Peter Albrechtsen专访 下 对纪录片声音及声音设计的看法

Peter Albrechtsen（以下简称PA）：作为一名声音设计师，你要创造出电影的声音，你要从实际问题开始考虑，这些问题涉及几方面：需要观众能够听到为整个电影创造的声音环境和声音特性，人物所说的话。

这是一部很响的电影吗？这是一部安静的电影吗？声音应该是非常诗意的还是非常注重行动的？所以在如何处理声音上有所有这些不同的选项。同时，声音在很多方面是电影中最困难的部分。因为声音件很难说的事。当你谈论画面的时候，你马上就会有很多文字来表达它。但当你谈论声音的时候，你只会得到想要声音的大概方向。

你需要考虑整个事情的背景，从影片筹备开始与各部门一起工作，一起检查，直到影片完全完成。对我来说，能与我密切合作的导演是非常重要的，我与那些我一次又一次与同一个合作的导演有着惊人的成果。同样的事情也发生在《一代财富》的导演劳伦·格林菲尔德身上。我们还一起合作电影《凡尔赛宫的女王》——这是我们第二次合作，我们彼此很了解，这意味着当你在处理声音的时候，你会已经了解很多。声音是一件关乎情感的事情，很难用语言表达。这是你需要做的东西，也必须去不断尝试一些东西，并且需要为电影找到合适的个性。这是我们为《一代财富》所做的大量工作——为电影找到合适的个性。

我2001年从电影学校毕业，所以我做这个已经很多年了。我既在做纪录片也在做故事片，我喜欢在两者之间来回切换。令人惊讶的是，在与声音一起工作了这么多年之后，我仍然会惊讶于某个声音是如何与某些画面一起工作的。从这个意义上说，它仍然非常像一个与声音的冒险。我真的很喜欢这样，它仍然能让我惊喜，让我快乐，让我觉得我每天都在尝试新的东西。

声音设计Peter Albrechtsen 彼得·阿尔布雷森

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PA：是的，那是真的。Walter Murch 沃尔特·默奇在70年代才发明了“声音设计”这个词。他说：“画面敲门在前门，声音从后门渗进来。”我真的很喜欢这种视觉化，因为你真的知道画面很现实，但是声音在你的潜意识和情感上对你起作用，而不是你在想什么。当你在看电影和听电影的时候，这实际上是一个好的信号，在某种程度上，你不会考虑声音。而这些声音正是带你把电影看下去的原因。

《Generation Wealth 一代财富》剧照

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PA：有一些我喜欢的声音。对于每一部新电影，我都试着去做一些新的声音并录制新的声音，但我有一些我喜欢的收藏素材。例如，我有一个大约20个孩子在远处玩耍的录音，我在哥本哈根录制的。其中一个孩子有美妙的尖叫声，每次我听到这个声音，我都很喜欢。我拍的每部电影都有这个声音，现在大概有100部！在某种程度上，它就像我的一个签名。

我曾经用塑料瓶制造过飞机撞击冰块的声音。我们有很多小技巧。例如，对于一个以强有力的方式关上的门，我记录了几年前手榴弹的声音，并用其中一个手榴弹的一个片段放入门的砰声。这些是你可以用声音做的事情。如果你只切了一个手榴弹的框来关上门，每个人都会注意到，但是当你把手榴弹和声音混合在一起时，没有人会注意到。

导演Lauren Greenfield在《一代财富》

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PA：对我来说，很重要的一点是要尽早参与这个过程。我和这些导演共事过，从拍摄或构思开始，我就是这个过程的一部分。劳伦和我现在都很了解对方，我们谈论这个项目时也很舒服。但是，当然，另一件事是，很遗憾声音部门在后期才到来。

我觉得声音越早参与到这个过程中，它就越令人惊奇，越有创造力。之前我花了一个星期为一部几个月后拍摄的电影做声音设计，所以我们在做一些能激励摄影师、编剧和演员的声音。我们在某种程度上扭转了整个创作的过程，这样的声音工作就非常好，因为它是一种创造性的方式来获得灵感，找到正确的方式做电影。

《一代财富》

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PA：我认为作为一个健全的人，真正的听觉感受是非常重要的。有时作为人类，我们往往会忘记去听，我们确实总在听到这个世界，但我们并没有真正的倾听。我觉得如果我们更多地倾听彼此和我们周围的世界，世界将是一个更美好的地方。那么作为一个声音设计师，你更必须倾听并记录很多声音。

如果你想为电影做声音设计，那么你应该看很多电影，真正地去听电影。了解你最喜欢的电影听起来是什么样的，以及它们是如何使用声音和进入声音的。听听对话的声音，什么时候用沉默，什么时候用噪音。基本上，他们用什么样的声音来得到观众最佳的反应。对我来说，我的建议是听世界，听电影，听很多声音。有这么多的灵感可以得到。

《一代财富》影院放映

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PA：我正在做几部纪录片，包括劳伦·格林菲尔德正在制作一部新纪录电影，还有一部丹麦的哈利波特式院线电影。

Peter Albrechtsen 彼得·阿尔布雷森

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