最佳声音提名佳作——《花月杀手》声音制作揭秘 同期对白再次成为焦点

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“莱昂纳多饰演的角色正变得不稳定且道德观念模糊，”Ulano解释道。“他刚从战争归来，因此他带到俄克拉荷马的口音和音调中带有特定的方言色彩。他的角色对爱情和家庭持有矛盾心态，这成为了他背叛他们并因贪欲而卷入谋杀阴谋的中心。所有这一切都体现在他的声音中。在混音时，有时候我会闭上眼睛，就能从他的声音中感受到那种冲突。”

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其他时候，重要的是要作为墙上的苍蝇——更多地采用第三人称的视角。混音与麦克拾音会根据拍摄内容调整，具体取决于镜头的内容、它在场景中的位置以及场景与相邻场景的关系。”

对于同期录音师Ulano来说，电影制作工具，无论是麦克风、相机、镜头等，都是为了促进创造力和帮助讲故事。“我们使用所有这些工具来服务于艺术，但我们最好的工具有两部分：一是好奇心；永远不要带着预先设定的固有模式来做事，而是要有一种‘视情况而定’的模式在脑海中。二是适应性；真相（情况的现实）将引导我们在当天做出选择。我们首先是电影制作者，我们在电影制作合作中所做的事情是特定于我们个人的。要在这个领域做得好，你必须从电影制作者的角度出发。”

尽管Ulano有近150部电影作品的同期录音经验，但这是第一次与导演斯科塞斯及其长期合作的剪辑师，Thelma Schoonmaker（塞尔玛·斯库恩梅克）合作。“在与詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）合作《泰坦尼克号》时，他说，‘不要给我我所要求的，给我我想要的’”乌拉诺回忆道。“这并不疯狂。他是在委以责任，让你理解这个想法，并作为他的倡导者，运用我们所有的力量与这个想法保持一致，我们所做的就是讲故事。我们有传递和接收信息的讲故事冲动，这对于重要的社会原因而言至关重要。马蒂对此有所感知，他与奥萨格族、他们的领导层和社区的合作，创造了一种欢迎的信任。他们知道他们的故事将受到尊重，并且他们被纳入了这一过程中——不是作为应付，而是以一种真实的方式。”

在工作流程方面，Gearty说，多年来几乎没有变化：“导演和剪辑师在剪辑时就会要求给一些声音效果，我很少一次看到超过一两个场景。如果他们在剪辑时没有要求特定的声音，那么这些元素对他们来说就不那么重要。”

这些录音在制作欧内斯特首次驾驶出租车载莫莉的场景时特别重要。因为现场使用的汽车是被拖曳的，所以原本就没有引擎声；这部分声音是在后期由Gearty添加的，但效果处理得非常细腻。虽然背景中的小镇活动频繁，但这并未在混音中体现。吉尔蒂解释说：“除了他们之间的对话，你听到的只有汽车的声音。我记得塞尔玛指出，焦点完全在他们两人身上，世界上的其他事物仿佛都不存在了，这是一个很有趣的创意。”

Fleischman和Gearty在纽约的Soundtrack混音棚使用两台Avid S6控制台，以Dolby Atmos原生混音，使用三套独立的Pro Tools系统：一套用于对白和ADR，一套用于音乐，一套用于音效（由G预混）。Fleischman说这是他做过的最长的混音，从2022年劳动节后开始对白预混，然后从2022年9月到2023年4月进行了八个月的最终混音，新年期间休息了10天。

有一个美妙的时刻充分利用了杜比全景声Atmos 360声场。不走传统的片尾音乐路线，声音总监Gearty创造了一个随时间变化的沉浸式草原氛围，从早晨到下午再到夜晚。“杜比全景声的音床和对象音轨真的发挥了作用，但你必须坐过一个三小时半的电影才能听到它，”他笑道。

“某种程度上，这更像是明智的选择，而不是对技术发生的事情做出反应。与导演斯科塞斯合作真的很独特，他不会急着去寻找某样东西来让他的电影看起来更酷。

更多的是，‘我们需要什么？’这种思考过程很吸引人。”

最后，让我们再来看看听听精彩的预告片：