Netflix 剧集《布里奇顿》声音制作
Netflix剧集《Bridgerton》正在制作第四季。该剧改编自Julia Quinn创作的一系列摄政时期浪漫小说,故事背景设定在19世纪的伦敦。《Bridgerton》及其衍生剧《Queen Charlotte: A Bridgerton Story》均由Shondaland制作。
尽管主要拍摄工作在英国的实地和摄影棚进行,但《Bridgerton》的音频后期制作却以位于伯班克的Westwind Media为中心。最近,后期制作团队的成员讨论了这部剧集的声音编辑和混音工作,团队成员包括监制/后期制作人Holden Chang、联合执行制作人/Shondaland后期制作主管Scott Collins、声音编辑总监Ulrika Akander以及对白终混师Christian Minkler。
能介绍一下《Bridgerton》音频后期制作的团队、时间表和流程吗?
Ulrika Akander:我们通常从一个已锁定的剧集开始,并有充足的时间进行声音编辑。时间会有所不同,但最短的是三周。我们会尽量分配工作,以便在可能的情况下同时处理多个剧集。通常,对话编辑有六天的时间。我有四名编辑可以使用,但有时只有一个或两个,这取决于具体的剧集。作为声音总监,我的工作涵盖了10到12天,包括标记、提示、录制和编辑ADR(自动化对话替换)以及群体ADR,还有审核声音编辑和混音。
Ulrika Akander
Angelo Palazzo是声音设计师。他从我们开始制作这部剧集时就加入了,并帮助构建了《Bridgerton》中所有不同场景的声景。声音编辑/声音设计有六天的时间。拟音工作在Westwind进行,有一天用于提示,两天用于录制。Mitch Kohen是每一集剧集的拟音师。
任何需要主演们参与的ADR工作主要在英国的几个舞台进行,但主要集中在伦敦。由于时差原因,Holden和我,以及我们的同事Becca Wolfe和Ivy Briones,都会一大早就起床参加这些录制。然后,我们在Westwind与英国配音演员一起录制群体ADR,以确保其真实性。群杂ADR是我们为《Bridgerton》创造的声景中的重要组成部分。每当剧情涉及到Bridgerton家族时,我们都希望在背景中保持他们的存在感。在整个季度中,我还创建了一个包含他们所有人在背景中闲聊的音效库。这些小对话并不是真实的,但为节目增添了风味。
除了管理所有事务外,我通常还会编辑部分对话——确保它们流畅且准备就绪。一旦所有这些都打包完成,我们就会将其交给Christian和FX混音师Gary DeLeone,进行每集五天的混音工作。
在《Bridgerton》剧组工作的是Gary DeLeone、Ulrika Akander和Christian Minkler(前景)。
Christian Minkler:这是我第一季参与这部剧集的工作,所以Ulrika从一开始就参与其中,并且对过去剧集中的事情有着惊人的记忆力,这对我来说是一个巨大的优势。例如,我可能正在处理一个场景,而某个部分的声音有点偏离麦克风。她会跳起来说:“你知道吗,在第二季第三集中,我们也有类似的情况发生——同样的演员和一切。”她能够为我抓取某个演员的某个词语片段,并帮助我修复它,而无需录制ADR。她可以从过去的季节中构建对话行,或者只是给我提供演员的音节。
Akander:我一直与混音师保持联系。我们有很多声道——一两个吊杆麦克风,然后每个人都有独立的声道。我们真正需要的ADR只是为了增加一些台词。在过去的三个季度中,只有少数几次因为技术原因我们录制了ADR。
