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兄弟般的声音三人组 左至右，Joe Earle，Gary Megregian和Doug Andham
来源：CineMontage
Megregian拥有两个艾美奖和两个MPSE金卷轴奖，最近被他的声音编辑团队因为《美国恐怖故事》提名2018年度艾美奖。与此同时，Earle（获得四项艾美奖和一项CAS奖）和Andham（两项艾美奖，四项日间艾美奖，两项金色卷轴奖和一项CAS奖）与他们的团队一起获得2018年《美国犯罪故事》艾美奖。三位声音专业人士积累的集体奖项和提名证明了他们一直改进他们的协作过程，文章的重点在今天的工作流程，干货。
《紧急呼救9-1-1》 – 运动演习
《紧急呼救9-1-1》剧照
来源：Fox
根据Andham所说，《紧急呼救9-1-1》是纯粹的肾上腺素电视剧。“Ryan Murphy彻底改变了这部剧的进程，”他说。“每一集都充满了疯狂的事件，从头条新闻中脱颖而出，以光彩夺目吸引眼球的方式讲述; 它的声音必须通过声音效果和声音设计来支持它，混音非常饱满而且分层非常多。“
《紧急呼救9-1-1》预告片
来源：Fox
Earle认为这部剧就是一次运动演习。“这些角色在进入下一个片段之前几乎没有时间停下来呼吸，”他说。“从高海拔的过山车救援到坠落的喷气客机，我们把它们所有都要混音在一起！Gary和他经验丰富的编辑团队为我们提供了合适的素材。关于对白，我不能浪费时间在试听吊杆话筒或领夹话筒的声音对于特定场景是否听起来更好; 编辑们不得不做出即时的选择，我们做吧！关键是要做出成果，然后塑造或修复我们在第一遍中任何没有修复的东西。“
保正剧集中的音轨
Megregian的重要承诺是保持所有不同剧集的正常进行。“因为我们经常有不止一个电视剧同时配音和播出，所以我们要不断与播出日期争分夺秒，”他解释道。“由于Joe和Doug会为所有剧集做混音，当一集剧可能因为各种原因会落后于安排时间播出时，我们需要改变那些混音。我们可以灵活地提前为另一集做混音，因为它早先被交付了，即使混音可能已经安排好了，我们也比它提前一步。“
Megregian透露，分工必须明确，每集剧都有专门的对白和主要效果编辑。对于《OJ》，获得过MPSE奖项的Jason Krane，负责对白编辑，而对于《美国恐怖故事》、《美国犯罪故事》和《姿态》，Megregian使用Steve Stuhr作为对白编辑，而对于《9-1-1》则是Lance Wiseman。Tim Cleveland 为《美国恐怖故事》编辑音效，John Snider 为《美国犯罪故事》 – 包括《OJ》和《Versace》 – 以及《姿态Pose》做同样的事情，而Danny Salas负责《紧急呼救9-1-1》。
《美国恐怖故事》第7季11集 获得今年艾美奖最佳声音编辑提名
来源：FX
首次预混音
每当 Earle进行首次对白编辑时，他总是倾听声音中的共同音色。“然后我继续做对白的预混，选择首先匹配的音色和音调，”他说。“Lines之间的一致性和清晰度远比它的音色是否杂乱或纯净重要得多，然后我等着让Doug用背景声和强烈的音效填满场景。“
当Earle在一个场景中工作时，Megregian将会仔细倾听对白/音乐混音师可能正在全力工作的部分，并且可以在他工作时进行调整。“通常，当我完成一个场景时，”Earle补充道，“Gary已经修复了同步的问题或down-cut以及line结尾的咔哒声。我们只是换掉了他fix，确保那个场景完美无瑕。“
“在Joe做了他的对白和音乐编辑之后，我会有一次混音，”Andham随后说到。“我会对他的作品进行效果编辑和预混，听每个声音，做均衡并做任何必要的调节。我喜欢先单独做背景声混音，以便我听到我所拥有的东西，然后将其与Joe的对白做对比，以帮助他创作对白所在部分的声音。接下来，我会努力克服背景、对话和音乐的相互影响，这样我们就可以接近我们想要呈现的东西。我最后添加Foley，用它来补充和增强生产的声音和硬效果。
Andham强调，影片和故事总是能提供他们的混音选择。“但我们的剧里肯定有自己的声音，我们倾向于在每个系列中找到那些系统的，”他补充道。“Gary和他的编辑团队在提供许多不同选择的环境和背景声方面做得很好，还有多种点音效，我可以在录音间里使用，或者用来帮助让剧中世界充满活力和生活。”
流程化混音流程
