斯拍摄的，对于某些场景，现场是非常非常嘈杂的。

在我听到一些早期部分样片之后，我与Netflix的后期团队、美术指导和特效部门谈了谈，以尝试给他们尽可能多的反馈，以改善来自场景中由于照明、火灾产生的气体、场景内由移动产生的非常大的噪声等本底噪声等等，以尽量减少后期进行ADR时可能需要的内容。

他们在整部剧中为解决这些问题付出了极大的努力，但由于许多演员的表演把低声说话作为一种表演手段，因此仍然给我们带来了巨大的挑战，演员里面我们最大的挑战是Henry Cavill（饰演Geralt）。

Henry花了很多时间表现Geralt的声音，他们希望保留下来。每个人都喜欢他的表演，因此他们想保留它，而不希望在ADR中重新创建或更改它。

但是，由于他说话的声音很柔和轻声，所以我刚才提到的所有问题，包括交通问题，就都变得更加严重。在他的对白中不得不把所有的声音推高，这样周围的噪音就都出来了。因此，我们最大的挑战是找到抑制所有噪音并将其清除的方法，以便我们可以将尽可能多的将同期录音轨的声音用在Geralt上面。

在整部剧中，我们必须创建一个极其干净的对白轨，该轨可以与效果团队的环境气氛融为一体，以赋予The Continent独特的声音。

室内场景的同期录音                                        

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MC:这采用的是领夹麦克和举杆麦克的结合。

几年前，同时使用两个麦克风总是有问题的，因为如果未正确对准它们，则会出现相位问题。因此，你将尝试使用其中一个。典型的问题是举杆本身听起来有点太宽，或者无线麦克本身听起来有点不自然/生硬。

我们一直较旧版本的插件，即Auto-Align Post（来自Sound Radix），但它最近进行了升级，现在其相位对齐过程非常快速且非常准确。因此，这使我们可以清理举杆麦克风，并在整个混音过程中将无线麦克风放入其中，从而使我们可以完全控制所有的一切。

Auto-Align Post                                        

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对于噪音修复，我们的首选是最新的iZotope RX插件。它在后期声音领域中非常流行，我认为它做得最好，而且配备有一些非常出色的工具。

一旦我们用iZotope过完第一次，我们便可以运行Cedar DNS和FabFilter Pro-MB的组合，以在更宽频背景噪声上进行多频段工作。这些实际上在我们的Pro Tools工程中运行，因此当声音效果团队和音乐团队的音频元素到达混音阶段时，我们可以控制整个混音中使用多少背景声音。

因此，将对白融入其中是所有这些事情和编辑工作的结合。几年前，我们不得不更多地依靠ADR，但现在以现在拥有的工具去结合同期录音——以正确的方式使用——我们真的可以取得很多成就。

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MC:对于许多魔法元素来说，我们不想太过合成器化或电子化。这些豪华的门庭显然将角色转移到了不同的位置-如第4集“Banquets, Bastards and Burials”中，Yennefer（Anya Chalotra）和Queen Kalis（Isobel Laidler）跳越了几个门庭以逃脱刺客。想法是利用他们即将去的场景的自然声音并扭曲它们。

DS：Ciri听到的声音是配音演员的表演和声音设计的结合。在对那几集进行方案讨论过后，我们可以自由地提出一些想法，而对于声音元素，这使我们有机会在对白和效果团队之间进行更紧密的合作。我们讨论了声音应该是什么，并提出了一些想法。我们将为Lauren和团队演播放这些音乐，并获得他们的反馈，不断提出想法，直到我们创造出每个人都喜欢的声音。

同名游戏音乐制作幕后                                        

MC:这取决于声音编辑。我们有一些非常有才华的声音设计师：Rob Prynne、Martin Cantwell和Rob Turner。他们有自己喜欢的工具。

Rob Prynne经常使用Symbolic Sound的Kyma 。这是一个独立的处理单元，具有真正独特的声音。他将经常使用基于Kyma（由Pete Johnston创建）中的“ CrossFilter”模块的自定义补丁。就像错综复杂的混响一样，但是对实时计算的脉冲响应的长度和音高进行任意的更改，它给声音带来了非常有趣的乐章。

