独家专访《疯了！桂宝之三星夺宝》声音团队：动画电影的声音幕后

张榆@AUAL：动画电影和真人电影在声音的设计与制作方面有很多相通之处，也有很多不同之处，不同的动画导演对于声音需求也不尽相同。

本片导演对于声音设计方面更倾向于真实感，但即便如此，也会有很多虚拟之处。毕竟在动画里的画面和镜头表达等，是在现实世界里不会出现的，比如动画人物的动作，会有许多诸如“人物瞬移”、“夸张变形”、“科幻法术”等非现实的设计。

先说相通之处，大多数环境声音的设计都是力求真实的，无论是在室内小空间，还是集市、山洞等大空间，都做了尽可能接近真实世界的设计，这样可以给观众以最大化接近真实世界的环境感受。然后各类基础物料的材质感，也是尽可能以真实取向为主，这也是导演多次强调的处理方式，例如人物的不同材质的衣物摩擦声、餐桌碗筷声、各类金属摩擦碰撞声等等，我们都做了真实向处理。再比如一些战斗类的大场面，也是尽可能的去按照真实世界的感觉去处理，总的来说，真实向的设计在本片中的占比还是很大的。

对于不同之处，也就是虚拟类的声音设计在本片中也有很多，有些因为是导演对于虚拟声音有特定的需求，有些是因为画面表现出现实世界不可能存在的声音，需要我们进行艺术化处理。

例如在类似宇宙空间的失重状态下，就会有很多虚拟的声音设计出现。理论上在真空环境里，没有空气这种传播介质，因此声音也就无法传播，无论画面出现什么动作，“死寂”都是常态。但是对于电影来说，如果都采取“无声处理”，那么显然观众的听感会很无聊。历史上无数的科幻电影在表达宇宙等真空环境时也都是采用了有声设计（除了几部特殊的硬科幻）。

对于本片来说，在真空环境里出现了的大量的动作内容，我们也对此进行了“真实加虚拟”的设计思路，让声音既符合真实的听感，又有些许不同。比如真空里出现了很多一些厚重的铁链，当任务触碰或撞击到的时候，我们就设计成既有真实金属碰撞音，又有虚拟的震动声和混响，以达到一种虚实结合的效果。类似的处理还包括但不限于真空环境下的打斗、虫洞、机械运行等多种表现形式。

请看《疯了！桂宝之三星夺宝》的声音制作幕后花絮：

人参哥@AUAL：动画人物的动作逻辑与真人不同，会出现闪现、机械化、奇怪的扭曲等，这种非自然的动作形态往往需要抽象化的声音来符合具象化的画面。比如桂宝Q弹的大脸、肚子、屁股里面我用了很多的气球、泡泡、弹簧、弹弓等这种有弹力的声音去贴合。桂宝灵活的脚趾是用卡通类的舌头吧嗒吧嗒……

桂宝 Q弹的脸很有特点

张榆@AUAL：当然，本片还有很多画面是现实世界不可能出现的画面，再举几个例子吧:

首先说说人物动作，在这部动画里，几位主角经常会有类似“瞬移”这种动作，这里所说的瞬移不是远距离的空间传送（尽管片中也出现了几次空间传送），而是指为了剧情的紧凑和戏剧性表达，人物经常“嗖的一下移动了一两米”，这时就要做一些非常迅速的类似“破风”的虚拟设计。有些导演还会需要一些卡通声音加以辅助，但本片导演并没有卡通音这方面的需要。

再比如人物脸部和身体的夸张变形，例如肚子的夸张凸起，脸部变成气球等，在声音上都进行了一些亦真亦假的夸张处理。

还有那部科幻充气车，在处理中需要既有真实充气垫的感觉，又要有高科技精密仪器感。尤其这部车还在剧中多次出现“扭曲”、“蜷缩”等各种变形方式，同样根据具体的形态进行了声音方面的虚拟设计。

总的来说，由于本片的元素非常多样化，天马行空的画面风格，也促成了声音设计的多元化以及丰富的设计和表达。亦真亦假的虚拟空间、古代和现代的差异冲突、不同人物和动物的动画感与真实感的交叉表现，都激发了我们对于声音设计和处理的想象力。尤其是对于非现实世界部分的设计，我们与导演一起尝试了很多不同的表现方式，最终呈现出来的效果我们也是比较满意的。

