电视电影《华氏451》及纪录片《越南战争》艾美奖双提名的声音编辑Jacob Ribicoff专访（上）
第70届艾美奖在本周一正式颁奖了，声音编辑监制Jacob Ribicoff获得了两项提名，分别是HBO的科幻电视电影《华氏451》与PBS的纪录片系列剧《越南战争》
声音设计/声音编辑总监 Jacob Ribicoff
来源：PROSOUNDEFFECT
自从90年代初开始从事声音制作职业生涯以来，Jacob Ribicoff已经取得了相当成功的成绩，代表作品包括2001年的《爵士乐》，2003年的《摇滚校园》，2007年的《战争》 – 共获得一次艾美奖，7项艾美奖提名，CAS提名数次，1项MPSE奖和3项MPSE提名，而今年又赢得两项艾美奖提名。
我们有机会与Jacob谈论他在声音后期制作领域的一些工作。
先看纪录片《越南战争》第6集的官方片花：
“越南战争”第6集预告片
来源：PBS
能说一下你是如何开始与著名导演Ken Burns合作的吗？
Jacob Ribicoff（以下简称JR）：知道Ken Burns是在90年代初《美国内战》这部纪录片一路开始的，那以后我逐渐开始做声音设计师、声音编辑、音效编辑、混音师等事情。原本我只是一个普通的人，第一次看到《美国内战》首次播出的系列剧，那些引起我注意的和我想象的，是出现在电视上这些惊人的内战照片。开始我只是听到解说，在横尸遍野的战场上发生战斗后，你会看到一张战场的照片，突然间你听到了一只鸟或什么东西，那是一个清晨，我印象深刻。通过这些精心设计的声音让我感到如此兴奋，以至于它让我更加感到身临其境，我坐在我的客厅里，在电视上观看这些照片，体验这些照片变得生动，对我来说，这种想法非常强烈，所以就在那时我对声音产生了兴趣。
导演Ken Burns
来源：网络
这是你第一次被介绍到声音后期制作的过程吗？
JR:是的，我知道有那么个人叫声音编辑，但我不知道那是一个可能会做的职业。这对于我观看《美国内战》并开始意识到你可以用声音而不是音乐做出惊人的事情是非常鼓舞人心的。 你可以用如此一种方式使用声音将听众或观众真正置于一个场景中，一种情绪中，或者甚至让他们感受到情感上的某种方面。
然后我很好奇是谁具体负责这些声音，我才知道这是一个名叫Ira Spiegel的的声音编辑师。最终，我闯入了这个行业，我在一部短片中找到一份工作作为他的助手，这对我来说就像一场梦最终实现了，并开始与他产生联系，我们共同开展了几个不同的项目。在1995年，他说，“你想想怎么把声音效果放在《西部纪实》？”Ken Burns当时正在制作这部纪录片。这是我第一次独立完成声音效果工作，是一部正规的商业作品而不是学生电影或低预算独立电影，我知道会有很多我做的东西令观众兴奋的。
“美国内战”
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从那时起，你会继续参与制作Ken的每一部电影吗？
JR：在那之后是在1997年左右的《 Thomas Jefferson 》，我没有参加。然后在1999年左右， 我了解到他正在制作关于爵士乐的纪录片。爵士乐是我一生挚爱，这种音乐一直是我生活重要的一部分 – 我也常常演奏萨克斯管。当我发现这一点时，我问我是否可以成为音乐编辑。从那以后有一连串与Ken合作的音乐编辑工作，在《Forgivable》，《Blackness》，《杰克·约翰逊的兴衰史》，《战争》，《美国国家公园》，,《美国禁酒令》，《棒球：第十局》，《罗斯福》，《中央公园5》 …名单继续。
“越南战争”剧照
来源：PBS
快进到《越南战争》，他们说：“我们正在做一个关于越南的十集总时长二十小时的剧集，我们希望它在声音设计方面非常丰富，不仅仅是你看到的声音，而是主观的声音。真正尝试和捕捉并沁入大脑，内心，感情，灵魂，如果你愿意可以是所有老兵和群众的讲话—战争各处被走访过和牢牢记住的越南人民和群众“当然，所有这一切都被令人难以置信的镜头体现出来，所以我能成为这个惊人系列的声音设计师之一。
和我一起开始工作的Ira，作为声音设计师之一也参与了越南的工作，因此Ken多年来一直将一群人聚集在一起。从1995年到现在已经有二十多年了，我们就像一个家庭。很高兴每次制作都像团聚，让所有人重新聚在一起工作，每次我们都重新找到工作时再次见到Ken真是太棒了。
“越南战争”海报
来源：PBS
为《越南战争》做声音设计和声音编辑的过程是什么？
JR：在《越南战争》，我们每集大约有两三天的录音时间，我们找来一群年龄不同的越南人，为他们展示了场景。一切都来自非常安静的场景，在灌木丛中窃窃私语到西贡的沦陷，那里是喧嚣，混乱和歇斯底里。我们不仅做了单独的声音，我们还做了群杂，那些东西对我们来说就像金子，因为它是真实的。我们能够把它与背景声混音得非常低。每当我们看到有人走过一个泥泞的米糕地，或是一个士兵举着他们的枪，会使用一点点的拟音，结合起来的声音非常好。
我们的混音师Dominic Tevella，他也与Ken一起工作了很长时间，是一位大师。他专门处理这个级别的事，你可以用这样一种方式在低音层混音，用均衡器调节，处理一些高音结尾，也许你在处理一些低音结尾，你还在频率范围内缩小带宽。然后，它突然停在那里，感觉它总是在那里，哪怕它是一段无声的镜头。同样用于拟音，只是把它的音调放得很低，所以只要有足够的感觉就可以听到并达到听觉以外的。他的工作总是令人惊叹。
“越南战争”剧照
来源：PBS
当您制作这些较老的主题纪录片时，您的首选音效库是什么？你用来使事物听起来更老并且适合作品背景的任何技巧？
当我开始与Ken的公司佛罗伦萨电影公司合作时，是我的第一份工作，《西方》，他们介绍我使用他们的声音素材库。他们的素材库声音有这么多，我甚至无法告诉你它来自哪里。它都具有这种颗粒状，低品质，窄带宽的特性。我们很快发现你永远不会将这些东西用于任何其他工作，但是我被教导并且我了解到当你把这些老声音放在一块照片或档案画面上时，这些东西真是太神奇了，可能没有声音或者可能是一个解说员在谈论画面。无论如何，你可以把那些声音放在那些图像上，然后，太棒了，presto，就像，“哇。这是完全正确的，感觉很好。” 它的功能令人惊叹。这就像你手指的那一刻，你突然发现的那一刻’
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