Andham有他用于每部剧不同的音效模板。“它的构建方式使我们在不同剧集之间移动操作时具有一定的灵活性，”他解释道。“我们需要非常高效的工作且具有灵活性，所以Gary和他的团队使用我的模板来制作每个剧集。有背景声，各种音效和拟音这些具体的音轨，它们被输入到控制台上的通道，我已经将这些通道连接到我正在创建的各种声音主干上。声音编辑试图在相同的音轨上剪辑我们经常使用的声音 – 例如，所有门的声音通常位于前三个声道上。根据画面的要求，他们为一些声音剪辑了多个版本，例如枪声和具有不同频率特性的打斗声，这使我能够按照我认为合适的方式做它们的混音，获许我会为结尾添加一些低频声音，说不定。“
Andham会告知Megregian，某些声音效果如何帮助他确定是否应更换或增强某些声音效果。“Gary也会根据需要在录音棚里为我剪辑一些东西，”音效混音师说。“对于音轨的处理，我有一个Digidesign D-Verb插件设置到一个非常小的room，Audio Ease Altiverb也设置为一个小room，另一个Altiverb设置为一个中型room和一个大room，我同时使用TL Space插件和另一个Altiverb; 我会在他们之间切换。我制作了尽可能多的主干声，因此当需要赶时间去混合音乐和效果时，无论谁做它的混音都会更灵活。“
Earle更喜欢将对白部分保留在最低限度。“由于我们必须如此迅速地来回来去工作，我要求我的编辑们将主要的对白分为六个音轨和一个Ex轨道，”他解释道。“我将配备多达16个ADR通道和16个群组通道。当然，我的模板是可扩展的，但是通常会保持严密性，我会让他们选择录制最好的模板。随着音轨数量增加，更多并不总是意味着更好; 挑选出最好的枪声，给它一个sweetener让它继续。“
TL Space插件
来源：Avid
信号处理和插件
Earle在控制台上使用两级EQ – 每个通道一个，整个对话链一个。“在第3录音棚使用Euphonix Series 5桌面具有出色的动态和EQ控制，并且仍能提供优质温暖的声音，”他解释道。“如果需要，我可以使用toy box的插件应用程序。我喜欢纯粹无杂质的混响，但我总是保持一个明亮的room来帮助保持对白的一致性。我还可以采用iZotope RX4和RX6，它允许对任何特定剪辑进行修复、去噪和消除杂音。“
Euphonix Series 5控台
来源：Euphonix
虽然许多混音师同时在录音棚里工作时都使用耳机，但 Earle和 Andham仍然保持老派风格。“Doug和我更传统地工作，因为我们在混音棚里做预混，” Earle说。“我通常先开始，创建对白，群组和音乐的音高，然后Doug用背景声，硬音效和拟音补充至这些表演里面。一旦完成，我们将在下一个进程中重复该过程。这样，Doug可以做对白混音，如果他选择的话，可以在没有对白的情况下混音。“
“如果Joe和Doug第一次回看时有任何问题我会注意到，我通常会在他们提出要求之前先做好准备，”Megregian解释道。“通常，我们每集与剪辑师和制片人进行两到三次复盘做一些注释; 这些标注可以非常宽泛和详细。大多数标注都是根据一些编辑需求来微调混音。虽然我们的编辑可以提供帮助，但我通常会在录音棚里处理所有这些。“
每集剧混音两天
传统上，工作人员有两天时间为通常时常在43分钟的一集剧做混音，其中包括第二天的两次回放。“随着剧集越来越多，我们的日程安排越来越多，”Earle 说。“《9-1-1》是个例外 ; 因为影片里动作都是不寻常的，时间显得非常紧迫。我们已经火烧眉毛了，还有房屋被炸毁，电梯井营救用移动的电梯 – 甚至一架喷气式客机在远离洛杉矶国际机场的地方坠海了，随着它正在沉入海底，救援行动随即展开。两天……两次回放！疯狂！“
Andham承认这个团队在大多数这些剧集的最大挑战来自于“在短时间内混音大量的效果”，并补充说，“为这些剧集准备每一集是一个关键因素。我不能说我对Gary和他的团队为混录做准备的努力有多欣赏。它不仅是一种非常有创意的混音，让我可以享受混音，它是如此充分准备，我能够尽快推动向前，我们需要做出最快的决定，这可能有助于将所有关于这些剧集的high energy添加到混音里面。“
终混师在每部剧的每集结束时为他们的声音编辑监制提供反馈，包括对他们收到的曲目的反馈和/或关于如何改进后续剧集的想法。“这是双方彼此的互动，”Megregian总结道。“我们一直在谈论改进流程的方法。我们沟通得越多，我们就能越好地讲述这个故事。“
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