Holden Chang:我们有一个很棒的同期录音团队,由John Rodda领导。每个季度都有几次,我们需要与主演们一起进行ADR即兴创作。这是一部终极的群戏,很多场景中都没有单一的明星。它关注的是这个家庭。
你可能会看到两个主要演员在这个场景的背景中交谈。然后在下一个场景中,你看到不同组合的角色在背景中交谈。值得称赞的是,我们的演员们非常乐意进来即兴发挥和创作对话。这些对话甚至不会被清晰地听到,但它们填补了空间和声景,使他们的声音听起来更真实。
第三季中的一个例子是Francesca和John Stirling的婚礼。整个家族和他们的朋友都在婚后的派对上。几乎每一个舞会,每一个花园派对都来自Ulrika的音效库。如果不是,演员们也很乐意填补空白。
Scott Collins
Holden Chang
Akander:我把这些都保存下来,给它们命名,并放入特定的文件夹。它可能是来自不同季节的一句台词,但有着合适的语调。我们总是在寻找那种合适的语调。然后Christian有一种神奇的技巧,能让那一点点声音突显出来。当我们录制这些东西时,我们经常要求他们只是笑一笑,或者说一些“兄弟”、“姐妹”或名字,因为这些总是可以穿插进去的。
Scott Collins:在混音时,我们始终关注的重点并不是要在背景中清晰地听到他们——不是听到具体的内容——而是要感受到他们的存在。你甚至不想听到足以让你去想,“哦,等等,他们说了什么?”你只是想知道他们在那里。
关于声音设计呢?
Akander:人们可能会认为这只是一条普通的伦敦街道。但我们在不同的公园里,有很多层次需要穿插。无论背景如何,人们都喜欢听到水流的声音或鸟鸣。我们去掉了大部分的鸟鸣,但保留的那些都会放在恰到好处的地方。例如,如果是晚上,在这个特定的区域,会有女人在街上笑吗?还是这里应该只有马车经过的声音?
Minkler:说到马车,你必须让它听起来像是古老的英国,而不是西部片。它很容易听起来像19世纪50年代的美国。声音团队在保持时代和地点的准确性方面做得非常出色。
是否有与特定地点或人物相关的反复出现的声音景观?
Akander:它们都在Grosvenor Square周围。Bridgertons是快乐的一群人,所以我们会听到更多的声音。它更加丰富。当我们去到Cressida Cowper的家时,那里非常沉重且安静。可能只有一个时钟在走动。Angelo会为我们提供这些不同地点的各种元素。当然,每一季都有一集是关于大型活动的。在上一季中,我们有热气球嘉年华,这真是太有趣了。
热气球有那些风力机器,因此一些现场录音无法使用,这使得这个场景成为了一个挑战。我们可以在这里那里找到一些零星的台词,然后我们录制了一点ADR。这就足以修补它并使其听起来逼真。
音乐在所有这些中扮演什么角色呢?
Collins:Kris Bowers是我们的作曲家,他从《Bridgerton》和《Queen Charlotte》一开始就与我们在一起。进入第四季,我们有前三季的音乐库可以借鉴。通常,画面编辑会使用这三季的音乐作为临时配乐,为场景创造一种感觉和情绪。然后Kris会接手并创作一个新的主题,因为每一季都是它自己的爱情故事。
Akander:我们试图找到那些小细节,比如珠宝的微光,或者当王后戴着一顶里面有闪亮装饰的大假发时。
Collins:在一集中,她的假发里甚至有一只天鹅在转圈。太神奇了!
