做声音的收获！冠状病毒也是宇宙科学的一部分 《COSMOS宇宙时空之旅》声音制作下

King：当然。我一直使用iZotope的EQ Match（看我们往期的介绍：重磅发布,iZotope这个新插件可以让对白编辑们开心n年的）。那是最起先的。有时你会很幸运，很快就完美匹配上，然后你就会说：“哇，太棒了，太棒了。” 但通常这只是开始，然后将成为附加EQ的组合之一，然后你会进行混响匹配和EQ混响。然后，我将使用多频带压缩器。我喜欢FabFilter这个多频带压缩器，并且将使用它来以更柔和的方式进一步调节对白的EQ。

我已经使用所有这些不同的工具来尝试使其尽可能接近。有时对白质量会发生变化，但是我们认为这是一个更好的选择，因为也许只是表达一句台词的方式，只是一种表演元素。所以根本上说，要以较小的匹配误差来进行权衡以保持演员的表演。

混音中

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King：当然。我们有不同的意见，我们俩都做音效，我们也都做对白，所以这是一种个人品味。关于对白，我现在是FabFilter EQ suite的忠实粉丝。对于音乐，我倾向于使用McDSP EQ。

Greasley：我们在相同的位置使用音乐EQ。混音时，我喜欢McDSP ChannelG。不仅是EQ，该插件上的压缩器也很棒。我在所有音效和音轨设计中都使用了它。显然，在进行混音前，可以在设计阶段使用很多其他东西，但是一旦我真正混音了它们，我便会选择Channel G。

精美剧照

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Greasley：当我们开始准备设计时，实际上某些视觉效果并不是很多。观看本集的早期剪辑片段很有趣，因为最终是尼尔站在那里，手掌上方漂浮着一条DNA链，而实际是他站在绿色屏幕前开始，他手里拿着一个魔术腿上的灯泡。

有时，我们不得不几乎完全基于对最终目标的文字描述来处理声音概念。基于此，以及我们在定案会议上与Ann Druyan和Brannon Braga所讨论的，声音概念必须与视觉概念同步发展-两者都是基于理性概念。接下来在混音阶段，其中的一些视觉元素才到来，我们必须调整我们所做的和其他团队成员所做的。

现场拍摄中

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Greasley：这是一个很好的问题。我们确实提供了一些东西，不一定提供给视觉特效部门，而是提供给画面剪辑团队。他们会要求我们发送一些东西，不是为了帮助我们对事物的概念化，而是为了时间安排。因此，他们初期要求我们做的一件事就是幻想之船的声音。他们会把这些声音放进去，这有助于他们掌握本剧的节奏，并能感觉到某些声音将要放置的位置。

剧照

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King：Jon和我在混音棚里进行了很多即兴创作。我们都是声音设计师、声音编辑和混音师，因此在进行混音时，我们就会更新。因为蜂舞序列的一部分是动画的-纯手绘动画，而其中一些实际上是蜂箱材料，它们以图形的方式向您显示蜜蜂如何通过它们的摇摆和晃动来进行交流。

然后，我们想出了一种方法来录制蜜蜂的声音，使其听起来像是在做那些动作、节奏和律动。剧中有一个很大的卫星天线，最后，你会听到这些通信通过计算机面板传来，被认为是外星人的传输。实际上，我们采用了为蜜蜂摆动和摇晃而开发的交流方法，并将其转变为外星人通信。

Tyson

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King：最初，我们录制了真实的蜜蜂声音。我们很幸运，我住在圣保拉，洛杉矶郊外约一个小时的地方，那里到处都是蜂箱。我们录音了稳定的蜜蜂声音，对其进行编辑，并使用LFO filters来获得节奏，然后对开始和停止进行声音编辑。

对于最后的外星人通信，我们采用了蜜蜂声，并对其进行了细化处理，以使其听起来更像无线电频率或类似电信通信。然后，我们还获取了短波无线电台的声音，并通过LFO滤波器的精确处理和编辑来运行它，因此我们具有相同的节奏。因此，尽管声音不同，但听起来像是一种类似的交流形式。

