“新型“”沉浸声“纪录片《32段声音》幕后

MM：Sam 让我做一些我从未被要求做的事情：充满诗意，进行哲学思考，将声音作为叙事进行讨论，而不只是发出任何声音。

作为声音设计师，我最初的工作不是添加声音或创造声音（尽管我确实这样做了）；这是在创作作品本身的更大背景下与他一起探索声音，因为他正在拍摄、写作和探索声音的主题以及我们如何看待它。Sam 想与有声音工作经验的人合作，并有能力定期与他协商，作为他想要追求想法的有效性得到共鸣。

我们花了两年时间即席讨论我对声音的看法、我听的东西、我如何听，以及我对他的声音目标的看法。这是一个为期两年的讨论，在此期间我没有编辑、录制甚至混音任何声音。

在两年结束时，Sam 为该项目制定了一个很好的结构，这有助于将他的想法集中在：我们感知的宇宙中的声音是如何存在，以及观众将如何体验这些想法。

《32Sound》Mark Mangini与Sam Green混音中

MM：是，也不是。最初，我产生了更多元层面的影响。我们谈论的第一件事——多年来一直让我困惑的事情——是纪录片中如何去录制声音。对我来说奇怪的是，纪录片默认是事实的刻画，尤其是在真实类型拍摄的情况下。然而，我发现很多纪录片都是用单声道录制的，给一个人放一个领夹麦，再加上带有枪麦克风的挑杆；或者（上帝保佑）机器上随机的麦克风，然而这都是单声道的声音。这几乎不能代表真实的声音体验。事实上，当那个场景被录音时，它对观众（听众）来说是一种伤害，而实际上我们听到的是 360 度的声音。

这是我们要去录制沉浸式声音、去捕捉耳朵真实听到的众多哲学讨论之一。为此，我们大量的音频都是通过双耳录音方式去录制的——这是我们可以最接近再现耳朵实际听到的方式。幸运的是，这是纪录片的发展趋势。

我们还用 Ambisonics 录制了同期和风的声音，这是一种可以解码为双耳信号的沉浸式音频格式。通过参与前期制作中的决策，我对观众最终体验该项目的方式产生了重大影响。

与我们尽可能达到真实的热忱相一致，并且知道我们将在耳机上向听众展示这个项目（大部分），我鼓励 Sam 考虑在现场音频播放系统中添加一个低音炮以增强耳机体验.。我担心如果没有它，听众将无法从完整的音频频谱中受益。Sam 不知道耳机无法完全再现低于 80 Hz 的低音频率或次低音频率。我鼓励他和团队建立能够重现这些频率的“现场表演”，以便观众获得完整的音频体验。这种技术讨论和咨询对于打造《32 Sounds》的声音体验非常重要。

《32Sounds》虚拟版

导演还会不断向我展示正在进行中的作品。他会发送小样和粗剪，我们会在声音方面进行讨论。通过这些讨论，合理的想法将在项目中提升到更高的地位，无效的或者可能会被丢弃，因为有些根本无法用声音再现他在脑海中听到的内容或想要在该场景中实现的内容。

在上映两周前，导演Green来到洛杉矶参加虚拟版本的最终混音，该版本在圣丹斯首映。我们在我的工作室里用耳机来制作——其中大部分是沉浸式录制的，是导演和 Nels Bangerter（电影剪辑师）收集和录制的声音。

对于声音编辑来说，大部分繁重的工作都由剪辑师 Bob Kellough 完成，而我在混音时还进行了额外的声音编辑和声音设计工作。非同步音频来自我的声音素材库、他们的声音素材库以及购买和许可的素材，这些是以便我们可以重现最身临其境的体验。我们花了一个半星期的时间用耳机上混音虚拟版本，这对我来说是第一次。

《32Sounds》虚拟版，观众在家中带耳机观影

该项目始终被设计为 2 声道双耳耳机体验格式，即使 Live 版本有一个现场组件（不要与所有现场音乐和语音元素的虚拟版本混淆）。导演还会在全国各地巡回演出，在现场剧院和电影院演出。

对于这些现场演出，音频将被现场广播到数百个随巡回演出的耳机。我们使用基于 FM 的无线、非压缩的传输系统，因此观众可以获得非常完整的听觉体验。如果通过扬声器、PA 甚至影院扬声器再现音频，我们将失去身临其境的双耳体验。

杜比全景声和其他沉浸式音频格式很棒，但它们是非双耳的，只能再现基于扬声器的体验。声音是从外面和远离你的墙壁发出的，声音是从平面发出的。没有任何壁挂式扬声器系统可以再现或者“接近”声音就在你耳边的感觉。

所以使用非常复杂的 3D 音频再现技术（如 BACCH 3D 或双耳）再现接近度。借助这些技术，无论说话者在哪里，都可以让听众感觉好像有人在他们耳边窃窃私语，而不是在外面窃窃私语。这就是我们选择耳机体验的原因，以创建非常可信的沉浸式音频演示。

《32Sounds》虚拟版

MM：我们不做推荐，只是建议观众戴耳机。我们在演出开始前竭尽全力鼓励观众使用耳机而不是扬声器，并准备好耳机并确保它们正确佩戴（L 侧在左耳上）；否则，他们将无法获得最佳体验。

我们不推荐开放式耳机与封闭式耳机两者相比较，尽管开放式耳机确实倾向于比封闭式耳机更好地再现双耳信号。

也就是说，我们带着数百个无线封闭式耳机和Silent Disco King制造的 FM 传输系统进行巡回演出（他给了我们一个非常有吸引力的价格来帮助解决这个问题）。我们会在每场演出之间虔诚地清理他们，他们会在我们演奏的每个空间的座位上准备好。

《32Sounds》剧照

MM：挑战一直存在：如何用声音讲故事，如何有效地使用声音给观众一个独特而难忘的体验。

完全在双耳格式中工作是一项挑战。我虽然熟悉双耳音频，但使用它的工作的实践经验很少。所以做了很多研究来为自己做好准备。我需要找到有用的工具来双耳化那些非双耳录制的声音，并且我需要重新训练我的耳朵以便从耳机听到空间上的声音。

46 年来，我一直在从事传统电影声音工作，聆听“平面”扬声器的再现。这是我第一次做双通道的双耳格式混音的声音设计，完全通过耳机来完成的——这远远超出了我的舒适区。对我来说是一个可怕的愿景，因为不得不重新考虑我习惯倾听的方式。

导演和我在那一周半的时间里一直戴着耳机在我的工作室里待着。事实证明，这真的很有趣，也很有学习意义。在这个过程中我锻炼了新的能力。

《32Sounds》同期录音

MM：首先，我希望观众喜欢这种体验。

其次，他们意识到声音——通常在影片中被认为是次要的感觉——并没有得到足够的思考。它可能会鼓励人们更频繁地倾听，更批判性地倾听。

声音为我们每天有意识和潜意识做出的决定提供了很多信息。

《32Sounds》在2022圣丹斯电影节首映