在《逃亡》中使用声音来连接动画和新闻档案镜头

Tormod Ringnes（TR）：我首次被联系是在编辑过程中的早期。这一部是联合制作，我一直在与挪威电影公司Mer Film合作。我和他们一起在斯堪的纳维亚和欧洲做了很多专题。

挪威电影公司Mer Film

导演Jonas很早就跟我谈过《逃亡》。我们谈论了这部电影，以及总是在逃亡或逃亡的感觉——我们如何创造Amin童年的那种感觉，以及我们如何用声音来讲述他的故事。

剪辑Janus Billeskov Jansen

我还与《逃亡》的剪辑师Janus Billeskov Jansen进行了交谈，他是一位非常优秀的剪辑师，而且他非常专注于使用声音来讲述故事。2021年奥斯卡获奖影片《Another Round》就是他操刀的。

Edward Björner（EB‍‍‍‍）：当剪辑几乎要完成时，我加入了这部电影。我们在斯德哥尔摩的伊甸园见面，坐下来和导演一起看了这部电影。

TR ：当时作曲家也在那里。我和作曲家Uno Helmersson合作过另一个项目，他非常出色。

我们都坐在一起，开始分解这部电影。它由四种不同类型的故事讲述，具有不同的视觉技巧。有一些叙事部分，Amin正在接受导演乔纳斯·拉斯穆森（Jonas Rasmussen）的采访。有Amin对他童年的记忆。有历史镜头。然后是噩梦。

片中使用的新闻档案镜头

我们想把这四种不同的故事类型结合起来，把它们混合在一起，这是一个挑战。

片中动画与历史镜头的混合

叙述部分——采访——在四年的时间里录制的。它们是在不同的地方被记录下来的：在不同地方的公寓里。我们不得不重新录制一些ADR。导演当然希望是真实的，但是我们有很多不同类型的录音是由导演自己录制的，我们必须尝试将它们组合在一起，使其可信并使其流畅。这是相当艰难的。

EB，你做过对白编辑吗？

EB：不，我没有进行过实际的对白编辑。这一切掌握在能干的Jens Johansson的手中。

由于采访的性质（他们不是录音室录音），当他们来找我时，它们仍然有包含各种类型的其他声音，如环境噪音，运动声，小麦克风碰撞等。它们并不是完美的录音，但事实证明，这是要保持的重要特征之一，让它感觉真实，而不是一部用叙事画外音讲述的电影。而且，保留录音中的瑕疵有助于给人觉得这是他的真实故事。他的不完美赋予了故事生命，并让故事感觉更强大，因为他是自己在讲述故事。

莫斯科警察

TR：是的，这些演员是在录音室里录制的。所以我们还有那些原始的录音和导演的采访录音，挑战在于让这一切变得可信。

母亲在他的膝盖上盖上创可贴

TR：当我们第一次和导演谈论这件事时，对他来说，重要的是Amin在阿富汗的童年是一个美丽的地方——他记得那里很美，但他不可能记得一切。

我们曾在另一部巴基斯坦电影中做到了这一点，片中角色在巴基斯坦电影主人公的童年记忆是美好的。这不像我们今天对阿富汗和巴基斯坦的看法，有汽车喇叭和城市噪音。那时它更加宁静，有孩子在玩耍。所以对于这次也很重要。

EB：是的，对于Amin的童年，我们想要一个积极的基调来反映他的童年记忆。我们有鸽子，是他哥哥养的。我们有鸟鸣声，笑声和孩子们在繁华的城市和热闹的市场背景下玩耍的欢乐声音。

与此同时，故事本身也是在讲述。我们不必用声音过度覆盖——只需要设置好即可。Amin讲述童年故事的方式将观众引向了正确的方向，因此，这是一种平衡行为，拥有丰富的声音，但又不妨碍。

