《采石场惊魂》背后浓烈的电影式恐怖音频（上）

Q：《采石场惊魂》是一款可以“选择你自己的冒险”类型的游戏——它的大部分内容都是通过故事情节展开的，玩家可以选择对其他角色的不同反应。对白和角色是这款游戏的关键部分。能谈谈你为《采石场惊魂》的选角过程吗?

总监兼选角导演Debi Manwiller 

Adele Cutting (AC): 选角由《采石场惊魂》在 Supermassive Games 的总监兼选角导演 Debi Manwiller 完成。

Lin Shaye在《潜伏》中扮演角色

我唯一的小贡献是暗示Lin Shaye 可以像Constance一样出色，而且她曾出演过恐怖电影中的角色（因在《潜伏》系列电影中扮演伊莉斯·雷尼尔角色而闻名）。

Lin Shaye工作照

对于我来说，没有参与选角是才是不寻常的，因为语言及对白制作是我们在Soundcuts所熟知的一件大事。

我们很早就与Supermassive进行了讨论，大概是在我们开始制作音频工作之前的6到9个月。Supermassive拥有一支优秀的内部音频团队，这是他们首次尝试外包整个音频制作。因此，之前的很多讨论都是关于我们如何与团队、技术和渠道（pipelines）进行互动——而不仅仅是项目的创意方向和氛围。我们真的很想融入他们的团队。

《黑相集：棉兰号》

Supermassive Games 正在开发《黑相集》（Dark Pictures）恐怖游戏系列（官方宣称要出八作，目前已出到第三部），而《采石场惊魂》则是一个完全独立的项目。（虽然仍然很恐怖，但许多粉丝将这款游戏比作《直到黎明》，这是Supermassive的第一款恐怖游戏，并在 2015 年获得了巨大的成功）我个人觉得《黑相集》系列是更成熟且更直接的恐怖系列，而《采石场惊魂》绝对是半开玩笑式的——像电影《呐喊》一样的青少年恐怖片，让人想起标志性的恐怖电影，像《黑号星期五》和《血腥死亡营》。

声音总监Adele Cutting

他们真的希望这种恐怖不要太过严肃，所以我们使用了一种不拘一格的音乐组合，有时会与动作场面结合在一起。所以有时出现一些恐怖的画面时，你会听到一首活泼的曲调。例如，有一次Jacob（我最喜欢的角色）被杀了。（在这个游戏中，根据您做出的选择，可以通过多种方式杀死角色。）在这个例子中，游戏还处于早期阶段，我们放了一首名为“Life is Short”的音乐曲目。这是 1960 年代的一首欢快的曲调。所以游戏中充满了这样的小宝石。整合这些非常有趣。

就我个人而言，多年来一直想参与一个恐怖项目，与 Supermassive 合作的机会非常棒。我很兴奋，因为我喜欢叙事剧。作为这一类型的粉丝，我们试图着在游戏原声带中融入各种恐怖电影。此外，这款特殊的游戏拥有许多不同的情感支持，它并不是“一个音符”，这是一份令人兴奋的工作。

Q：游戏中有8种不同的语言配音(英语、法语、意大利语、德语、西班牙语、日语、葡萄牙语、巴西语和俄语)。所有这些都是在Soundcuts中录制和剪辑的吗?还是你把非英语对白外包给了其他工作室?

AC：我们在Soundcuts中的职责是提供声音指导、声音设计、音乐、拟音、对白编辑和integration，以及为项目寻找作曲家和所有音频资产的管理。

发行商

在对白方面，我们编辑了英语版。对于所有其他语言，发行商2K Games组织他们的本地化部门进行记录。所有本地化对白都有时间限制，所有的英语文件和脚本都会发送到2K。由于 Supermassive 在他们的公司拥有定制工具，一旦我们收到本地化的资产，我们仍然需要对特定语言进行一些小调整，以使它们能够处理编辑和额外的流程级别。