张榆@AUAL：的确，《疯了！桂宝之三星夺宝》是一部内容极其丰富的作品，甚至可以说这部电影几乎囊括了所有我们印象中会在影视作品中出现的元素。

环境方面，城市、郊区、集市、野外、山洞、小房间、大厅、汽车内、机甲内、宇宙……动效方面，人物的真实与虚、汽车类载具的现实与科幻、古代传统机甲与现代科幻机甲的对战冲突、现实与童话空间的跳跃和对立……种种风格迥异的元素融合在一起，确实在声音设计上给我们增加了不小的难度。但同时我们也乐于接受这样具有挑战性的工作，因为这样的作品很少，对我们来说也是很难得的机会。

由于大量的不同风格元素出现在同一部作品里，我们这边首先要考虑的就是不同声音汇聚在一起时产生的合理性。既要让不同元素的声音各自都有独特的风格特点和不同的变化，又要使不同声音在作品里具备相对统一的听感，这一点是我们在设计时考虑得最多的，并且要时时刻刻遵循的一个整体思路。

下面举几个例子吧：

首先在不同空间的转换方面，既要有两种空间完全不同的差别感，又不能在听感上有巨大的落差而造成观众的不适。

例如开篇的宇宙真空态和科技类小房间的切换，这里就是两种完全不同空间来回切换。对于真空环境，通常会设计成极其安静，微微的超低频波予以辅助，给人一种略带耳压的空间抽离感，而小房间则是常规的开放式的小空间听感。这两种空间的听感是截然不同的，我们在设计时也会按照上面的基本思路去设计。

但是由于画面的频繁切换，两种感觉在人耳接收时快速变化，会让观众有耳压频繁变化的不适感，所以我们就选择把真空环境的抽离感设计得稍微小一些，不至于让观众感觉“憋得慌”，同时保留了两种空间在听感上的差异化。类似这种空间环境方面的处理，在本片中大量出现，我们也努力做到了声音听感方面的差异与统一的结合。

再比如古代机甲和现代机甲的对战，这一点也是导演着重强调的部分。

由于在普遍意义的认知里，古代时期几乎不可能存在“机器人”这一设定，那么当剧中出现了巨大的古代机器人，我们在设计时就不能按照现代乃至未来感的声音去设计。在面对古老文化里出现的这个冲突，我们选择了用魔幻类的声音方式去给这个机甲的出现以一个合理的设定，同时辅以真实青铜类金属摩擦和碰撞声来增加这个机甲角色的现实感和重量感。

在两种不同声音设计的加持下，给了这个古代机甲真实存在的理由和认同感，来面对主角驾驶未来感机甲。两个完全不同时代的机甲大战也是本片的一大亮点。

在展现历史文化方面，我们采取了富有厚重感和沉淀感的声音设计取向，以呼应剧情中的古今差异。

在设计之初，我们就考虑了不同时代的物品（以古代青铜器为主）在不同时空出现时声音质感的不同。现在的金属碰撞声我们以清脆，短促，偏中高音的方式去表现，给人感觉声音很“新”，很“科技”。而古代的青铜器也好，机甲也好，我们就以厚重，绵长，偏中低音的方式去表现，让观众听起来感觉声音比较“古老”“厚重”。

这样的差异化处理，也让片中不同的时代感，在画面元素表达的同时，也增加了不同声音元素的区别，使整体观感和听感都更加趋向于合理化。

总的来说，我们在处理如此丰富多样化的元素时，尽可能去做到了声音方面的“对立与统一的结合”。

人参哥@AUAL：我是2020年经朋友推荐入手的krotos。

krotos的随机样本功能性比较强，这依赖于它对采样与效果器的整合性很好。比如正常如果想做一场枪战，我们需要分开做铺底与主镜头的声音，这样就需要分出很多音频轨与效果器才能实现。但在krotos的Weaponiser Fully Loaded 里我们直接就能调整四轨不同的武器声，还能分别调整他们的启动与释放、音调、EQ、距离等，在节省制作时间的同时，自然也会给制作人带来更多的设计思路。