逃亡莫斯科

TR：当主人公到达莫斯科时，天气会更冷，也更艰难。所有的电话铃声和警察敲门的声音，都是出乎意料和刺耳的。我们把这些声音放的比通常的声音更大。这会创造出一种不安全的感觉。

莫斯科的声音气氛寒冷而黑暗。

Amin等人发现邮轮时

TR：当你听到邮轮船长宣布这一消息时，那就是我。那是我的声音。

但那一幕相当棘手。在混音中，这是我们花费最多时间的场景。我们改变并处理了这么多层，试图将重点集中在Amin身上。这就是我们的目标，关注Amin的感受以及他在那种情况下的经历。

EB：爱沙尼亚边防警察是一个非常可怕的场景。它从动画变成了纪录片的镜头，这提醒我们这是真实的。这是真实发生的事情。

随后它进入黑白动画部分，Fredrik Jonsäter的出色声音设计，用颠倒的声音大喊大叫，给人一种令人毛骨悚然的感觉，呈现Amin正在经历的可怕感觉 -困惑和恐惧。

手表滴答的声音很重要

TR：当然。我们花了很多时间让它感觉真实。拟音是由著名的拟音师Rune van Deurs和Bengt Öberg完成的。

EB：拟音绝对在你需要的地方赋予了它生命。

TR：这部电影做了很多拟音，但我们把很多声音静音了，拟音只用它来服务故事，吸引你的注意力——现在你和他们在一起，现在你在这里，选择合适的时机来利用它是非常重要的。

例如，在Amin的童年，有一个场景是他在给他姐姐梳头。我们把拟音做的很响，因为这是他记得的一件很重要的事，还有他的随身听和他父亲的手表发出的声音。

Amin的父亲被带走

手表滴答的声音很重要，因为它与他父亲被带走的时间有关。那个声音又在噩梦中出现了。

项链的声音，我们挑出了对阿明的故事很重要的拟音。

通过这些微小的声音，你可以将观众的注意力集中在某件事上。假设你有一幅6米宽的画，你在右边角落播放一个小的声音，就会把观众的注意力吸引到这个东西上。这就是我们拥有的声音的力量。可以为一个场景设置数千种声音，但如果你将它们移除或只选择一种声音播放，那么观众就会在故事中跟随这些声音。

Amin被关在甲板下面

EB：我不知道有没有这样一个场景。我认为，就像Tormod之前说的，挑战在于如何将这四个部分连接起来，如何让它们成为一个整体。这就是一个整体的挑战，能够从一些档案化的东西转移到一些非常具有暗示性或抽象的东西，并在不质疑它的情况下来回转换。

显然，Amin的声音有助于将这些部分联系在一起。但是，找到声音来支持这一观点并将其全部整合在一起是我们需要解决的问题。

TR：混音方面，最具挑战性的场景是我们曾经谈论的船的场景。这很困难，因为同时有不同的故事要讲。人们大声喊叫，因为海水涌进来了，有电机发生故障并停止运作。

我们尝试了不同的引擎故障的声音，因为我们非常清楚发生了什么。这件事只能通过声音来讲述。

EB：这就是动画电影令人兴奋的地方。你从有声的一个空白页开始，基本上你可以做任何你需要的事情来引导故事走向正确的方向。

TR：在声音编辑和混音的早期，场景中有一些地方不清楚发生了什么，它需要明确。因此，我们对那个场景做了一些测试，以找出最佳的声音来讲述这个故事。

在某些地方，对白的清晰度是一个挑战，但我喜欢它，因为这部电影有这种粗糙的质感。这并不完美。但是，这一切都是为了讲故事。这是一件好事。

《逃亡》获得了诸多奖项

这部电影在电影制作、剪辑、音乐和声音方面赢得了很多个奖项（包括2022年丹麦电影奖的“最佳声音奖”）和众多提名（包括三项奥斯卡提名和一项MPSE奖最佳纪录片声音剪辑奖）。但这不是一部好莱坞大片，也不是一部具有巨大特效的漫威电影，这一切都是为了讲故事。当我们混音时，我们知道这是一部特别的电影。当我们知道这部电影能获得电影行业同行和观众的认可，真是太让人感动了，但是我们不知道到底能走多远。

