奥斯卡最佳声音《壮志凌云2:独行侠》声音团队如何制作喷气式飞机的飙升声
对于那些在八十年代长大的人来说,《壮志凌云》这部电影激起了无数的回忆,并唤起了他们对一部当时在电影院能看到的最好的作品的怀旧之情。

Danger Zone、The Final Countdown、Take My Breath Away ……甚至电影配乐本身也很受欢迎,清楚地瞥见了发胶、冷战和摇滚乐的十年后半期的音乐和声音在收音机上回忆。

自 2010 年以来,《壮志凌云》就宣布了续集,但直到22年,在国外疫情结束后,它才得以重见天日。
请看《壮志凌云2:独行侠》预告片:

壮志凌云2:独行侠
TOP GUN: MAVERICK
Volker BertelmannMark Weingarten
James H. Mather
Al Nelson
Chris Burdon and Mark Taylor
而在近日(3月12日)公布的第95届奥斯卡获奖名单中,《壮志凌云2:独行侠》一举将最佳声音收入囊中,具体请看:2023 第95届奥斯卡获奖名单公布!壮志凌云2:独行侠获得最佳声音!
声音制作
当时,从声音的角度来看,壮志凌云是相当具有革命性的。更重要的是,为这部电影开发的技术已经在好莱坞使用了几十年(当然包括在新的续集中)。

首先要寻求的是一种暗示危险和肾上腺素的声音,这一直是自 1986 年以来一直让观众从椅子上跳起来的声音方法。当时,电影导演托尼·斯科特 (RIP) 想为汤姆·克鲁斯饰演的角色皮特·米切尔 (Maverick) 以每小时 500 英里的速度飞向敌机的场景创造一种标志性的声音,他做到了。为了创造这种标志性的声音,Scott 聘请了好莱坞作曲家 Bill Conti,他创造了喷气式飞机从头顶掠过时的鞭打声的合成版本。

36年后,声音技术和音效制作技术都有了长足的进步,但我们仍然站在巨人的肩膀上。

Top Gun:Maverick的声音是通过结合真实的航空母舰声音、喷气发动机声音和其他各种效果的实地录音而创建的,这些效果与第一部电影中相同概念。
在今天所说的续集中,有更多的自动化制作,但如果不先有一个先前的概念框架,就不可能有这么多的创造力;而且,尽管 1986 年的《壮志凌云》不能完全说是电影艺术的瑰宝,但它再次成为后来许多电影的创意参数。
声音团队

《壮志凌云2:独行侠》由Skywalker Sound (天行者)负责后期制作的声音服务。Al Nelson 担任声音总监和声音设计师。

混音师 Chris Burdon
但这个项目的关键人物是克里斯·伯登 (Chris Burdon),他是一位终混师,有着超过 12 年的职业生涯,并凭借《Scott Pilgrim vs. the World(2010)》开始被人们了解,并因《X 战警:第一战(2011) 》和《夏洛克·福尔摩斯:暗影游戏(2011) 》等电影而闻名。

使用的音效大多来源于Hollywoodedge,Doppler Horn By LeftT PE079801,它们现如今都已经广泛应用于电影、电视、专业 YouTube 流媒体和视频游戏中。
这些音效最早于 1987 年 3 月首次用于飞机、汽车和火车上,这对这部电影来说是一个明智的选择。

知名混音师Mark Weingarten负责电影的最终混音及同期录音。为了这份工作, Weingarten需要在开始进行项目之前进行大量的学习和观察。
电影中有很多飞行中的对白,这是一项艰巨的挑战。它们有多种类型:两架飞机之间,飞机与基地之间,以及简短的独白,这意味需要有一个解决方案来解决这些问题。

Weingarten 当时所做的是利用飞行员面罩上的麦克风(他不能在重要功能不受阻碍的仪器上安装新的麦克风),另一方面,可以利用救生背心内部的连接。
他是在联系了飞机的内部通信部门和海军机组人员生存设备部门后做出这一决定的,他的首要目标是在电影的真实感和演员的安全之间找到平衡。直到这时他才喊出“尤里卡”(我知道了)。