Martin Cantwell喜欢使用由Native Instruments提供的Reaktor。Kyma在使用模块生成声音或进行处理的方式上有一些相似之处。人们也为此编写了许多第三方指南。他为Geralt的剑所做的“whoosh“嗖的一声采用的就是一种叫Tonsturm的工具。他从沉重的大梁上取下了这些漂亮的金属环，并录下一根工字梁被锤子击中的录音，然后环绕着Whoosh的声音。因此，Geralt的剑以一种金属的运动而结束，使它在混音中脱颖而出。

Rob Turner在此项目中主要使用Eventide插件进行人声处理。对于第5集中Djinn的声音，他使用了UltraTap来逆向延迟，使用H910来进行音高处理。

对于颗粒效果，他在Ableton和Reaktor补丁中使用了Max for Live。当时还很新，但他还试用了Soundminer的Radium采样器。这是一种将设计元素分层成更大或更复杂的东西的快速方法，同时能够通过Soundmine插件模块应用它。

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DS:呼唤Ciri的声音是由David Peterson为《猎魔人 第一季》创作的一种古老的语言。Lauren会写自己想要的台词，然后David会为他创建语音脚本和MP3剪辑版。

接下来，Matt Davies（对白/ ADR编辑）将这些声音录制在ADR工程中，与配音演员以不同的低声细语和易理解的腔调进行录制。然后将它们分层并按节奏进行编辑，以使听到结尾带有呼喊声的“ Ciri”越来越清晰。

一旦Matt编辑了这些文件后，将它们移交给Rob Prynne，后者使用延迟、Zynaptiq Wormhole和Kyma Crossfilter添加了更多设计，以使它们更加有效。

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MC:我们最初是通过用The Cargo Cult’s Envy来对猴子、海豹和大象的声音开始的，但是Lauren希望Striga对她产生一定影响，因此我们觉得我们需要使声音具有人性化的表现。

Becky Wright是我们长期合作的配音演员。我们做了很多次她对着画面表演的工程文件。她确实投入了很多精力，而她的表演正好为这种声音奠定了基础。

我们在关键点重新添加了一些动物声音来对其进行修饰，然后加入一些Black Op Distortion（基于吉他失真踏板的Avid插件）来增强她。

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DS:那是一个很酷的过程。该场景中的设计相当简单，精力和情感来自于低调处理的音乐，而很大程度上来自Anna Chalotra的现场表演。她尖叫的强度全部来自她的原始录音。在过去的项目中，我发现很多演员都很难在表演中表现出如此高的声音，但她确实这样做到了。她是如此令人难以置信，就像她真的很痛苦一样。

精室内场景同期录音                                        

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MC:这要归功于Rob Turner。他使用了许多带有不同程度失真的风声。他还使用自己的声音进行人声表演，并使用经过Eventide插件处理的，AKG C414进行录制的。

挑战是要使这些声音尽可能多地移动，以保持声音的趣味性和动态性。这是一个漫长的过程，因此面临的挑战是使构造更谨慎，但仍然令人兴奋。

对白和环境声为主的外景                                        

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MC:洛奇！我们最爱之一！

那个声音录制起来很棘手，Rob Prynne苦恼不已。他使用了一些猪的尖叫声以及一些扭曲过的异国鸟类录音。我们还吸收了来自杰出配音演员Kevin Howarth的一些声音。然后在Reaktor中有一个调频合成器，叫做Lifeforms，可以产生咔嗒声，并发出令人毛骨悚然的昆虫般的声音。Rob还使用Envy（来自The Cargo Cult）增加了Foley脚步声的重量和细节，还使用了Christian Vogel的Kyma补丁进行共振峰偏移，以增加一些表现力。

精美剧照                                        

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