8种不同的语言配音《Peanut Butter Butterpops 》

我们从一开始就知道《采石场惊魂》会以多种语言录制，因此我们决定（只要有可能）游戏内99.9%的语音将会用游戏内的混响进行处理。我们知道本地化会很火。根据经验，我们知道在项目结束时，可能会发生很多没有预料到的事情，你必须为它们腾出时间，所以我们需要做出相应的计划。因此决定使用游戏中的混响和效果来处理绝大多数。

游戏制作现场

以这种方式处理也使我们能够做一些很酷的事情，更灵活地改变和编辑相机；有几个场景效果非常好。例如，有这样一个场景：Jacob在船库里找毛巾，Emma在码头边向他大喊。游戏中的处理允许我们能够实时改变声音的视角——允许我们根据使用的摄像机角度通过RTPC(实时参数控制)改变EQ、混响mix和音量。

Emma和Jacob的采石场“船屋”场景

在废料场的另一区域，Dylan正在向Kaitlyn大喊。他在起重机里。这意味着我们不会在每次电影编辑或摄像机改变时重新处理这8种语言。我们在该区域的音乐和起重机音效上也使用了相同的办法。

作为声音总监，我与Supermassive的董事们一起工作，以确保我们能步上正轨，与他们的愿景保持一致。与此同时，我还找到一位作曲家，他就是Ian Livingstone。我以前和他共事过，他很厉害。

作曲家Ian Livingstone

而我会看着脚本玩游戏，创建一个需要向玩家传递线索的资产列表，并与 Ian 讨论角色之间需要的潜在主题线索。我们将《采石场惊魂》主题曲编织成几首曲目，与多个线索一起使用的主题相叠加。有与不同角色相关的主题和特定乐器。大部分音乐都是围绕游戏中的一个动作创作的，但这个主题贯穿了整个项目。

Ian 和我的工作方式是：他会发送一分钟到一分半钟的循环（有时更长），有时会发送所有的词干，可能有 18 个（或更多！）乐器或声部、精选的弦乐和主题叠层。从那时起，我们（我和音乐编辑 Lewis Thompson 和 Chris Randle）将为交互式曲目安排和编辑新的线索，并编辑一些定制的图片。有时我们可能只使用一种乐器或该循环的一部分。或者，如果可能的话，我们可以使用完整的提示，或者混合不同提示的词干。Lan作曲，我们负责编曲、编辑和执行。当然，我们要确保 Lan 对我们的选择感到满意 🙂

在为游戏寻找声音特性时，尝试使用不同组合的交付词干为我们提供灵活性。我们最终使用了吉他音轨（使用了很多不同的吉他类型），这些音轨都与 Travis Hackett（第一次在序言中听到）和 Hackett 家族有关。我们经常放弃more melodic、更高弦的部分和任何人声。它真的变成了合成层（synth beds）、低音弦、小提琴独奏和吉他，再加上任何有趣的附加物，如 Hurdy Gurdy、效果弦，或以打击乐方式演奏的弦。

在我们完成了音乐整合后，我就进入了 Lan 的工作室，在那里我们玩游戏，并确定了一些需要调整的地方。

Molinare拟音工作室

我们还负责与Molinare拟音工作室之间的成果交付。一场游戏的单次通关时间可能在 8 到 10 小时之间，但玩家可能没有玩过每种结局，因此游戏中可能有大约 15 小时的线性序列，有超过 4,000 个序列，在某些序列中有多达 7 个人，每个角色都记录了多条轨迹，包括衣服、脚、拍子（pats）、特定的服装要求（即链条/手镯）和他们正在交互的对象（枪/道具等）；有很多事情要管理。

Molinare 会将他们的音轨发送给我们，我们则将重新同步编辑，根据需要添加额外的拟音或声音设计，并将其整合到游戏中，以便这些不同的音轨都能“连接”到正确的角色和proper emitter中（例如左脚/右脚/胸部/手等）

新冠疫情在这部游戏中扮演了一个非常重要的因素，因为它发生在开发过程中。通常情况下，如果场景中有六个人，那么在表演捕捉环节会同时记录下六个人。但是在新冠疫情期间，我们最多只能有三个人。所以，不同的角色会在不同的时候录制，有时相隔数周，我们发送到拟音工作室的画面并不总是所有演员都在场。