除此之外还有许多其他挑战和成就,但我们只提这一点。多亏了他自己为这部电影设计的一个适配器,这个适配器将救生背心的电缆连接到一个无线发射器上,然后,声音从那里传到一个连接到744T录音机的Lectrosonics接收器上。
他们还安装了备用无线领夹式耳机,以及演员救生背心中的发射器,用于拍摄他们不戴面具说话的镜头。所有这些都集成在飞机的驾驶舱中。
此外,对于录音和随后的编辑过程非常有用的一个细节是,整个录音系统可以通过远程控制激活。
因此,如果说第一部《壮志凌云》电影在某种程度上是声音方面的先驱和引领者,那么这部《壮志凌云2:独行侠》也毫不逊色。可以肯定地说,这部作品是混音师、剪辑师和声音设计师的大师学习班,绝对值得观看。
《壮志凌云2:独行侠》让世界各地的观众都享受了与顶级战斗飞行员精英一起翱翔天际的刺激,虽然由于某些原因无法在国内影院与观众见面,但相信很多人也都通过各种渠道看过了,而创造这种刺激与肾上腺感觉的一个关键无疑是构建完美的音景。

导演约瑟夫·科辛斯基 (Joseph Kosinski) 描述了这一挑战,他说:“《壮志凌云》曾经是每个人家庭娱乐系统的测试光盘。” 除了一项艰巨的任务之外,还有疫情带来的限制,以及数月的军事谈判、与海军合同以及将Maverick(汤姆·克鲁斯饰)的故事搬上大银幕的详细计划。
在拍摄时期,声音总监 Al Nelson 和音效编辑 Ben Burtt 在大西洋亚伯拉罕林肯号航空母舰上待了一个星期。Nelson 回忆道,“当时的想法是,‘让我们尽可能多地获取优质声音原素材。”

他们收集了各种声音,包括起飞和降落、无线电以及“能在航空母舰上找到的各种其他优质素材” ,重击声、清洗声和机械装置声。在一个星期的时间,可以进入每一个角落和缝隙来记录、录音和录制。”
同期录音师 Mark Weingarten 不得不想方法在 F-18 中设置麦克风以录音到飞行中的对白。他回忆道:“ Tom希望能够通过一个按钮来启动和停止拍摄的摄像机,所以他们希望能够也用这个按钮启动和停止录音机。” 在与海军各部门仔细规划后,他们开发了一个内置麦克风包,可以放入演员的服装内,录制最好的声音并且不会被摄像机拍到。
一个关键的场景是,主角Maverick偷偷借了一架 F-18 ,向年轻飞行员展示他们即将执行的任务可以成功飞行。这也是首批拍摄的片段之一,因为就像他在银幕上的对手一样,汤姆克鲁斯希望年轻演员们知道他们可以安全地拍摄它。

美国海军指挥官弗兰克·瓦利耶·韦斯驾驶克鲁斯飞过峡谷,这是一个体力要求很高的场景,在这个场景中,这位荣誉飞行员飞行距离地面只有20英尺,有时距离峡谷壁15英尺,时速超过500英里。
剪辑师 Eddie Hamilton 补充说:“当你观看这个场景时,很多声音都是基于他的努力。他的呼吸声,以及他强迫自己的身体变换不同姿势的程度。你还可以听到飞机从左向右转动操纵杆的声音。我们最终在混音中调高了这个声音,这样就可以完全感受到 Maverick 这个角色,以及施加在他身上的力量。”
声音编辑总监 James Mather 补充道,“我们在频率上下了很大的功夫,并确保近距离通话音效之间有足够的变化——当飞机接近峡谷边缘时,巨大的低频扫过的声音,以及当空气扫过机翼时的急流。一切都必须具有冲击力。”

Skywalker Sound 的声音编辑总监 Bjorn Ole Schroeder 详细说明:“我们先从基地的寂静中切入,然后是这些飞机的外部巨大的声音,然后画面切入飞机。有些时候我们的声音很大,即使是在机舱内,但当强度增加并且我们进入他们的脑海时,喷气机的声音会稍微减弱一点,我们会更深入地进入角色,那些是我绝对喜欢的时刻。”
对于终混师 Chris Burdon 来说,这一幕尤其令人激动,他说,“我记得自己看到了那个声音提示,我脖子后面的汗毛都竖了起来。” 在为该片段混音对白和音乐时,他继续说道,“我找到了埃迪,然后说,‘你让我大吃一惊。’”
终混师 Mark Taylor 称赞 Skywalker 团队提供了真实声音素材库。

“做一个喷气式飞机的内部的声音很容易,但是接下来要进行一次你必须保持联系的对话,它是这个故事情节的一部分,而不是妨碍它。这和我以前混过电影的完全不同,真的从耳语感变成了咆哮!”