谈谈这部剧混音的技术方面。
Minkler:这部剧的所有声音编辑和混音都是使用Avid Pro Tools完成的。我们在Westwind的混音棚上使用Avid S6控台。混音棚配备了完整的四套Pro Tools系统和一台录音机。在房间里,我可以使用5.1环绕声、完整的影院级Atmos和广播级Atmos。我们从完整的Atmos混音开始,这也是我们交付给Netflix的版本。然后,它也会被混成立体声。
我有大约16轨的同期对白和8轨的ADR。这可能会根据剧中主要角色的数量而增加。群体ADR可能宽达24轨。每集我还有多达40到50轨的音乐,加上Gary负责的声音效果轨。他有五组效果,每组16轨,四组背景效果,每组14轨,还有16轨的Foley效果。我们确实有时间进行预混音,这基本上就是我们用一两天的时间来合并音轨。但实际上,我们在混音会话中是实时运行的。
Akander:在混音的前三天,通常只有Christian、负责音乐的Brittany、Gary和我。我们会在第一天和第二天处理对话和声音效果,让它们恰到好处。我们通常要到第三天才能得到最终的音乐。然后,在第三天,我们会只为我们自己进行一次回放,记录下我们想要修复的事情。在第四天和第五天,Scott、Holden和画面编辑会加入我们。我们会进行回放,以检查Atmos和立体声两种格式的混音效果,因为很多人会用立体声观看。
Chang:在流媒体的新世界中,人们会在数百种不同的设备上观看,包括立体声、5.1环绕声和Atmos——无论是在手机上,还是通过耳机或耳塞。所以我们尽量做到全面覆盖。
当你在做Atmos混音和立体声混音时,你是完全做两个不同的混音,还是只是将Atmos混音下混成立体声?
Minkler:它是被混成立体声的。幸运的是,它混得很好。是的,这可能会让我在做Atmos混音时避免做一些事情,但并不会对剧集造成损害。它并不会真正影响剧集的创意愿景或声音效果。
在Atmos环境中,有多少声音是发生在你身后的?
Minkler:音乐上相当多。这是我特别喜欢这个配乐的原因之一。Kris和Brittany不仅为我提供了伟大的管弦乐队,还有小型乐器和打击乐器,我可以随时将它们放置在房间的任何位置。所有这些在转换成立体声时都表现得很好。希望那些能够在沉浸式环境中聆听的人能够欣赏到这一点。但同时,它也能很好地混成两轨立体声。
有没有特别让你印象深刻的声音挑战?
Akander:我想那是在第二季。当时有另一个同期录音团队,他们给我发了一段来自片场的视频,我当时就想“祝你好运”。他们有六到八名音乐家在一个旋转舞台上,同时还在进行对话。音乐家们在做模仿表演,但我们有一个吱嘎作响的舞台在转动。我们最后只用了其中的几个字。在稍微帮助修复和清理对话后,它起作用了。几乎每一季都会发生这样的事情。
或者,他们在实际地点拍摄的事实……城堡和有着8英尺厚石墙的大型古老建筑。总是有一个位置有窗户或镜子,声音都在那里反射。很难把吊杆麦克风放进去。三季以来的制作声音团队都表现得非常出色。
有没有哪个工具或物品是你在节目中真的离不开的?
Minkler:我不得不说,所有用来消除现代声音的工具都是必不可少的。如果没有这些工具,我们无法将节目卖给观众。
Akander:对我来说,是Sound Radix的Auto-Align Post,这是一个Pro Tools的插件。你用吊杆音轨来对齐领夹麦克音轨。它们一起播放的方式创造出了非常饱满的声音,即使领夹麦克风不是100%完整。有时因为服装的窸窣声,男性领夹麦克风比女性的更嘈杂。例如,Luke Newton(饰演Colin)的麦克风可能会在某些地方失效,但我也可以使用Nicola Coughlan(饰演Penelope)的麦克风。我用Auto-Align Post将它们组合在一起,使声音更加饱满。这绝对是必备的。
随着所有关于AI工具的炒作,这些工具有没有在节目中发挥作用?
《Bridgerton》混音团队:(从左至右)混音师Henry Mencia、Christian Minkler、Ulrika Akander和Gary DeLeone
Minkler:当我们开始第三季的时候,这还不是一个真正的选择。它只是一个正在酝酿的想法。当我们结束这一季的时候,它成为了工会谈判中关于我们能做什么和不能做什么的焦点。我们在罢工前开始了这一季,然后在罢工后完成了它。从罢工中走出来后,有一些具体的规则需要遵循。所以,对于《布里杰顿》来说,我们仍然在谨慎而缓慢地探索AI。