游戏制作现场

在其他情况下，我们没有视频中的最终道具，因此我们会通知拟音团队道具的外观和制作材料，然后在最终的视觉效果到达时重新同步或录制我们自己的拟音。

在游戏快结束时发生了“天气变化”，这影响了角色的脚步声，因为地面现在是湿的，而拟音记录的是干燥的。所以我们需要做大量的更新，但这也是游戏开发的一部分。这并不是什么奇怪的事; 事实上，对于游戏来说，直到最后一分钟都在变化才是非常正常的。

《采石场惊魂》中的狼人

AC：我们对狼人的声音进行了多次迭代。从一开始我们就做了很多尝试。我们让配音演员表演了一些狼人的声音，就像在模仿狼人一样，但它仍然有人类的一面。然后我们再处理这个。

我们有一个非常好的工作方法，我们的计划实际上是记录演员们做的一组特定的表情，这样我们就可以同时处理他们的声音，就能识别出哪个狼人是从哪个角色转变而来的。然而，由于新冠疫情，这成为不可能的，因为面部捕捉需要比正常情况下更长的时间，我们没有足够的时间为每个演员进行狼人录音。面部捕捉是最重要的事情，我们需要时间来做到这一点。

面部捕捉需要比正常情况下更长的时间

在最后，我们选择了完全不同的方向。变得非常动物化，它是非常多动物的组合，所有的素材都经过处理、音高转换和 EQ，团队中的一些人添加了他们自己的人声作为额外元素，因为他们必须匹配画面。我们创建了一个样本库，几乎每个团队成员都必须在某个时候跟踪播放狼人的声音。

在开场的氛围中，我们使用环境点来“暗示”游戏中狼人将会发生什么。这就像一个潜意识触发器，所以我们也会在这里添加偶尔的远处嚎叫声或处理过的声音。

除此之外，我们还使用了许多电影音效，如轰隆声、撞击声、低沉的重击声、上升声和下降声等，去强调情感和玩家的选择。我们还用低沉的狼人声音作为其中的一些sweeteners（甜味剂），我们非常依赖它(有些人可能会说太多了!)，但是音频方向整体风格很大。声音就在前面，每时每刻都巨大而有影响力，因为这正是我们想要的；我们不想太微妙。

《怪奇物语》第四季

我对这种方法非常满意。我一直在 Netflix 上观看最新一季的《怪奇物语》，他们也做同样的事情。关于《怪奇物语》背后的声音制作，我们也做过详细的介绍，点击后方链接即可查看：声音大师用Krotos制作怪奇物语和冰雪奇缘的有趣经历、怪奇物语的恐怖声音竟来自这几种蔬菜…

就像，当门关上时，你会听到下面的一声巨响。所有的声音都变高了，《采石场惊魂》跟这些做法十分相像。

我们还会使用电影声音来创建“角色”。在整个游戏中，我们会将月亮视为一个角色。所以当出现月亮的全景镜头时，你通常能听到一些经典电影音效，（例如，你可以听到Laura回到岛上，Max变成狼人时的时候。）

《采石场惊魂》中月亮的声音

我对授权和作曲的混音特别满意。我们想要一个类似于《吸血鬼日记》、《十三个原因》和《河谷镇》的 Netflix 氛围. 我们从一开始就知道需要很多授权的曲目，以及作曲的音乐。在游戏发布前几个月里，我在spotify上有一大堆著名艺术家的歌曲。我将这些内容添加到游戏捕捉中（这是在开发的早期阶段）来听听什么有效，以及它是否具有正确的情感能添加到故事中。威尔和我讨论过这些，以确保它符合他的愿景。能感受一下我们想在这些场景中使用音乐做什么真是太好了。这些临时音轨后来被换掉了。我们在最终游戏中使用了大约 30 首授权曲目和声音库曲目，保留了几首原创曲目——比如 Ariana Grande 的“Moonlight”、Jack in the Water 的“Wise Up”和 Patience & Prudence 的“Witchcraft”。