当制片人Maria Ekerhovd第一次打电话跟我谈论这个项目时，她说：“我有这部小型动画电影（与迪士尼相比）。你想不想加入来做几个星期的混音？”

这就是开始。随后就开始制作，我开始和Jonas交谈，我很早就加入了声音团队。我对它的兴趣与日俱增。

Amin的噩梦

TR：对白是最重要的，音乐则次之。但另一个关键因素是Amin在场景中的感受。我们总是有意识地从他的角度去控制声音。音乐很重要，但我们也需要很多讲故事的声音。

对观众来说，这个噩梦是真正的声音驱动，幽闭恐怖。我们试图让莫斯科尽可能的寒冷，当他们只是在等待的时候，就会保持沉默。童年的情景是活泼而美丽的。你可以看到丹麦的日常生活，比如在Amin的办公室里，他的未婚妻把盘子扔到水槽里。那个声音很响很刺耳因为Amin仍然觉得他在逃亡。即使一切正常，他也从不放松。他总是在逃避，他没能讲出他的故事。他总是在逃避它，当我们在哥本哈根拍摄这些场景时，我们试图加入一些让它感觉不安全、不平静的东西。

Amin从不放松

TR：都是那些小事情，那些小细节——普通的事情，比如猫，水槽里的盘子。

要把所有这些部分结合起来——使它们相互衔接——是很困难的。就像在莫斯科一样，我们试图保持沉默，但当警察敲门时，这是一场噩梦和现实之间的混合体。所以我们必须把声音放大，我们把这四种不同的讲故事的技巧通过声音结合在一起。

EB：这部电影充满了这种对比。如前所述，在带有实际镜头的存档部分中，我们将声音设置的非常小，以使其感觉真实（就像从一个旧的新闻广播中一样），因此我使用了一些选择的低保真声音来说明正在发生的事情，但仅此而已。

然后我们有像噩梦这样的场景，使用的声音是暗示性的，广泛的，丰富的。这是一种对比。这些部分感觉不同。这是使用简单手段来支持故事的有效方式。

Uno（作曲家），Tormod RIngnes（终混师），Jonas Rasmussen（导演），Monica Hellstrøm（制作人）

TR：这部电影产生了情感上的影响。整个项目对我来说是一段旅程。

这部电影有一个英文版本（不是原版的丹麦电影，有英文字幕），相反，这就像一个的挑战，因为你让演员在一个隔间里录制所有的台词，还要保证它们是完美的录音。但对于Jonas来说，重要的是要创造我们在原始版本中所创造的相同感觉。

演员Riz Ahmed

我们对演员Riz Ahmed进行了三天的录音(我是通过Zoom直播参加的)，Riz躺在沙发上，Jonas开始采访他，就像他在原版中采访Amin一样，Riz阅读答案。

我们不得不重新编辑所有内容以适应它。然后我们必须让音轨听起来很脏，让它听起来像原版一样真实。我们试图保留所有的小瑕疵，比如呼吸声和麦克风碰撞声。我们试图尽可能多地保留这些信息。我们使用 iZotope RX Ambience Match 将来自原始录音的氛围添加到配音录音中。

RX 9 Ambience Match

由于我们在原版录音的经验，配音版本的效果相当不错。我很高兴我们能做到这一点——你不会认为声音是“坏的”或“好的”。你只是对故事感兴趣。

EB：我认为我们设法让它感觉亲密和个人化。Amin的故事具有这种特质，所以你想在支持故事的同时保留它。我认为我们设法创造了一种真实的感觉。这部电影被接受的方式，让人感觉他的故事以一种强烈的方式呈现出来。

这是一部特别的电影。

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