奈飞惊悚剧《午夜弥撒》通过声音让观众感到寒意

JW：声音编辑总监是我与Trevor Gates一起分担，我们都从略微不同的角度处理它。一般来说，这个工作基本上是确保声音的所有内容完全符合导演Mike Flanagan想要的，并负责为他实现声音视觉的所有方面。

从Trevor的角度而言，他实际上是在创建声音设计，并操纵所有不同的音效和对白，我的角度是，我既在操纵Trevor给我的东西，也在操纵我拥有的任何其他想法；一切是为了实现导演的愿景，这通常是一段旅程。因为Mike的工作非常具体，他确切地知道自己需要什么，但做起来可能很棘手，因为我们处理的是一个有点棘手的故事。这主要是声音编辑总监工作的主要内容。

作为混音师，我把所有不同的元素——包括，音乐、对白、音效、背景——把它们放在观众观看节目时实际听到的最后音轨中。

导演在拍摄现场
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JW：我与Newton Brothers在《午夜弥撒》上密切合作，混音了一些歌曲，所以所有的音乐都在我的管辖范围内，这是我们决定做的事情，因为这首歌的一部分是这样写的的。在新冠肺炎之前，我们的计划相当简单，概念上我们会让不同规模的人来录音室录制，就像录制合唱团方法一样。

当然，发生了新冠疫情，没有人可以一起去录音室，所以我们是最终合成了一群歌手的声音，在某些情况下，我们实际上是为我们在屏幕上看到的不同的人放他们对应的声音。基本的过程是，他们在家里把这些唱录下来，然后把声音传给我们。

有时他们也会用不同的方式去录音，所以有些人会录音，你知道，一些人唱得录得好，一些唱得或录的不好，最终这是一个建立的过程。

所以，最终我得到了120至150首歌曲，只有人们的唱，我们必须把它们凑起来。所以，对于最终结果来说，效果非常好。而且，它还有一个好处，当我们有赞美诗的时候，它们是很好的演唱版本，比如“Abide With Me”，或者是“Holy, Holy, Holy”等，因为我们有每个人单独的声音，我们可以用声音去包裹，所以声音就在你的周围，就像你站在一个完整的圆圈里，他们只是在你周围唱歌，这真的很酷。这很有趣，但也确实增加了很大的工作量。

《午夜弥撒》唱诗剧照

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JW：这实际上真的很艰难。最重要的事情之一是尽量避开那些真正伟大演员的精彩表演。这是非常重要的，不要做任何事情来剥夺它。我认为，我们不断重复的一个关键问题是，我们需要诚实地对待我们正在做的事情。所以，我们尽量避免人为地煽情，或者人为地做一些对场景或正在发生事情的情感不重要的事情。

声音本身就是影像讲故事的一个组成部分，所以如果我们需要做一些事情来帮助讲故事，那么我们就要做。但我们需要以一种有助的方式来做，当观众看它的时候，得到的是故事的情感。而不是“哇，那里的声音真的很酷”，或者“音乐真的很酷”，这不是你想要观众观看的结果。所以必须自己对这个故事有一种情感上的反应。

我认为这是我们努力做的最重要的事情之一，就是对故事的讲述保持诚实。你知道，只要有可能，我希望观众并没有意识到声音做了什么。

《午夜弥撒》剧照

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JW：作为人类，我们很容易在情感上被操纵，我们花了很长时间来平衡音乐来帮助情感，音乐推动得太强？我们要过了吗？

所有这些事情都非常重要。导演Mike和Trevor和我，以及作曲Newton Brothers一直在试图改变这些东西。我们中间经历几次迭代，通常是音乐将是什么，音乐将如何互动，这是一个开放的事情，在我们尝试作为一个团队工作，最终弄清楚我们到达我们要去的地方。

好的方面是，Mike Flanagan作为一名电影制作人非常具体明确的知道自己喜欢什么。他的愿景总是在他的脑海中，我们一直在努力帮助增强这一点，以便每个人都能真正享受它并从中学习。

《午夜弥撒》剧照

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JW：嗯，有两个大问题；其中一个是岛的地理地形，我们实际上有一张地图，Mike Flanagan给我们画了一张地图，就像这样：莱利的房子就在海边，教堂在岛中间的位置。我们按照这个来做声音，比如当你在教堂时，你听不到大海的声音。因为重要的是，我们最终没有：“哦，到处都是海鸥，你总是可以听到海洋的声音。”

所以岛上有些地方你听不到海洋的声音。Riley的房子就在海滩旁边，所以你确实听到那里的海洋声音。我们这样做的方式非常非常具体，在教堂里，我们几乎听不到教堂外面的任何声音。

我们从环境背景声音中更多的素材开始，因为我们是做声音的。Mike一直在提醒我们的一件事是，这个岛屿正在死亡，人们正在离开。这里没有什么好的东西，没有人搬到这个岛上，只有人离开它，这是关键的事情之一，试图让它真正感觉到……例如，在岛中心地区，我们有更多的人和更多的生活，我们必须摆脱它，必须感觉是没有生气的地方。

因此，环境背景真的很重要，设定背景非常重要，因为从演员的同期录音中没有这些声音，所以海浪、风、鸟……一切都是100%选择的，100%是为了创造在岛上的这种感觉。

《午夜弥撒》剧照

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JW：这绝对是目标，因为如果人们开始思考其它的事情，那么他们就不会看故事。

我们所做的一件重要事情是，如果我们做对了，每个人都应该说，“嗯，当然，听起来是这样。”我认为最大的赞美是人们不要谈论声音，而是谈论关于情感。

对于像《午夜弥撒》这样的对话驱动或故事驱动的作品尤其重要。在这样的工作中，声音创造了情绪和环境，有助于展示已经存在的东西。我们不是在试图创造人们不相信的东西，这对于非人类方面也很重要。

在《午夜弥撒》的非人类部分，我们只会发出两种声音；一个是吸血鬼饥饿的想法，这是一个巨大的进化。

另一个是吸血鬼的幻觉，当你透过他们的眼睛看世界的时候。饥饿的声音特别难听，导演会说，“我们不想让他们看起来消化不良。”但也想让它可信，Trevor Macy提出了这个想法，这样的感觉是什么，是不是更像是在你的脑海里？这就是我们在实验时声音中振铃部分的来源。也许这件事从你的胃开始，到你的脑袋结束。

但是，很多其实都与声音无关，都是表演。尤其是当保罗神父第一次在他的卧室时，我们意识到他确实有些痛苦。但是，如果你在没有声音的情况下观看，你仍然会得到，都是他，而我们只是加强了它，他的表现太好了。

《午夜弥撒》剧照

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JW：导演喜欢那样做。这是角色如何应对他们所处的环境，而不仅仅是在他们所处的环境，这对他们有什么影响？

听莱丽死去场景声音：

非常感谢您抽出时间。

乔纳森：谢谢，我非常高兴。

导演在现场

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