王云飞导演说：“桂宝是火锅机甲，发出的炮弹一定是什么材料都有，所以听感上不能单调”，所以最后的机甲大战所有的枪炮声都是Weaponiser Fully Loaded 做出来的，我用里面onset、body、thump、tail的距离特性大概做出了几十种样本，它的空间感与武器本身是非常贴合的。如果是单独找素材片段去处理EQ、混响等，时间一定会翻倍。

扫码购买同款 Krotos Weaponiser Fully Loaded：

人参哥@AUAL：片中桂宝在胡同里从大缸里钻出来的缸声，第一版用的是朋友在公司楼下捡来的一人来高的大花瓶录制的（他能徒手搬上来没碎也是给我们惊呆了），但是后来感觉声音还是偏“脆”，最终使用的是同事小亮是真用了一模一样的大酱缸上面盖木板和书录制的版本。

大祭司拔权杖的声音是破电工手套撸的旗杆，电工手套那种麻麻赖赖的表皮摸什么东西录出来都会显得很破旧。

请看《疯了！桂宝之三星夺宝》拟音花絮合集：

王永亮@AUAL：是的，我们有专门的拟音棚，并且在这部片子里大量使用了真实拟音处理。

说起来拟音是一项非常有趣并且同样需要想象力和创造力的工作。也许在很多人的认知里，拟音就是找到和片中出现内容相同的实物，来进行相同动作的声音录制，但其实在影视作品中，很多内容在现实里是很难找到对应实物的，这就需要拟音师的想象力和丰富的经验了。我们也经常在一些相关纪录片中看到诸如“抖动大型金属铁片以模仿打雷声”、“挤压番茄酱模拟血液声”等创造性的操作。

当然，能够找到与片中完全相同的实物去做拟音还是最接近真实的做法，下面说几个比较有趣的拟音过程吧：

本片中有一处人物在车内主驾驶伸出胳膊搭在车门上的镜头，通常我们会在音效库内寻找类似的声音做替代，但在拟音进行到这里时，我突然转身离开了拟音棚，过了一段时间，我抬回来一个拆卸的轿车车门，同事们当时惊呆了，其实是我家里有辆车前段时间出了事故直接报废了（人没受伤），拆成了零件，于是大家一边开心的笑着一边把这个“真人实物拟音”完成了。

还有一处镜头是驾车行驶在山间小路上，车内视角的表现，车在行驶中不停的上下晃动和偶尔的剧烈颠簸，这段声音想在音效库里找到类似的素材不太容易，于是我们就拿起麦克风，开着车找到了一条农村颠簸小路，在不同速度下边开边收音。

因为是收取车内声音，所以必须车窗全关，当时天气特别热，开空调又怕出风口噪音影响效果（毕竟片中画面当时是凉爽的夜晚，开空调声音会打破剧情合理性），我和张老师浑身都湿透了也不能说话，默默的一边流汗一边干活。

有意思的是，为了收录剧烈颠簸的声音，我们必须要主动找到路面上特别大的坑洼，看准了主动开过去，然后车身剧烈弹跳和晃动，才收录到了我们需要的声音。我们在猜想，路上的行人和其他司机应该认为我们是精神不好吧，哈哈。

还有一处镜头里出现了主角抖动一个红白相间的零食塑料包装袋，我们刚想去找类似的包装袋，结果一个朋友突然拿出来一个麦丽素的包装袋，他正好刚吃完，准备扔垃圾桶呢。大家一看，连颜色都和画面里的一模一样，于是欢快的把这段拟音搞定了。

还有很多有趣的拟音故事就不一一叙述了，总之拟音工作的欢乐还是很多的，我们也发挥了非常多的想象力，随着录制的项目越来越多，我们的拟音工具物料和拟音经验也都越来越丰富，大家都比较喜欢和享受拟音的过程。

张榆@AUAL：挑战的话，最大的因素就是时间了。《疯了！桂宝之三星夺宝》这部片子由于各类元素太多，所以工作量是巨大的，这样就会需要较长的制作周期，但这部片子的周期其实很紧张。

当然，做我们这行的基本都了解，永远都是计划没有变化快，我们这边只有加班加点赶工，凌晨三四点睡觉已是家常便饭。最后临近上映的头两天，我们还在工作，可以说几乎没有一点时间能让我们去浪费。不过最终呈现出的整体效果还是达到了我们的预期。