从本剧中我真正了解到的是，所有这些交流我们都没有意识到，菌丝体就是一个很好的例子。我不知道不同的树木和植物相互交流-交流土壤、根部供给和害虫入侵的状况。它使您以不同的方式看到森林。

蜜蜂也一样。我知道蜜蜂是聪明的昆虫，但我不知道蜜蜂可以通过复杂的交流方式来精确定位两到三英里外的确切位置。因此，这给了我们贯穿整部剧的灵感。我们彼此依赖，我们都在互相交流。在我们的声音设计过程中，我们希望所有这些交流形式之间都存在一个联系，无论它们是什么—它们基本上都来自同一地点。

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Greasley：真是细致入微的问题。您居然问了这个问题，真是太酷了。是的，左右很明显；我们做的是5.1，所以Pan左右、上下。与大多数事情一样，最简单的事情可以为您带来最佳效果。因此，本质上还是EQ和混响。你可以使用EQ来创造高度上下的错觉。比如你可以通过在EQ中做一个凹口，然后当蜜蜂飞起来时，你只需将该频率的中心向上提，所以你可以用EQ的一个小缺口来追踪蜜蜂的上下运动，它给你额外的运动感。由于频率上下移动，因此可以欺骗耳朵和大脑感知高度，因为这就是你所看到的。这就是音频和视频的完美共生。

接下来你可以使用一点儿木质般声音的混响，像是在一个紧凑的木屋里录制的复杂混响，然后把它当作这棵被挖空的树的内部。

King：蜜蜂的声音也做了很多音调方面的操作。因为当你录制一只蜜蜂时，它们是如此的安静，它基本上变成了“ bzz”，然后就消失了。你最终使用很多蜜蜂，我们称之为静态蜜蜂，蜜蜂群在嗡嗡叫。现在，你必须用假的多普勒效应将其音高调高以提供运动感。随着距离的增加，你将使它的音高变大，并添加更多的混响，然后进行EQ层处理，就像一个人接近或飞过一样。所以你实际上花了很多时间来创造一种感觉很自然的声音，但这是不可能实际录音下来的。

诸如Serato Pitch’n Time之类的插件也适用于音调调节，因为如果你想要听起来像是某种东西正在远离你的声音，则在这个过程中你会出现音调下降的情况，反之则亦然。

Pitch’n Time

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King：你会收集一些蜜蜂并做一些不同的事情。最简单的方法是将几只蜜蜂带进屋子，然后在光线充足的窗户上放开它们。然后，蜜蜂像疯了似的嗡嗡作响，试图离开窗户。你就可以使用麦克风对其进行跟踪。然后，你必须通过编辑切掉那些响亮的碰窗户声。

这些年来，我尝试了所有不同的方法，例如将它们放在罐子中以及所有类似的东西，但是这样做的声音太大了。我发现，对于会发出声音的苍蝇、蚂蚱或任何其他较大的有翼昆虫，白天对着窗户录制是最好的方法，因为它们会持续很长时间。

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Greasley：我们从这部影片的人们身上学到了很多东西，真是令人震惊。把这部剧的内容放在一起的人可以准确的说就是天才，尤其是Ann。她真是太聪明了。

每集中都有各自的挑战，并教会了我们工艺方面的知识，但对我而言，个人和知识层面上最大的收获就是可观察世界中所有事物的相互联系。我们对科学的了解越深入，我们就能观察到的就越多，无论是在亚原子量子水平还是数十亿光年之外。

只是所有生命和物质相互联系和相互依存的程度。

工作室中每个人都是乐器好手

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King：在整个哲学层面上，我们正处于全球这个特定的时间点，我们似乎正走在忽略科学或否认科学存在的道路上。当您观看诸如《Cosmos》之类的系列剧集时，您会看到科学是我们生存的方式。如果我们学会与自然互动，并将自然用作技术，而不是将自然用作资源，那么我们最终就可以令人振奋。因此，我认为这样做的时机很理想。

Jon Greasly在King Sounds工作室

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