艾美奖大赢家：《权力的游戏》最终季的声音幕后 （2）同期、对白、声音设计

Tim Kimmel：绝对是！

Onnalee Blank：让它听起来像是一个漫长的过程。它经过很多不同的处理。我们的对白编辑花了很多时间尽可能地清理它，然后Tim也把它过了一次。然后它就传到我这了，我尽我所能使它尽可能安静。没有什么可以隐藏的; 没有人流。有点风，但就是这样。所以，这需要时间很多次一遍又一遍的过。

Tim Kimmel：我们有两位对白编辑先各过它一遍。我们讨论哪些音轨或场景是不可修复，我们就必须进行ADR，以帮助声音自然平滑一些。当然我们试图让同期尽可能地发挥作用，因为这听起来最自然。在我将它发送给Onna之前，我会过一遍，然后她会在那上面使用她的技巧。最后，它听起来很棒、很干净，这就是你在电视里听到的。

《权力的游戏》剧照

来源：HBO

Onnalee Blank：我们处理来自头顶的发电机和飞机的噪音，或者是来自附近道路上经过的卡车 – 所有那些不应该在Westro的东西。

Tim Kimmel：他们在高速公路附近拍摄。虽然有时足够远，你并不总能听到它，但它接近的时候，偶尔会有高速声音进来。剧中的同期录音在环境方面做得非常好，但仍会有噪音。其中一些场景中会有制造风雪的机器噪音，这些声音显然不符合终混阶段的要求。有时我们可以将它们均衡或处理出来，但有时我们需要做一些ADR。

现场同期录音

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Onnalee Blank：那是同期录音。它被做了一点调整并被处理过以使它发挥作用。

Tim Kimmel：演员Daniel Portman做得很好！录的也不错。

Daniel Portman的同期声演唱

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Onnalee Blank：他们在剪辑时的临时音轨已经有了这个想法。我们让它变的更酷了。我们努力研究应该听到什么，不应该听到什么。关于这一点进行了大讨论，我们做了很多次。每个人都有一个想法，所以声音在整个过程中不断变化。我们一直在那部分工作。当数百人同时死亡时，听起来是什么样的？

Tim Kimmel：那里从来没有音乐，但有一段时间，远处发生了更多的声音。当我们与制片人一起阅片时，他们一直希望能够安静再安静一点。所以更可怕的事是因为你不知道发生了什么。Dothraki人刚刚发生不好的事情，紧接着就是风声。所有人都走了，只有几个幸存下来了，但你现在还不知道。

第8季第3季战斗场面

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Tim Kimmel：Paula Fairfield是真正创造它的人。我们在过去几季中建立了这些东西所产生的声音色板，但这里需要感觉更大、更恐怖和更具压倒性的声音。我们有一个他们骨头移动声的素材库，他们的人声和他们的盔甲声。我们使用它将它们提升到了11，这样它就像一个踩踏事件。当他们进来与无垢者发生冲突时，你觉得它会让你难以承受。Paula Fairfield将这些人声叠加并分层，然后创造新的声音来帮助让它听起来像成千上万个而不只是数百个。

Onnalee Blank：成千上万。

在那个场景中曾经有音乐的，但我们觉得故事只有声音设计就能讲述得更好了。它让它变得更加可怕。

Tim Kimmel：我们在音乐和声音设计之间做了很多取舍。有些时候，即使那里有音乐，声音设计也会接管，反之亦然。有时音乐在讲述故事方面做得更好，因此音乐会带来这一刻。

Paula Fairfield：我把他们的动作和语音过了一遍。我搭建起了骨头运动声音库以及很多我们为他们制作的不同的东西，并把它放入Sound Particles中以制作动作，添加随处可见的广泛感觉。我制作了声音基层，它们在屏幕上来回移动，四处走动。在雪和人声中有骨体运动和脚步声，它是在一层层又一层中完成的。

下一层是他们的语音，是按组定义的。所以有一些组的运动和波动。

然后，有一些单独的声音。在特效正在进入的时候我对所有这些过了一次，后来Tim要求了更多次。每当新画面出现时，都会有更多，真是太疯狂了。但是，有一次我不得不继续去做龙的声音。这都需要仔细协调，Tim不得不移来移去所有这些部分，以便我们可以完成工作并有足够的时间来发展想法，但要坚持这个疯狂的时间线。我们不得不去解决特效的瓶颈问题，我们需要看到特效中的所有细节，以便为它来做声音。

Wight人

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Onnalee Blank：这可能是混音中最具挑战性的部分之一，因为它太疯狂了。你如何一次性完成所有细节？Matt做了伟大的工作，在战斗的开始部分，类似很多断断续续和明亮的声音那些东西就在你面前更加明显。它让人感到幽闭恐惧症，就像看不到尽头一样。

Tim Kimmel：我们必须覆盖所有不同人物的所有个人声音，才能让镜头每一个脸庞的每一个声音都有。我们花了很多时间创作新的人声。我们在之前的赛季也创造了一些，但本季有这么多，我们不得不创建一个巨大的新的人声库。我们必须有那些最能支持这一时刻的故事 – 积极或压倒性的。例如，当Jaime Lannister在某一时刻遭到打击时，我们必须确保那个人的声音是最令人生畏和具有威胁的。我们想让观众担心这是角色的最后时刻，我们希望他们对所发生的一切表示担心。

我们没做循环背景声。也许用loop group来会更容易些，这些人声是由我们处理的人类元素和动物创造出来的。所以我们必须单独去看这些角色中的每一个，并操纵一些东西以使其在那一刻起作用。使用循环背景执行它可能会更容易，但我们希望使它与典型的僵尸语音不同。我们担心，我们是否应该使用循环背景，那么这就是我们要得到的。那里有人的元素，那些人声又与动物的声音相结合，得到了这些即兴的声音。

Paula Fairfield：塑造Wights尸鬼们最初战斗的整个部分，必须以各种可能的方式混音。这一整集比任何其他几集都更主观。你不会看到有什么发生。它通常隐含在我们正在创造的环境中。在你面前正好有一场Wights的战斗，但你可以感受它们无处不在。他们像蟑螂一样爬过墙壁和地下墓穴。你怎么表明他们都在那里？

如果我去年已经拿到声音序列，或者我可以开始做一些对我们有帮助的声音。但我不知道它会出现。其中有条惯例是那些Wights尸鬼们不会发出任何声音，除非他们正在攻击或者正在死去。因此，使用远距离的对白来创造一个令人毛骨悚然的存在是我们无法做到的事情。我们将以比我们现场更远的方式扩展音调。这有时是声音设计问题的一部分。你想为未来的可能性做好准备，这是我们做不到的一种情况。因此，我们尝试了许多不同的方法来设置这种感觉，它们无处不在，而我们现在拥有它的方式非常酷。

远眺Winterfell城

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