人参哥@AUAL：由于大部分制作时间与王云飞导演相隔两地，播放设备不同的原因导致很多听感元素定不下来，我们几个主创成员经常会产生挫败感。不过最后一周王云飞导演亲自来到了我们的终混棚检查终混时，大家紧张的心就放松了下来。因为王导非常专业，特别清楚自己心理想要的是什么，许多之前反复修改的地方对面一沟通就很快迎刃而解了。

因为各种原因导致反复修改，这也是大部分剧组会遇到的困难。只有平时做看电影多做项目多与客户沟通，才能更精准地知道大家可以融合、共同创造处什么。

张榆@AUAL：对于声音设计工作来讲，我一直以来最大的体会就是，这份工作其实是需要一定的天赋的，尽管这句话听起来可能有些背离传统价值观，但个人体会确实如此，编曲混音等工作也是一样，我认为都需要天赋。

但是天赋不算很高，或者没有天赋是否就完全不能做这份工作呢，也不尽然。“熟能生巧”在这个岗位里是一句非常适用的话，比如做电影的声音设计，我认为最重要的就是“听”。以我个人来说，从9几年开始看终结者2、独立日、侏罗纪公园等电影时，就产生了浓厚的兴趣，当时还是“vcd”时代，那时我也没太把注意力放在声音上面。但就是因为对电影的喜爱，我会翻来覆去的看同一部影片，不夸张的说，独立日这部电影我反复看了不下50遍。

后来上大学之后，偶然一次机会才开始接触电影院，我还记得第一部在影院里看的电影是周星驰的“功夫”，那时起，我才发现，原来在影院看电影，不止有大荧幕带来的视觉震撼，在听感上也完全是另一片天地，于是我迷上了影院。上学时的零花钱也有一大部分贡献给了影院，并且同一部片子也是去不同的影院，不同的影厅，不同的座位上面去分别体会，虽然那时我还没想过将来会从事影视声音方面的工作。当初阿凡达在不同影院看了9次，复仇者联盟看了7次，太多太多的电影已经数不过来了，当初攒了厚厚的一摞电影票得有几百上千张。直到现在，我仍然是电影院的常客。

也许是下意识中的耳濡目染，当我从事这个行业以后，发现一看到画面，脑子里就浮现出了该有的声音。我感觉这么多年的观影经历，和对每个影院，每个厅的音响设备研究，实际上给了我巨量的帮助来让我去做声音设计。在进入这行之后，就是一个个项目不断的去摸索，去积累经验，从对软件的操作，还有音效库的熟练掌握，到拟音方面的不断探索，直到今天，我仍然觉得自己还有很多很长的路要走，还有很多的相关经验需要去学习和积累。这大概就是我个人从事这个行业的一些心得和体会吧。

人参哥@AUAL：王云飞导演说“工作时不要吃太饱，会犯困，工作效率低”，我记住了，非体力劳动的时候带点饥饿感确实会精神。“饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为”非常有道理，哈哈。

胡启明@AUAL：Address Unknown Audio Lab|地址不明声音实验室的小伙伴们用了十余年时间积累制作经验，同时经历几次蜕变、升级走到了今天，但是在动画领域，我们AUAL|地址不明还是一支年轻的团队，还需要多向各位导演、各位同行大咖前辈多学习多进步。

近几年参与制作的动画电影：

《疯了桂宝之三星夺宝》2022（声音设计、5.1终混）、

《开心超人之英雄的心》2022（音乐编辑、声音设计、5.1终混）、 

《探探猫之人鱼公主》2021（配音录制、背景音乐制作、音乐编辑、声音设计、5.1终混）

动画番剧：

《万国志》《残次品》《春秋封神》《火凤燎原》 （背景音乐制作、音乐编辑、声音设计、终混）、

《斗罗大陆》（背景音乐制作）、《武庚纪》 （背景音乐制作、音乐编辑、声音设计、终混）、

《吞噬星空》（音乐编辑、声音设计、终混）等

游戏推广宣传片：

手游《荒野行动》系列、《黎明杀机》系列、《指环王》、《火影忍者》等（音乐制作、声音设计、终混）

人参哥@AUAL：除了影视，平时也会做一些动态漫和广播剧换换脑子。比如动态漫《刘慈欣科幻漫画系列》、《蝉女》等等……广播剧《奉旨出征》、《长风渡第二季》……